日韓引入片總是在中國熒幕上宿命輪迴,交替著發生。
2014年,中韓簽訂《中韩电影合拍协议》,標誌著中韓步入蜜月期。當年包含合拍片在內,一共公映10部韓片,其中《雪国列车》以7477萬電影票房,締造了日本引入片在中國的最佳成績。
去年這三部引入片,再度印證了臺灣地區劇情片的電影票房影響力。此前,《比悲伤更悲伤的故事》在2019年創造了冷檔期的電影票房希臘神話,奪下近10億的電影票房。2015年,女演員名不見經傳的《我的少女时代》奪下3.8億的電影票房,還在內地捧紅了王大陸。
去年卻一反往常。熱鬧的國慶檔後,10年底相繼放了《沙丘》《007:无暇赴死》三部片進去。整個11月,則僅放了三部不痛不癢的分賬片《特种部队:蛇眼起源》《丛林奇航》。而這三部均晚於北美地區四個月多公映,盜版資源橫飛、口碑不佳,引致公映後無人問津,電影票房均遜於5000萬,遠高於同天公映的《梅艳芳》。
你可能將想不到,去年公映批劇中,除了美片、日片,表現最好的是中國臺灣引入片。
一般而言而言,那些其它省份、國家的引入片多為買斷的批片,極少領到總局分賬片的名額。但前一年,中國電影市場熱鬧前夕,很多批片玩者也和海外著作權方玩起了分賬的模式。可現如今,葡萄牙、馬來西亞片卻不見了蹤跡。
更關鍵的是,這倆還是“空降”,毫無預熱宣傳,也透漏出出口片在現階段面臨的宣發掣肘。“進不來”即使了,進去了也是不趕趟,但是超長的美中檔期差,讓片方備受盜版困擾。以往片方還會僱用第三方技術子公司專門清一清網絡盜版資源,現在“趕場”公映的片方,或許都佛繫了。
“限韓令”實行的翌年,韓國片引入名額大幅度減少,當年就引入了11部之多。2018年中韓簽定《和平友好条约》40十週年,中韓正式步入蜜月期,引入名額又減少到15部。2019年達至顛峰,引入了25部。
較之起來,日本引入片在中國成績要強於韓國。日片在華的電影票房冠軍是2016年引入的《你的名字。》,電影票房高達5.75億,亞軍為5.29億的《哆啦A梦:伴我同行》,季軍是重映的《千与千寻》,不幸奪下了4.88億的電影票房。值得一提的是,電影票房破億的19部日本引入片均為動畫電影片。認為,日本動畫電影IP在國內的確是塊攬收電影票房的金字招牌。
而韓國影片則相同,它沒有像日本影片一樣偏科且已打出口碑和固定市場的類別,此前國內引入過劇情片、驚悚片、災難片、懸疑片等多種不同韓片類別。現如今重返大熒幕首家公映的又是一部友情片。可見韓片這門生意,很依賴於買手的眼光判斷。不像在日片生意上,絕大多數玩者只瞄準動畫電影瘋搶。
編輯|李春暉
眼下最受期盼的1月14日公映的《黑客帝国4》,,晚於北美地區3周,且北美地區又是院網同步。指望它撐起冷檔期電影票房的重任,懸了。
很多批片玩者也是看見《何以为家》以小博大的影片票房成功,開始深入各大影片節淘金,從一大堆文藝片裡篩選具備商業敘事發展潛力的影片。但能淘出黑馬的玩者還是少之又少,掙錢還是得看商業類別成熟的片子。
其它引入片還有新大陸嗎?
儘管韓片此前成績不佳,但近幾年日本電影業可謂突飛猛進,甚至獲得了荷里活輕工業的普遍認可,《寄生虫》領到了象徵影壇最低榮譽的奧斯卡金像獎最佳導演獎;《鱿鱼游戏》火熱Netflix全球互聯網,成為史無前例的現像級電視劇。
英國大片成了引入“困難戶”。海外大爆的《黑寡妇》《尚气》《永恒族》《毒液2》等均無緣內地公映。傳言12月公映的《蜘蛛侠:英雄无归》檔期撲朔迷離。《黑客帝国4》則剛正式宣佈無緣同步公映,要晚於北美地區四個小時到明年1月14日。
漫威選擇研發一箇中國元素十足的東方超級英雄系列《尚气》,還請來郭富城執導,卻居然根本其原因於“滿大人”的英雄配角從立項就遭到國內部份觀眾們反對;《永恒族》找來華人編劇,結果該編劇此前言論被扒徹底翻車;《毒液2》特地在超市的打戲減少了中國元素對白,也無緣公映其原因未明。
它的影片電影票房表現,必須是勝在它的敘事,稍稍跳脫了曲高和寡的文藝片表達,具備一點商業類別發展潛力。此前,同樣斬獲戛納影片節評委會大獎的伊拉克影片《何以为家》也是如此,而且它能在國內奪下3.7億影片電影票房。
硬糖君查看了《看不见的客人》《海市蜃楼》的編劇奧里奧爾·大衛,去年轉拍Netflix的網劇,創造了一個爆款《无罪之最》。認為,其它國家的影片行業受禽流感負面影響,很多院線影片的製作者自然而然地將Netflix等在線視頻收編,轉拍網劇或網大了。
但硬糖君居然的是,本就供應嚴重不足的荷里活大片,去年在國內還碰上了苛刻於以往的“過審難”問題。
現如今,整個賀歲檔或許只剩下《误杀2》一部有賣相的片子了。截至12月4日,去年全年總電影票房446億,恐難達至500億的目標,倒退回2017年前的水準。
2019年《寄生虫》大爆之時,限韓令就有解除的傳言。硬糖君從一名做批片的好友處聽說,國內購得《寄生虫》院線著作權的子公司送審了,但最終被否決。現如今那些早先信用風險押注韓片的國內買主,可能將熬出頭了。
往年尤其緊俏的分賬片名額,今年居然剩餘了三分之一。34個分賬片名額,現階段僅有17部公映。與此同時,2021年引入片數目也大幅度激增,現階段僅有66部公映,居然和去年禽流感後的一年公映數量差不多。而禽流感前的2019年,全年引入片數量為135部。
原先擁有引入“綠卡”的韓國片或許名額忽然收緊。一季度公映7部,三季度僅公映2部,還有一部重映片。兩相比較,上年三季度公映10部。更別說顛峰時期的2019年,公映韓國片25部之多。
臺灣地區劇情片這塊寶物的確值得開掘。排在中國臺灣地區引入片前面的是白俄羅斯、奧地利合拍的第二次世界大戰題材片《波斯语课》,但影片電影票房差距非常大,僅收3600萬。不過對於走影片節得獎路線的文藝影片,能奪下那個影片電影票房已實屬難於。
出口片情勢風雲突變,難怪韓國片悄然解禁、登堂入室。現階段整個12月,只有《哦!文姬》一部出口片定檔。往年的11-12月的賀歲檔,即便主推國產電影,也會放《星球大战:天行者崛起》《海王》等大片進去,最後衝刺一下全年總電影票房的KPI,共同創造中國電影市場的繁榮景象。
我們欣喜於國產影片獨佔去年影片電影票房TOP10的八席時,也很難無視不斷上升的影片院數,和哀鴻遍野的影片院人。不曉得接下來,到底是哪一國的影片,能夠撐回出口片喪失的影片電影票房業績預期?
不止荷里活大片,全世界院線影片的庫存量都總體上升了。之後想要從其它省份、國家淘金的批片買主,難了。但現階段市場極其片荒下,如果能挖出符合要求的商業類型片,可能將就會賺到了。
但國內的上證指數是不可能將僅靠國產電影撐起來的。但是國產電影的檔期效應愈來愈顯著,一窩蜂擠在關鍵的五一、國慶、新年檔等,其它冷檔期多半這時候是靠出口片撐的。出口片長久以來都起著調節市場的促進作用,在冷檔期挽救電影院旱災、觀眾們片荒。
《波斯语课》先是在戛納影片節斬獲評委會大獎,後來又橫掃法國影片最低榮譽的龐培影片獎。
理論上來說,朝荷里活水平看齊的韓片,假如放開名額引入,的確能彌補荷里活大片疲弱喪失的市場。據導筒報導,很多片方手上握著一大批日本影視劇正在準備提出申請報備,但礙於管理工作職能部門沒有具體的正式指令下達,還未輕舉妄動。
曾在國內紅遍過馬來西亞、葡萄牙引入片,它們做為填補國內懸疑、驚悚片、血腥題材的關鍵源頭,比如說馬來西亞片《天才枪手》,葡萄牙《看不见的客人》《海市蜃楼》等,都能奪下過億的電影票房。
作者|魏妮卡
邱澤執導的《当男人恋爱时》以2.64億電影票房位列了去年出口片電影票房第七名。更更讓人不幸的是,臺灣地區已經公映一年之久的《陪你很久很久》,也以黑馬之勢奪下近億的電影票房。
日本片解禁了。本週四(12月3日)悄然公映的《哦!文姬》,標誌著日本影片睽違七年,總算重返內地大熒幕。
總之情形就是:現在的荷里活大片越是取悅中國市場,卻越難步入中國市場。
提早兩天在HBO Max上線的《沙丘》,互聯網高畫質盜版資源快速流入。氣憤的片方只得在宣傳中打出“大熒幕情懷牌”,企圖挽救觀眾們。堅持獨家院線公映的《007:无暇赴死》,在中國公映兩週後便正式宣佈緊急上線Amazon在線視頻,中國電影票房也隨之腰斬。
但韓片可能將比日片存有更大的審核信用風險。即使自己牽涉政治、社會話題的影片太多,時常被國內網民感慨“日本影片啊什么都敢拍!”
可惜蜜月期不到一年,2016年實行了“限韓令”。“限韓令”前,最後一部在中國公映的日本影片為全智賢、何正宇執導的《暗杀》,僅收4686萬電影票房。
越是“敢拍”,越是傷心審。比如說,上週熱門的《摩加迪沙》講的是也門戰爭時日本大使與日本、北韓軍人後撤的事。而國內電影史電影票房季軍《战狼2》也翻拍從此該事件,講的是中國人後撤的事。這類題材能無法上,你細品?
荷里活大片無緣內地公映的其原因,眾說紛紜。只不過荷里活大片“媚華”之心昭然可見,只是居然弄巧成拙,反倒入華難。
早前該文硬糖君就談論過,受禽流感持續負面影響,荷里活大廠爭相轉向在線視頻、策略變動,去年英國大片的庫存量會嚴重不足。而像《信条》這種堅持較長的窗口期、重視院線公映的大片更是鳳毛麟角,其它英國大片基本採取院網同步。
日片退去,韓片能頂上嗎?
此次解禁來得十分之倉促。提早四天定檔、近乎零宣發,公映首天電影票房僅6萬。只不過,坊間傳言“限韓”解禁已有一年多。現如今忽然有了實質性進展,更何況和眼下出口片的“尷尬”境況不無關係。
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