面對雨夜晚苦苦等待的弟弟,子傑只有拳腳相加、冷漠相對,就像張學友當年接那個配角的這時候為子傑總結的——“那個衰仔”,一個永遠不理解兄妹的衰仔。只好,在夜總會里,豪哥對子傑說,“警官,我沒當小弟已經很久了。”面對阿成的虛情假意,豪哥只得虛與委蛇,對阿成的所謂的戰略合作,只有一句“沒興趣”。
3年後,當各懷心事的人重新聚首,弟弟即使哥哥成為不得志的警員,哥哥為的是弟弟選擇自首而才剛獲釋,小馬哥為的是豪哥,一瘸一拐的混飯吃,阿成即使豪哥的保護,意氣風發的擺起了小弟的譜。面對乞丐般的小馬,豪哥眼中滿含眼淚,小馬對豪哥說,“我等了你五年”,一個忠誠為好友的人,為的是以前的小弟,等了五年,就是想要東山再起。
宋子豪在臺灣地區坐了3年牢,只不過也是吳宇森對他們臺灣地區這段難過歲月的回望,想必張家輝做“毒藥發”的日子也像坐了好久的牢房。或許就是此種受過波折的沉鬱個性使得三個人格外契合,小馬哥的打戲也一再減少,成為第二主人公。但《英雄本色》讓“港歌”在臺灣地區的福利待遇卻並非“入獄”好像難過,而是紅遍。
黃霑原本有個構想,澳門在內地和臺灣地區的中間,是有地理競爭優勢做為交流平臺的,但最後他也只能樂觀的說,“可惜只有地利,除此之外卻有其它不利因素,令這完美融合沒有出現。”這也是許多澳門編劇在80二十世紀的隱憂。邵逸夫請劉家良做一件有象徵意義的事就是去內地拍片,結果劉家良說,沒用,拍瞭如果,臺灣地區就無法去。最後老闆娘打了包票,才有了《南北少林》。
在吳宇森這兒,此種桎梏好似不存有,槍就是他的動作美學中最妖豔的道具。小馬哥那場戲的重要是藏槍,接著再把所藏的槍一把把掏出來,每一次掏出槍都是動作的一個側影,也是抵達完美彼岸的一個結點。這在之後的影片裡常有顯現出來,比如說在張藝謀2011年拍的《金陵十三钗》,佟大為出演的大兵在孤軍奮戰之前,預先藏好各式各樣能反攻的槍支彈藥,接著一氣呵成。
酣暢淋漓的打鬥完結,單槍匹馬卻沒有全身而退,小馬哥傷了一條腿,但是小馬哥的傷勢是必須的,假如不傷勢就沒有對情義更深層次的解讀,假如不傷勢就沒有反差非常大的接班人小馬哥和洗車小馬仔,更不能彰顯僅僅只跟隨一個小弟的難能可貴義氣。張家輝在這一點上跟小馬哥很是相似,因為在張徹和吳宇森之間,他跟隨的是吳宇森。以致於到了90二十世紀,在一次拍電視廣告中,因為獲知編劇是張徹居然要罷拍,更是為《喋血双雄》找來好友的投資。同樣,吳宇森也讓張家輝從“毒藥發”變為“仙人發”,並且即便屢屢接片,也沒有變為“爛片發”,更是用《纵横四海》、《辣手神探》,為發哥關上國際市場的正門。
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