關於理想,曾國祥是他們用興趣和熱誠一點一滴堆砌起來的,也和男演員母親陳百祥的經濟發展路徑不一樣。他的頭上有著文青的偏執,內心深處愛好的世界就是一生的宗教信仰,或許看似表面平和,心底裡卻一直有火焰在燃燒。
希望他們在演藝圈中是個“隱形人”的曾國祥,他對於做女演員不高,自小立志做編劇。他從幕後走向大眾,他用整體實力為他們製造明星光環。
但是曾國祥卻是個特例,不但兩兄弟二人見面機會不多,陳百祥還不給他“牽線”,他他們也很排斥這天生的競爭優勢。
即使父親的缺席,家裡男性舅舅幾乎伴隨著曾國祥的成長,如母親、外公、她們時常家庭聚會的一大幫男性晚輩們,“四個男人一臺戲”,他形容他們是“長在男人堆裡”。就連對文藝科學知識的啟蒙也是來自妹妹曾寶儀,她向他推薦許多經典文學作品。
曾國祥開始唱歌。從戲劇、懸疑劇、真愛劇到喜劇片,他都是憑興趣去挑選出配角,像色鬼、嫖客、該遊戲上癮的宅男、遊手好閒的待業青年……那些另類配角,自己都不太想去演,他都願意嘗試。 “好玩就行。”他說,有時候更是為的是去認識編劇和女演員而去出演。
做為獨立編劇的曾國祥,交出了一份讓所有人都出人意料的誠意之作,他的才會總算顯山露水。
“當時完全沒有以就業的角度出發,只是希望接觸更多相同的價值觀。”曾國祥回憶他當初學院選擇心理學的其原因,在他的心底忠於內心深處,遠比從現實生活中以獲取實際的東西更關鍵。
在正式返回澳門之後,曾國祥還做了三個月的揹包客,走在遼闊的大地上,看著眼前的山川湖泊,他覺得內心深處無比的自由。在拍下沿路景色時,他更為堅定了他們想做影片的心,好的東西是須要用攝影機表現出來的。
曾國祥學院讀的是心理學專業,也和影片沒有什么關係。
”。做為編劇的曾國祥對他們的要求完全不一樣,達至了一種苛刻的立場,而且在他拍出《少年的你》時,又一次讓業內歡騰,再度給觀眾們重磅驚喜,整部影片不論是關注度、口碑還是投資收益,都大大少於了他的處女作《七月与安生》的聲望。
”此種這時候,曾國祥沒有避諱母親陳百祥的身分給他帶來的“便捷”,他拍的那些配角中,有部份是衝著他是陳百祥的女兒那個噱頭來邀請他去演的。
別人找我唱歌單純是因為我是陳百祥的女兒,有賣點。
不在意被自己說唱功差,排斥被說靠母親陳百祥
而且在《七月与安生》選擇雙女主的這時候,曾國祥比他們唱歌時要認真慎重,在陳可辛給了他一份女演員名單後,他憑直覺鎖定了周冬雨和馬思純,前者鬼馬惡魔,後者看似平衡內心深處敏感。他的這份直覺從寫電影劇本之初,一直延續到影片拍完,是理想照進現實生活的完美過程。
”曾國祥說,便是即使他對男性長期的觀察力和理解力,而且他不但找出了最接近配角文件系統和心靈的三個男演員,也將她們高準的演出在影片中呈現出來,他也同時說他們攝製前夕沒有投入太多技巧,主要是懷著一份同理心。
後來與陳可辛戰略合作過很數次的知名編劇許月珍對他說,“假如你嗎想做導演,要不就返回子公司吧,技術的東西你已經學得差不多了。”
他從場記做起,做著各式各樣雜事,比如說記住攝製時一罐水放置的角度和位置,三卷底片攝製過程中剩下的寬度。其它這時候,翻譯文件、做設計、寫文案,做導演,許多事情都是他第二次接觸,他邊學邊做,認真完成每件事。
我原本以為他要漸漸鍛鍊身體一步一步變為好編劇的,居然一下就這么厲害。
《七月与安生》是出人意料的誠意之作
在《妖猫传》中,儘管沒參演,但也出任編劇助理,乖乖地在現場和陳凱歌自學攝製技巧。較之他低調的小弟陳雨昂,陳飛宇能說是不大就被母親往圈裡帶了,頂配資源讓自己極為羨慕。
你能說我戲拍得不太好,能說我戲演得爛,我都不在意。但你說我靠我爸,我嗎會惱怒。
曾國祥無所謂,反正都是和影片相關的事,他一直在不斷地吸收東西,但是他發現了唱歌只不過是一個很有挑戰的事,做一個好女演員更是難於。
曾國祥擅於思索,就有如他在詩歌和文藝影片中找尋人生的象徵意義一樣,從男性舅舅的生活軌跡中感悟生活詩意一樣,從他的三部成名之作便可窺見,他將影片的觸角伸向了社會的方方面面,友情、真愛、親情那些老生常談的話題,通過他獨有的攝製視角和表現手法,帶來了更深遠的社會力量,引人深思和共鳴。
就算我們不說,堅信絕大部分觀眾們都想不到影片《少年的你》和《七月与安生》的編劇曾國祥,那位在電影圈中迅猛崛起的編劇,他的母親是赫赫有名的陳百祥,同母異父的妹妹是曾寶儀。
“
進到陳可辛的子公司後,曾國祥沒有受到“關係戶”的福利待遇,進來工作好久都沒人曉得,那個青年人的母親是陳百祥。
曾國祥討厭文藝,尤其尊崇王家衛和巖井俊二編劇的文藝意味濃烈的影片,他覺得母親演得戲劇配角都很低俗。他討厭思索和記錄內心深處體會,在爸爸眼裡,他是一個心思細膩的小孩。在妹妹眼裡,他是一個文青。
但即使他對配角的不挑剔,他並沒有什么出彩的經典作品,也讓業內對他那個頂著“星二代”名號的女演員,有著許多不太好的仇恨。而且當他頭上的就可以被髮掘出來時,他成了我們眼裡的“不幸”。
影片的結局,讓觀眾們都哭成淚人,也極為不幸一個女性編劇為什麼能把三個男生的親情、成長和長大成人的蛻變拍得這么細膩深刻。
《少年的你》再度突破他們
順勢而為,是演藝圈心照不宣的規則。
”憑藉著該片和馬思純一同贏得金馬影帝的周冬雨說,連做為執導的她也覺得那個影片大獲成功很不幸。
”一說到那個話題,曾國祥的眼神就會尤其嚴肅。
“有時候文藝青年就是一個自我感覺較好的狀態,我現在也不肯說他們是個文青,我覺得這不須要說出來。”曾國祥說,儘管主演了這種一部文藝影片,但他覺得“文青”那個標籤也是他們不願意去忍受的,儘管對他的負面影響非常大,但他覺得人生有更多的機率,接觸相同的科學知識讓他們內心深處更豐盈許多,才是最重要的。
《七月与安生》讓曾國祥的名字在業內颳起一股風暴,已連續在兩大頒獎禮上贏得提名及捧回大獎,是當年的美景影片。
種種表現綜合起來,他已完全遊離在新星母親的光環以外,他現在“曾導”的榮譽稱號較之其他身分更響亮。
在渠道為王,話題制勝的演藝圈,“星二代”較之其他依靠自己本領,或者努力找尋資源的人而言,他們從出生起就自帶明星光環,兩條閃耀星途或許早就為他們鋪好,如果他們也有抱負在此尋夢。
但那些都是母親陳百祥所不瞭解的,即便了解到女兒的理想是當編劇,他也仍未贊同也沒否定,只是讓他先讀完學院再說。
陳百祥曾經在專訪中提及,他們絕非一個好母親,即使忙於事業極少陪伴父母。他在澳門演藝圈被業內尊稱為“小巨人”,話語權很高。但自小和爸爸定居在國外的曾國祥,母親的知名度對他並沒有任何負面影響,那時候他不曉得他們跟電影圈、演藝圈有多大關係。
再之後就是陳百祥把他交予摯友陳可辛,老老實實地打了五年雜工。
陳飛宇這一兩年在圈中的關注度不低,在他母親陳凱歌編劇的《我和我的祖国》中就有很多的打戲。陳飛宇相貌俊朗,承繼了雙親的缺點,早於他10六歲時就出演了陳凱歌的《赵氏孤儿》,飾演少年時代的“王”。
漂亮的影片,編劇會反感每一個人物。
當初甚至都不覺得它賣得出去,結果現在有這么好的迴響,宿命那個事不太好說。每一片子都有它的宿命。
曾國祥的成長過程中,或許除了母親提供更多的優厚環境,其他的仍未獲得陳百祥多少牽引和關照。除此之外,他在電影圈中科學知識和實戰經驗的積累,母親也仍未提供更多多少便捷,一切全靠他他們摸索。
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