你好,我愛你
最終,老警務人員為他們的之後的錯誤買了單,而年長警務人員則感受到了一個經驗豐富的搭擋最大的善意。王桃經歷了生死劫卻用他們柔弱的皮膚勇敢的復活。犯罪行為嫌犯最終死去一切都回歸平淡。從此,新老交替,年長的警務人員順利完成了淬鍊,成功的躋身於一位成熟沉穩的警務人員行列。整個社會又迴歸平淡,在外貌的波瀾不驚之下,內心深處卻經歷了一場生離死別的動盪不安。人總是會成長。
而該片的敘事邏輯似乎印證了這種配搭的益處。年長警務人員的同情心在日常偵查中並沒有發揮出來應有的促進作用,而老警務人員的經驗之談卻總被年長警務人員一再攔阻。當三個人在工作中磨擦不斷的這時候,該片也漸進式最高潮。而轉捩點王桃3的發生使得年長警務人員開始理解老警務人員的心情了。
鄭保瑞選擇的那個主體很通常,但是卻可以通過凌厲的配角,上佳的畫法讓這部影片發揮出來意想不到的衝擊力。林家棟也許可以接過任達華的衣缽,香港電影儘管還是這兩個人在不斷的循環著,但總是能發生上佳的新面孔,這種也許也是一種進步。鄭保瑞的風格化圖像,對於香港電影探索新的經濟發展途徑,或許是一種啟示,即便,好的題材不止黑幫。
在人物的形像一點點的確立之後,該片的基調也基本形成了,我們見慣了這種一老一少的配搭,似乎每一個動作片中總是會存有老警務人員和年長警務人員的配角。當一個實戰經驗多樣的老警務人員配搭一個初出茅廬的年長人之後,警員的形像才會顯得豐滿,為什么這么說,老警務人員代表的是實戰經驗,是實際偵查能力,是日常生活中的人情世故,而年長警務人員則代表著理想與熱誠,但是唯獨社會實戰經驗方面非常缺乏,老警務人員多樣的社會實戰經驗可以讓年長警務人員受益匪淺,反過來說,年長警務人員對於工作的熱誠也許會更為澎湃。這種三個配角的配搭很合乎通常動作片慣有的敘事邏輯。
陰狠但不乏親情,骯髒但飽含純淨,或許只有最底層的群眾中間出現的故事情節就可以引起觀眾們的共情,即便,我們觀看光鮮亮麗的故事情節太多了,多到沒有人再去堅信。
……
鄭保瑞一向以凌厲的圖像藝術風格著稱,在被銀河第一印象浸淫十多年之後,他他們的經典作品中,我們能看見的銀河映像的“狠”被充分發揮到了極致,但是鄭保瑞也有親情的另一面,在《狗咬狗》中,殺手的親情另一面在最後時刻被放大,而好人的高傲也在全劇貫穿,好人還是壞人,到底孰是孰非,這一點交予觀眾們判斷,在沒有顯著的界限感做為分界線的前提下,鄭保瑞總能發現隱藏在繁華背後的灰塵,這儼然成為了一種藝術風格。
該片站在不法分子的角度去看,此種歸屬感就會被放大,而站在獨立配角王桃的層面去看,生活原本就很艱困,他們但是想要在那個繁華都市的小角落生存下去。而三個警官的角度在打擊犯罪的基礎之上,有的更多的是鏈接繁華與灰塵的橋樑。正即使這種一同惡性犯罪案件,警校大學畢業的高材生被迫從繁華走向了殘破,而老警務人員則即使他們的丈夫也不得不跟底層的王桃打交道。
將目光投身於到普通或是是底層群眾的頭上可能將是香港電影的兩條不錯的出路。在觀看該片的這時候,我們也許會有一個概念或是是第一印象,2015年的這時候,一部《踏血寻梅》著實讓人耳目一新,那部影片中,聚焦的核心人物就是底層的普通群眾。而該片也是這種,在普通群眾的生活中,可能將沒有那么多的光鮮亮麗,有的更多是生存的艱困和歸屬感的渴求。
在敘事上,一旦三個人開始相互理解,自己之間就不存有障礙了,而惟一能促進故事情節經濟發展的就只剩下犯罪行為該事件了。那個這時候,粉墨登場的犯罪行為嫌犯便在悄無聲息的情況下順利完成了該片最大的鋪墊——挾持王桃,而老警務人員和年長警務人員假如一開始被設定成相連接繁華與落寞的橋樑如果,那么此時此刻,三個人就有如兩輛沒有煞車的火車,箭通常衝入了廢棄物遍天的貧民區。只好,該片開始漸進式最高潮部份了。
今天給我們推薦的影片,是他的新劇,同時也是一部藝術風格較為顯著的港片。《智齿》說的是一個警校大學畢業的年長警務人員追隨一個老警務人員一同破案的故事情節,在澳門繁華之下,惡性刑事案件卻多發在廢水橫流的貧民窟。三位警員受命調查這起刑事案件的途中卻經歷了一番生死考驗。犯罪行為嫌犯手段毒辣,但是犯罪行為初衷卻讓人匪夷所思,受害人莫不是失足男性,然而在廢棄物叢生的地方,自己也是心靈。
老警務人員的丈夫即使一次車禍而臥床十多年,老警務人員他們曉得嫌犯是個小女孩,但卻在法律條文的層面上無可奈何。年長警務人員信誓旦旦的想要投身於警界成就一番事業,但是現實生活卻總事與願違。澳門的繁華之下,還有誰能接受廢棄物遍地的軍人區的人也有生存的尊嚴?該片就此展開了探討。
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