2021《你好,李焕英》
2021《奥林匹亚街区》
1988 《龙猫》
對於整部影片,瑟琳·席安瑪曾在專訪中提及過吉卜力對她的負面影響:“我指出《幽灵公主》是有史以來最美的影片之一。整部影片是屬於幼兒的,它把幼兒視作最聰明的觀眾們。除此之外我還想到了吉卜力的《龙猫》。那些都是給堅信影片力量的做為觀眾們的孩子們的故事情節。“
影 迷 福 利
這是一部以男性為主人公的心理自然主義佳作,同時也是一場努力探究與自我、家庭、世界和解的心靈救贖之旅。
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憑藉著《燃烧女子的肖像》步入到世界粉絲視野的瑟琳·席安瑪編劇,近幾年的強勢崛起印證著男性話語的不可忽視。
在電影《小妈妈》中,年僅8歲的男孩Nelly跟著爸爸Marion趕赴養老院送回逝去的外公留下的遺物。隨即,自己夫妻倆返回外公的舊居,那兒也是爸爸小時候的家。
編劇在《小妈妈》劇組
陸上觀影團,一個無風不起浪的影片俱樂部
因而,兒子為母親剃鬍須這一看似與主題無關的動作才會被著重呈現出,並由此特別強調互相理解與溝通交流的重要性,進而展示出獨屬於男性視角的精細關愛。
編輯| 騎外牆少女;轉載請標明出處
2021《小妈妈》
更難得的是,在這看似精簡的體量之餘,她也依然抱有寬廣的視野。正如電影中最重要的攝影機闡明的那般:去擁抱吧,這是我們所能做的最好形式。
整個故事情節便由此悄然展開。雖然以友情為題材的影片已近乎氾濫,但能夠以技術創新賦予這類題材新的生機,自然能夠再一次激活觀眾們的熱誠。
在《小妈妈》中,這場決定性的出外歷險,便充斥著這種的美妙力量。三個男孩抬著皮艇沿著樹林,奔跑、划船,而動感的電子配樂也隨著她們的行動漸漸顯得激昂。
電影《小妈妈》從最一開始便放棄了大開大合的機率。在這兒你會發現,所謂的橫越僅僅只是走到了過去罷了,是一個再直觀但的動作。
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精確地說,瑟琳·席安瑪去年又帶來了三部經典作品。其中一部是她參予編劇的金棕櫚導演皮埃爾·歐迪亞導演的續集《奥林匹亚街区》,另一部則是她的第六副部長片《小妈妈》。
將母子關係重構為歲數相若的玩伴,無疑是那場溯源之旅的真正關鍵所在。但從電影的敘事所給出的前提和隨即發生的配角上看:外公,Marion的爸爸,同樣是重要配角。
深櫃之死,居然是一場柔情的誘殺
母親做為電影中惟一的女性,擁有著直白的施害者身分。在與Nelly的對話中,我們獲知母親一向是不願聆聽的個性;在Marion投奔這件事上,他或多或少是做為“幫凶”的存有。
作者| 德卡的羊;公號| 看影片看見死
奉勸下各位:看《尚气》,別上頭
值得一提的是,早在選角環節,瑟琳·席安瑪便選上了兩對雙胞胎姊妹,來分別出演Nelly和Marion這三個配角。這也是為什麼有粉絲覺得“整部影片對臉盲症不友好”的其原因,呵呵。
12月10日,影片《第四面墙》總算將“破牆相逢”!
這部影片只有短短的72兩分鐘,步調柔和,內質豐滿。我們不得不 宣稱,這是一部迷人而高效率的電影經典作品。瑟琳·席安瑪編劇以創造力的、長期被忽視的幼兒視角,帶我們經歷了一場難忘的友情之旅,同時也探索了爸爸這一身分的更多可能將。
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《你好,李焕英》
而雖然整個故事情節的出發點來源於橫越概念,但似乎席安瑪並無意於深入探討其合理性。對於已經習慣橫越題材的觀眾們來說,也都能自然而然地感受到影片所蘊含的氣質。既然如此,那就選擇直截了當地步入正題又何樂而不為。
過分哀傷的Marion在一個早上離開了家,留下Nelly和母親收尾舊居的重新整理工作。在Nelly內心深處有許多對於爸爸的疑問,但她卻難以與母親溝通交流,她甚至不曉得爸爸還會不能再回去。
而當Marion意識到Nelly的確是他們兒子時,三個外貌近乎完全相同的男孩的形像越發重疊,彼此間的關係也越發親暱。順利完成感情創建的盡頭,也是祕密出爐的時刻。
熱血開掛!總算等到整部娛樂爽片
雖然生於1978年的她現年才43歲,但此前就已是比利時電影協會聯合副主席,拍過三副部長片,均為少年兒童及男性題材。
那場純粹而幸福的歷險,無疑也象徵著三個人的感情關係經濟發展至定點。原先極盡寫實的藝術風格在那一刻迎來極具抒情性的爆發。
但這種的選角,只不過恰恰彰顯了編劇的匠心與巧思。而做為觀眾們的我們,則正如那場奇遇的親歷者,在觀影過程中慢慢撥開烏雲,並從而造成思索與敬佩。
在核心的母子關係以外,另一名父親的發生,則更進一步延伸出整個關係鏈條(在電影中具象化為繩子這一物件)。“小爸爸”成為等價的身分,也特別強調著男性的傳承。
因前作《燃烧女子的肖像》以簡潔、審慎的圖像藝術風格而為評論界所津津樂道,此次瑟琳·席安瑪再次選擇跟攝影師芭芭拉·馬松戰略合作也是在情理之中。
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撲街之後,整部熱劇還能被挽救嗎
由於是在禽流感時期攝製,因而變只能一切從簡,影片從頭到尾的主要場景只有樹林和三棟住宅罷了。瑟琳·席安瑪或許由內而外地維持了一套足夠多精簡的電影認識論。
瑟琳·席安瑪全然不關心時間或空間問題,影片中的配角也並沒有比故事情節經濟發展滯後半點。而在尋常的橫越電影中,這種的對立恰恰是做戲的極佳入口。
剪接形式則追求零度藝術風格,很多場景間的轉換都擯棄掉了顯著的過分,而是將真實與魔幻彼此間連結。在任何方面,我們都能看見瑟琳·席安瑪為那個橫越故事情節的“祛魅”所做的努力。
但讓人意想不到的是,許多粉絲在看過《小妈妈》後,都無法免俗地稱其為“比利時版《你好,李焕英》”。而事實上,三部影片除了都用到“橫越”概念外,彼此間的取得聯繫只不過很微弱。
1997《幽灵公主》
這群新編劇,撕破了這時代的陣痛
直至有一天,Nelly在林下樹屋旁看見了跟他們年齡相若、外貌酷似爸爸的男孩Marion。
回望國內新年檔的逆襲之作《你好,李焕英》,在電影票房上無疑是成功的案例;而題材上,同樣也是對母子感情關係的深入探討。
2019《燃烧女子的肖像》
化身為小男孩的Marion的發生,就是如此直觀。這是Nelly那一刻最想看見的人,而身為觀眾們的我們,也必然會存有著眾多的疑問。從此,整個故事情節的動力系統開始湧現出。
電影的總體藝術風格透亮而清晰,置景則儘可能簡省,可愛的美感貫穿始終。與此同時,本作中畫龍點睛的服飾美學也再次充分發揮效用。此次則是“紅”與“藍”,仔細留意便會發現,三個男孩的服飾始終圍繞這三種色調,或明或暗,最後甚至都變為了紅色。
我們堅信,看完整部影片後,每一人都能更堅強地直面他們內心深處的那堵“第三面牆”。
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瑟琳·席安瑪編劇
學院畢業於比利時巴黎波爾多學院比利時現代文學專業,以及比利時著名影片幼兒園La Fémis電影劇本專業的瑟琳·席安瑪編劇,在創作上維持著一種清晰的視野和準確的思路。但這並不意味她的影片缺少感情。
電影在視聽上也同樣維持著此種精簡,在絕大多數場景中都沒有采用配樂,而僅僅收錄最基本的環境音,進而呈現出靜謐的氣氛。從創作思路上而言,仍是一種“去概念化”的策略,儘量地維持寫實性,而將敘事趨近於無窮的可能將。
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隨著溝通交流的不斷深入,我們慢慢發現,Nelly內心深處裡只不過很懼怕他的母親。某種程度上,她或許同樣也是舊日男權體系的受害人,而做為女性象徵的鬍鬚就是關鍵的記號。
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