但是,假如我們細究它們的人物刻畫、敘事表現手法甚至是經典作品中的許多“小心思”,就會發現,三部經典作品異曲同工。甚至連觀眾們對它們的評價也十分相近——比上不足,比下有餘。這是純屬巧合,還是意味著一種新的中國商業片套路正在走向成熟?
為的是把配角設計得更“現代”,更合乎文學受眾的審美觀心理,主創人員們的確動足腦筋。但把一個式子套用在所有文檔上,也難免會發生“水土不服”。就似的《铁道英雄》在開頭又加了一段群像戲,希望觀眾們能夠一起來緬懷熒幕上的英雄。可更讓人尷尬的是,假如之後看得不夠仔細,幾乎很難辨別攝影機裡誰是誰。這可能將就是套路的侷限——配角設計得太故意,就會即使少了真情實感而顯得面目模糊不清。
只不過,在許多敘事技巧的運用上,中國商業影片的確是愈來愈嫻熟了。比如說,重視伏擊筆、前後呼應——範偉飾演的老王一直要求地鐵站的小夥子叫“爹”,前者不情不願,直至最後時刻的到來;葛優飾演的付貴一直特別強調他們年輕時怎樣神勇,結果在最後還真拿起步槍飾演了一回小馬哥。
這種做,好的另一面是如果在製作上不敷衍了事,影片的下限就不能太低,至少不能有那么多辣雙眼的爛片;壞的另一面則是,四處是故意的設計和套路,影片也很難有突破性和獨創性可言。就似的《古董局中局》和《铁道英雄》在觀眾們心目中的形像——看著還不錯,不看也沒太大經濟損失,看完不久,也就忘得差不多了。
先說人設。一個是受到冤屈的古玩界好手;一個是保家衛國的鐵道游擊隊副隊長。雷佳音和張涵予分飾兩角的三位主人公看起來“八竿子打不著”,可在人物刻畫的方式上卻如出一轍。儘管張涵予在演出上不自覺地向智勇雙全的楊子榮靠攏,可編劇還是為他祛魅,身為副隊長的老洪不但不無敵,還很多“窩囊”。從頭至尾,他在和韓國軍人的鬥智鬥勇中都處於下風,甚至被前者牽著鼻子走。
只好,三部影片裡更出彩的人物就成了三位小角色。《铁道英雄》裡的老王看似苟且偷生、一臉酒氣,實則忍辱負重隱忍不發,在關鍵時刻還能挺身而出、視死如歸。《古董局中局》裡的付貴看起來油嘴滑舌、貪財膽小,卻在危急關頭救了許願和煙煙。前者和地鐵站燒煤工木頭,後者和許願的“父子情”也成了影片中最大的淚點。前後反差、先抑後揚,是自己的共同民族特色。
《古董局中局》也是一樣。撇開韓國方面交還的佛頭的錯漏不談,假如許願沒有母親留下的各式各樣線索當“外掛”,他是斷無可能將贏過藥的話的。
但是,為的是確保公義終將擊敗惡魔那個大前提,三部影片的敘事都在前半段發生“崩壞”,徹底毀壞了雙雄間的均衡。《铁道英雄》裡的韓國軍人忽然被降智,莫名其妙地拿起槍要和老洪單挑,接著稀裡糊塗地“下線”。明曉得鐵道游擊隊要來伏擊,還要大搞正面較量,只能理解為導演編不下去了。
這對於中國商業影片的經濟發展而言,究竟是喜是憂?不妨繼續觀察。
這並非偶然,第三代觀眾們對大熒幕上“矮小全”的形像不再哮喘,希望看見更貼近現實生活、更接地氣的人設。只好,在《古董局中局》裡,許願一出場就是頹廢、消沉的樣子,完全沒有主人公氣質。就連鑑定古董的這時候,我們的“前妻哥”也能呼呼大睡,這似乎就是為的是減少許多主人公光環的光度。
範偉和葛優影后級的演出所以值得致敬,但三個角色和影片整個敘事內部結構之間的遊離關係,卻很難被掩蓋。三位“鑽石級”小角色的發生,更像是為的是煽情而煽情的硬性植入。
假如再把目光放遠,最近三部備受讚譽的小效率影片《扬名立万》《不俗来客》同樣能給觀眾們帶來許多驚喜。非線性內部結構、敘事圈套、不斷反轉……粉絲也很難從它們的頭上看見《两杆大烟枪》《绅士们》之類影片的影子。
除此之外,老洪還喪失了英雄該有的冷靜與睿智。後面還竭力勸說同伴千萬別魯莽行事,起身就毛躁地當街除奸,引致整個鐵道隊的曝露。影片結尾的大決戰更是草草了事,完全難以彰顯老洪的本領,他之所以能親手射殺敵方,大概只能非常感謝導演的安排。
“雙雄較量”的急轉直下
做為一部商業影片,講的是什么或許不關鍵,關鍵的是能無法抓住觀眾們的期盼。如果說這類影片看的就是一個“爽”,而“爽”感的來源就在於兩方的鬥法,“道高一尺魔高一丈”的撕扯過程,就是敘事的核心。也因而,雙雄的均衡是絕對無法輕易被打破的。
◎李勤餘
很顯著,主創人員希望壓低女性配角的話語權,至少讓她們防止成為“花瓶”。但是,無論是男性配角還是女性配角,最致命的問題還是故事情節的平面化。一個為國家,一個為父輩,老洪和許願都揹負“偏見”“冤屈”,可在影片裡基本找不到自己較為深邃的感情交流。而三位男主角儘管不再柔弱,但更像是影片裡的“工具人”,仍然是主線劇情裡的裝飾,可有可無。
這也許可以解釋,為什么現如今的中國商業影片們拍得愈來愈“像”了。不知不覺間,我們都在總結、借鑑和運用許多早已經被市場證明有效的套路和表現手法,千方百計把可能會暢銷的要素放進影片文檔裡。
《铁道英雄》裡的韓國軍官決不能是《铁道游击队》裡的搞笑樣子。而且,他一出場就顯露出凶殘、奸詐的另一面,讓韓國軍人假扮成鐵道隊員,引誘同鄉開門,再行殺戮。這陰險、凌厲的一幕,的確讓觀眾們捏了把汗。同樣,李現飾演的藥的話功力也不在許願之下,甚至極具光環。
也許可以這么說,“雙雄較量”的套路難學,但精髓還須要繼續消化。雙雄之間不光要有較量,還得有美妙的化學變化,無法像前述影片裡的人物關係一樣死板。不然,當敘事接近最高潮,就會無路可走,只能進行最粗暴的操作。這一點,完全可以參照蓋·塞爾的《秘密特工》。
如果說男性配角做的是減法,那么女性配角做的就是乘法。《铁道英雄》裡的莊妍在因緣際會下捲進了抗日救亡,但她在短暫慌忙後就快速進入狀態,鎮定地幫助老洪渡劫。《古董局中局》裡的黃煙煙更是成了探險突擊隊裡的武力擔當,動不動就秀上一場拳腳功夫。
看完《古董局中局》,最大的體會並非“漂亮”或是“難看”,而是它和前不久公映的《铁道英雄》怎么那么像?這真是一個很怪異的體會。明明三部影片的內容、題材都“風馬牛不相及”,何像之有啊?
再說說敘事內部結構。三部影片實際上走的都是“雙雄較量”的路線。和以往相同,現如今,導演都意識到,無法再把主人公的勁敵設計成“弱智”。
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