我也覺得此種機器人可能將是更理想的AI方式。我不希望它們顯得愈來愈像人,只是希望它們能夠比人好懂一點兒,單純一點兒。某種程度上,我覺得該遊戲裡的NPC也差不多是這么回事,是提煉過的,比通常人更好的東西。所以我總是對NPC很有情感,機率遠高過討厭其它玩者。但是我也和芬奇一樣充滿著逃避心理。就算碰到過較好的玩伴,如果有十分之一的機率碰到會毀掉我心情和體驗的人,我就會選擇拔除網線,圖個清靜。再想想個別把整部片子當做“極端動保”上綱上線抄家的言論,好似親身演繹了為什么主角寧願和狗相依為命。
但那個類型已經不盛行很久了。我們漸漸開始把重點轉向機械的失控、AI與人類文明思維形式的隔閡,以及各式各樣抗爭和內戰——直至那些敘事也落入了另一種俗套之中。《爱、死亡和机器人》第三季的失利,大多要怪此種陳詞濫調。
即便,芬奇並並非嗎孤僻。他在自白中宣稱,自己是軟弱,即使在大災難中見識了人陰暗、可悲的另一面,就寧願躲起來,把好的、溫暖的另一面也放棄。狗和機器人給他同情心,即使他們陰暗、可悲的另一面被最大程度地縮減了。
這是主角芬奇的最後一次旅行,也是傑夫要成長起來,能夠獨自一人照料小狗的考驗
拖家帶口準備逃亡的這時候,人和狗、機器人和機器狗形成了有意思的對照
這周我看了一部奇幻電影,名叫《芬奇》(Finch)。執導是唱功隨著年齡愈臻化境的傑克·漢克斯。儘管頂著奇幻電影的標籤,但影片的奇幻設定很“軟”,主體還是個高速公路片,故事情節也不復雜。
而機器人傑夫給了我久違的溫暖感覺。它的外型很復古,帶有蒸氣龐克的藝術風格,雙腳精緻,相似籃球手套。它像小孩子一樣笨拙,充滿著好奇心,同時又始終正直友好。
而且,那個故事情節的落點並非電腦人什麼樣學著成為人,而是一個難以與人朝夕相處的孤寡老人想要實現心願。在看過影片之後,我幾乎能反面世導演寫劇情的邏輯,並並非“我們想寫末世下的人性,那么就設計一個電腦人”,而是“我們想寫一個孤寡老人的臨終託孤,但他託孤的對象無法是人……那就設計一個不那么冷冰冰的電腦人吧”!傑夫有電腦的所有特徵,能夠抵擋惡劣的環境,對人類文明話語的理解過分直接,而且變得有點兒笨。但某種程度上,他是更單純、更純粹、更正直的人,你永遠可以堅信他的真摯。
整部影片的打分總的來說不錯,但抨擊也有,比如說它又長又無趣,故事情節爛俗,奇幻設定經不起推敲之類的。不過,我覺得還好。在我看來,整部電影嗎很復古,“古”到了上世紀90二十世紀之後。那時候我們還沒有那么熱衷於探討AI的失控與和人類文明的內戰,講機器人的故事相對純粹。機器人總是會在與人類文明的朝夕相處中漸漸贏得感情,贏得人性。《机器管家》《剪刀手爱德华》以及史蒂芬·斯皮爾伯格的《人工智能》都是如此。
圖/小羅
一場太陽颶風使得現代人類文明社會幾乎停擺,一片世界末日景象。主角芬奇原先就是機器人和AI方面的專家,現階段和一頭愛犬獨居在原來的子公司建築物中,經常要冒著輻射和極強紫外光的危險出外掠奪軍用物資。現在他又老又病,自覺時日無多,只好造了一個機器人傑夫,希望它今後能替代他們照料小狗。與此同時,一場極強颶風使得他被迫帶上狗、機器狗和機器人返回十多年的庇護所,趕赴洛杉磯。在那個過程中,我們漸漸瞭解芬奇的過去,傑夫也慢慢創建了與小狗的信任。
很多差評指出電影的邏輯有問題。都能造出這么厲害的機器人了,人類文明居然解決不了太陽風暴導致的後果?主人公造了個這么厲害的機器人,就是為的是幫他養狗?
觸樂夜話,每晚胡侃和該遊戲相關的屁事、鬼事、新鮮事。
但《芬奇》並並非《我是传奇》,主角並非世界上的最後一個人,狗也並非世界上最後兩條狗。芬奇只是一個性格孤僻的老人家,主動婉拒與其它的倖存人類文明交往。就算逃亡,他選擇路線的國際標準也是“千萬別遇到人”。哪裡最可能將有人類文明聚居點,他就往相反的方向走。他造機器人幫他照料狗,也是因為他難以信任其它人類文明。他甚至給阿西莫夫廣為流傳的“機器人三運動定律”加上了第五條:假如狗的心靈受到威脅,3條運動定律都可以違背。
所以,《芬奇》的確沒有傑出到很尤其的地步,中規中矩,算是比流水線紡織品要好許多,精巧許多,感情處理較為細膩,甚至將末世的孤寡生活拍出了一種復古韻味。可能將它讓我略有共鳴的,就是對那種孤僻或是軟弱的理解吧。說它俗套也可以,但它至少刻畫了一個調皮的機器人,也沒有說教式地讓遠離人群的老人家重新認識人類文明社會的幸福,再次融入。孤身來,孤身去,留下兩條狗和一個機器人在漸漸衰退的沙漠中玩扔球該遊戲。那幅場景,只不過也挺溫暖的。
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