假如拋開懸案大背景,《扬名立万》講訴的事實上是一部影片出品的過程。這部影片以電影劇本會的形式展開,女演員在電影劇本圍讀的過程中入戲,最終達至人戲合一的境界拍出成片,那個過程就是電影劇本從彩排到正式攝製的全景再現。主創人員對題材的慎重,對影片賣點的粗暴總結,對爛片電影票房的譏諷,都傳達出影片人對現狀的體驗和感嘆。《扬名立万》是編劇劉循子墨的成名作,他曾經是新媒體影視製作子公司萬合天宜旗下的歌手。萬合天宜正好發生在大視頻和短視頻交界處的時代,2012年曾出品迷你劇《万万没想到》《报告老板》,點擊量破20億,脫口秀《不吐不快》也一炮而紅。去年藉著《扬名立万》,劉循子墨等一大群青年人重新返回大眾視野,沿用了當年的創作方式和創作氣氛,也用整體實力內容填補了短劇和影片之間的差異與專業鴻溝。
貓眼數據顯示,12月7日,電影《扬名立万》公映27天,累計電影票房達7.59億元。本片曾多天問鼎當天電影票房亞軍。一部沒有大明星和大場面的廉價影片,能獲得這種的戰績實屬難於。
在封閉環境中,眾人充分發揮天馬行空的想像,依照嫌犯留下的蛛絲馬跡,慢慢深入到刑事案件背後的祕密:軍政控制系統出現貪腐大案,即使缺少軍用物資,女孩夜鶯的軍人母親在內戰中慘死。夜鶯被託孤給齊樂山,她在一場跳舞選秀中脫穎而出成為亞軍,而那場選秀但是參予貪腐軍用物資、引致她母親喪生的“三老”早有預謀的一次“選妃”。夜鶯被“三老”摧殘將死前夕,齊樂山憤慨之下手刃“三老”。乍一看,影片的文件系統就是一個騎士與郡主的童話故事情節,這一敘事模式太過重複,無論怎樣更換人物配角和故事情節大背景,看完開頭就猜出結尾。為此,《扬名立万》有意減少了戲劇電影段,形成了“驚悚+戲劇”的複合效果。劇中“我叫你爸,你打我馬”的同音梗、眾人之間的插科打諢、中國武術替身強行逞能未遂的搞笑場面,與其說是劇情須要,倒更像是一個個笑話被嵌進電影裡。
這樣做是冒著信用風險的,驚悚會毀壞戲劇的節拍,戲劇會消解驚悚的氣氛,三種類別相互拆臺。本屆觀眾們之所以能適應此種不連貫的節拍,即使它具備短視頻的特徵。《扬名立万》融入了大量的轉折、反轉、風趣笑話,彼此間穿插直到真相出爐,影片始終鼓勵著觀眾們的情緒脈絡跌宕起伏。由此看來,短視頻的盛行已經深刻發生改變了觀眾們的觀看行為和習慣,現代人在電影表演藝術中追求的不再是邏輯嚴密的總體體會,而是高強度低密度的共情和情緒反饋。除了短視頻,運用“電影劇本殺”元素是《扬名立万》的另一民族特色:所謂“電影劇本殺電影”,並並非指電影劇本殺的模式(結尾便知嫌犯身分),而是“決定性證據永遠掌握在故事情節人物手裡”。劇內劇外同步推理,可影片中的人和觀眾們聽見的永遠是一面之詞,推理創建在一個無法確認真偽的前提下,這就讓故事情節更生動,觀眾們更有代入感。短視頻、電影劇本殺、話劇感,隨著種種新元素的融入,電影的形態也將迎來發生改變,生髮出更多內容迭代和方式技術創新。
《扬名立万》很有創意設計的一點是,做為懸疑片一開始就打明牌,讓殺人嫌犯在故事情節初始發生。民國初年,北京兩名手握海運、輕工業、金融創新經濟命脈的關鍵人士被殺,“三老案”一時轟動北京灘。沒多久,一大群編劇、導演、男女執導、中國武術替身,被落魄商人、影片投資者陸老闆娘聚攏在一同。陸老闆娘破釜沉舟,要把這一重大凶殺案翻拍成叫座影片。事實上,在眾人圍讀電影劇本、覆盤此案時,嫌犯齊樂山就趴在現場,動態聽著所有人分析他們的殺人動機和作案過程,而不知真相的影片人還想借此機會揚名立萬。
完整的人性必須是複雜的。《扬名立万》讓影片中的小人物做了三次抵抗,一次是齊樂山所犯“三老案”,通過暴力手段實現復仇,一次是眾人決定用拍戲的方式留住真相,為此不惜遭遇追捕、亡命天涯,影片借這一大群電影工作者之口,思考電影的象徵意義和價值,向觀眾們傳遞追求真善美的人生態度。影片結尾,這群良知未泯的電影人死裡逃生,拍出的電影在柬埔寨成功公映,一位疑為夜鶯的紅衣男孩在觀影時落淚。然而,之後傳來這群人所搭乘的輪船出現船難、人員遇難的消息,回到照相館裡兩張合照始終無人來取,暗示自己最終沒有揚名立萬,但是無愧良知。電影所表達的情懷和道理,為觀眾們留下了充裕的思索空間。
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