故事情節對豪哥脅迫是愈發緊湊,首先是哥哥被阿成誣陷而難過,又即使小馬哥被毆打而傷懷,最後連收留他們的堅叔也被砸了工廠,這一連串的脅迫下來,嗎到了“等了五年就是再等一個機會,並非證明他們了不起,而是證明他們喪失的東西一定要拿回去”的時刻。
隱忍的結果所以是抵抗,吳宇森的抵抗和常人相同,即使他少年時代的抵抗就並非純粹的以暴制暴,而是對即使喜劇片所創建的美好世界的熱愛。你能想像,一個生存在暴力行為地獄的人最討厭的事是看喜劇片,那裡頭有一個和平、有希望、迷人的世界,這種所構築起來的暴力行為美學世界所以有著獨有的美。當豪哥將偽鈔錄音帶交予子傑的男朋友,準備復仇的這時候,小孩們正在彩排的是曲目《明天会更好》,這首歌曲大多是吳宇森的主意,在《变脸》中,吳大導演自掏腰包為戴上音箱的小孩配以了《绿野仙踪》的主題歌。三天戲,100多萬美元,結果被看成傻子的吳宇森還是沒有自掏腰包,即使子公司看了討厭,把錢給掏了。
電影的最後對決,四個兄妹的並肩作戰在一連串高速公路攝影機、特寫攝影機以及表演化的動作和韻律中酣暢淋漓。吳宇森的剪接功夫功力非凡,做了十多年徐克的副導演,以徐克向來不討厭對他們的電影動剪刀的性格,剪接功夫怎么會差?最後子傑把槍交給了弟弟手裡,這個自以為倖免於難的阿成,總算在兩兄妹的並肩作戰中下了地獄。只是在小馬哥永遠沉睡的碼頭,還是用最深邃的對望演繹了什么是當年情。
此種故事情節的安排,事實上也是吳宇森個性的變相彰顯,吳宇森有著危機感中的勇敢,他自小在貧民區長大,龍蛇混雜,流氓橫行,以致於年少的必修課就是每晚早起要拿幾塊木頭或是木棍出門,就是這種,也會在回來的這時候頭破血流,那個這時候抵抗和堅持就成了生存的必要條件。吳宇森在這種的兒時生活中成長,自然讓他的影片主人公置身於不斷的危險中,這種才會時刻記得要抵抗。豪哥在那些壓迫當中是一直隱忍的,這就說明了在地獄一樣的生活中,更關鍵的或許並非抵抗,而是隱忍本身所展現出的勇敢。
阿成顯然並非省油的燈,有阿成在,豪哥或許永遠逃不開那句——黑幫沾上身,一輩子都麻煩。這時候影片所展現出的是一種被脅迫的境地,這時候的英雄成長是帶有隱忍和被動的,這和吳宇森此時期的電影《喋血双雄》、《喋血街头》、《辣手神探》等一樣,都有著各式各樣的悲劇去脅迫主人公作出發生改變和成長。此種悲劇氣氛在《英雄本色2》裡被不斷擴大,龍四的瘋癲並並非清醒意識下的轉變,也並非自我體悟和傷痛掙扎後的深刻自省,而是人物的成長總有人在旁邊幫襯,這更何況和吳宇森不敢繼續拍電影版,而張徹想拍的內情相關。
面對子傑對阿成的緊盯不捨,豪哥除了走回正道,秉承“做人有準則就什么也不必怕”,就只有提醒哥哥小心狡詐的阿成。面對子傑對豪哥的冷嘲熱諷,小馬哥不惜和子傑發生爭執,說,“我警告你,你千萬別用槍對著我的頭。”
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