重要還並非三部電影中都有寡婦改嫁和運送小提琴的故事情節,而是續集《犬之力》嗎把《钢琴课》的故事“翻”了回來:它只不過就是一部“性轉+結局反轉”版的《钢琴课》。
因而,觀看整部電影需搞好三個準備:1.維持很大的耐性,並非承受三四個半小時或一個半小時的耐性,而是承受“全劇無最高潮”的足足2個半小時的耐性。2.對影片中一晃而過的對白和鏡頭維持高度的敏感,儘管散漫的敘事和夾雜其中的壯麗美景,又讓這點顯得十分困難。
《钢琴课》中的抬琴攝影機
由此,我們便曉得,“犬之力”意即吞噬。源於舊約的這一成語很點題。只不過,即使文化差異的其原因,與其我們將電影劇名翻譯成《犬之力》,倒不如翻譯成《毁灭》更傳神。
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做為去年北美地區頒獎季的大熱門之作,本月底才剛上線在線視頻的影片《犬之力》,早已成為奧斯卡金像獎頭號種子選手。繼奪下那不勒斯最佳編劇後,簡·坎皮恩再度成為頒獎季的編劇熱門;而卷福則有望憑藉著那個配角衝擊奧斯卡金像獎影后。
恰如Ada的自我和對前妻的記憶與她的小提琴綁定在一同,Phil的心靈——他所謂的這些“女子氣概”,完全就是由他的同性軍長+情人Henry一手鍛造。
而那道深深地的喉嚨就是Henry:他是Phil已經遠去的註定永恆的情人。“Henry”已成一個記號,換句話說一種圖騰,它象徵著Phil拼命死守卻早已分崩離析的舊世界。
《钢琴课》中的Ada與Baines
他高聲叫囂著,那個男人但是為的是家族的個人財產而來,批評George的忘本和糊塗。他無情地當眾嘲弄和侮辱Rose,甚至還先她一步信口吹起她所無法演奏的歌曲。他原本以為單憑口舌之利便能炸燬對方,殊不知復仇的利刃已在惟一剩下的親情幻象中磨刀霍霍。
電影《钢琴课》講訴的是一個忠於自我、沉湎於記憶的來自異鄉的女人,即使“新愛”的坦誠相待而重獲新生的故事情節;而《犬之力》中這個同樣忠於自我、活在記憶中的男人,卻即使“新愛”的故意毒殺而招致吞噬。
電影中的主要配角共計下列四位:做為老牛仔的Phil和George兩兄妹、做為外來者的Rose和Peter母子倆,以及做為全劇的麥格芬——始終隱身卻又貫穿始終的Branco Henry——他算Phil兩兄妹的職業領路人,與Phil亦師亦友亦伴侶。
再想到相較於《钢琴课》中得天獨厚的Ada,《犬之力》中克斯汀·鄧斯特飾演的Rose是不能彈琴的,我們興許就會由此發現,相較於二十多年前,現如今的坎皮恩更為恐懼。
留心到相似以下的詩意採用跟攝影機設計,我們也就能知道,那不勒斯影展為什么會把“最佳編劇”授與這種一部或許悶得要死的電影。許多匠心獨運的攝影機詞彙,乍看之下很難理解。
陸上觀影團,一個無風不起浪的影片俱樂部
但是對Peter而言,他所暢想和總體規劃的“新世界”恰恰以母親為核心:他希望母親能夠住大宅、有僕人。Phil企圖引領他們走向的那個屬於東部牛仔的舊世界與他水火不容:這個世界根本沒有母親的位置,而自從父親死後,母親就是他的惟一。
電影《犬之力》絕非《断背山》式的同志片
《犬之力》中的抬琴攝影機
不論是Phil對Henry的愛,還是Peter對雙親的愛,這種的愛也許看上去很感人,但實質上卻是畸形的、病態的。當記憶的枷鎖過分沉重,當綿綿不息的執念化作一縷縷瘋狂,吞噬的慾望就會從人的內心深處泛起。
對許多觀眾們來說,影片《犬之力》無疑是慢節奏的電影,與其說它是喜劇片,不如說是“人物肖像片”或“生活片段集錦”。
1990《天使与我同桌》
最能證明兩人心有靈犀的一場戲,無疑是呼應該片題眼“犬之力”或“犬山”的場景。這是一個前後呼應的遠景攝影機:在Phil的牛仔同道們眼中,惟有“見山是山”的未明而且;而火眼金睛的Peter竟然一眼就看見了Phil和Henry能看見的東西。恰是Peter的慧眼,讓Phil篤定眼前的削瘦少女就是曾經的他們,也是Henry留給他們的“神蹟”。
《犬之力》:Phil與Peter
編輯| 騎外牆少女;轉載請標明出處
早先講過,《犬之力》是一部支離破碎的“人物肖像片”——我們在此不妨從電影中配角彼此間感情糾葛的情感入手,看與否能掌握破解電影謎題的鑰匙。
同樣想顯得“強大”的他,難以出現改變父親酗酒自殺未遂的宿命,也同樣無法制止母親繼續喝酒。他解決問題的形式在冥冥中與Phil如出一轍——藏。或許藏起酒瓶,母親的墮落就不復存在;而藏起皮鞭,故意的暗殺便未曾出現。
Phil摩挲著已故Henry汗巾的一幕,倒是難讓人想起《断背山》
只窺見《犬之力》是一個相關同性的復仇故事情節,是遠遠不足夠多的。假如僅此而已,我們便不能知道那個直觀的故事情節何以講得如此艱澀,和電影的主旨到底是什么。
恰如他既能不動聲色地解剖一頭猴子,也能處心積慮、瞞天過海地為Phil佈下驚天殺局,只即使死去的父親曾經告訴他:“面對障礙,你得把自己拆掉。”而Phil,便是這個害母親的生活身陷驚恐尷尬的“障礙”。
Phil口無遮攔、易怒暴躁,貌似是個很典型的東部牛仔,渾身上下都散發著濃烈的雌性激素韻味,就像《钢琴课》中的女主角哈維·凱特爾。簡·坎皮恩也不吝通過攝影機,屢屢展現出卷福健碩火辣的身形。
《钢琴课》:Baines與Stewart
Henry啟發了他、改建了他,並決定了他——他已經忘了他們當初也是個跟Peter一樣不能騎馬的柔弱少女,他活在滿足Henry市場預期和自我想像的陽剛形像中。這個“陽剛的我”,隨著摯愛的逝世日益模糊不清,而曾經低賤的他們也已經遠去不見。
1993《 钢琴课》
詛咒的書名是“誰擾亂了法老的安眠,惡魔將張開尾巴降臨到他的身上。”——Phil想成為Rose母女的“法老”,即使他們打擾了自己和Henry的安眠。
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溝通交流,在簡·坎皮恩的影片中從來就是個大問題,比如說《天使与我同桌》中的小說家,和《甜妹妹》裡的倆姊妹。
只見其名,不見其人的Henry
至少,我們要記住電影開場這段關於父親的內心獨白,和上面那個剝牛皮的攝影機。不然,可能將直至最後,我們連一個“為母復仇”的暗殺故事情節都沒看知道。
電影細節:Peter已經在畫集上為母女二人總體規劃好了“新世界”
為捍衛Henry遺留下來給他們的只屬於男性的陽剛世界,Phil對外來的闖入者Rose一間極為排斥,他甚至痴心妄想地想要Peter疏離Rose。在他認為:缺少毅力的柔弱女性是舊世界的威脅,而哥哥George與寡婦成婚,簡直是對那個世界的背棄。
日前,IndieWire發佈的本年度25佳電影中,電影《犬之力》更是高居榜首。而名列第二、第二名的分別是,大衛·理查德·瓊斯編劇的《甘草比萨》和濱口龍介編劇的《驾驶我的车》。
影片中除了三次提及“犬山”以外,最為貼切的譬喻來自電影的片頭,Peter翻看的殯儀規則上的兩句話:
奉勸下各位:看《尚气》,別上頭
作者| 紀揚;公號| 看影片看見死
電影的戲劇化,在原著本就相對較低的基礎上被進一步弱化;宣傳中被屢屢炒作的同性情愫也處於“看破不說破”的階段。想磕卷福CP、抱著看《断背山》期望的觀眾們更何況會大失所望。
電影細節:Peter替父親藏酒瓶
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在女主角Phil貌似強大而傲慢的形像背後,有著外人無法洞悉的脆弱和寂寞。他就像是一頭頗受輕傷的寂寞野狼,只有在四顧無人前夕,才敢靜默地舔舐他們經久不愈的喉嚨。
而在“乖乖仔”Peter對父親百依百順的孝心背後,我們也能隱隱地察覺到,他與父親之間關係的不正常:一個有戀母情結的青春少女,波瀾不驚的神色下藏匿著殺伐果斷的高傲與決絕。
相近極端的故事情節,在簡·坎皮恩過往的經典作品中並不難尋到蹤影——電影《钢琴课》中的Ada就是。其實Ada最終告別過去、走向新生,《犬之力》中的Phil則徹底被過去安葬。
簡·坎皮恩以行雲流水的攝影機織成了謎一樣的故事情節互聯網:相關卷福最重要的“愛情故事情節”仍未被拍出,這個“情人”始終處在缺席(已故)狀態。可恰恰是二十多年前的陳年舊事,才讓電影所呈現出的故事情節得以設立。
不論是騎馬、結繩,還是Henry留下的那兩本本體育畫集,便構成了他思想世界的全數。這兒只不過有一個反例:Phil盲目的特別強調女性個性,是從另一個年輕他很多、比他更有氣概的女性那兒繼承而來的。
真正“識得犬山真面目”的Phil和Henry,都看到了吞噬並且實行了吞噬。假如靠愛都無法獲得救贖,那么救贖到底何在呢?
電影細節:Henry留給Phil展現出女性力量的體育畫報
那么,引致吞噬的其原因又何在呢?吞噬,來自於對記憶的陷落。過分忠於“自我”,就會引致吞噬。只不過,這一思索在坎皮恩編劇以往的影片中早有端倪。
在洞察人物的內心深處祕密後,我們便能體味到本無深仇大恨、實屬於“一體兩面”的兩人之間故事情節的悲劇性,但這終究還不遠遠夠。電影《犬之力》的劇名有著什麼樣的涵義?所謂“犬之力”究竟是一種什么力量?
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由此可見,這三個人的外貌與內心深處都是有強烈反差的。非但如此,自己在精神上更是有著趨同的另一面:極其的敏感與動輒地焦灼恐懼——彰顯在讓許多粉絲覺得“莫名其妙”的戲裡。
只不過Phil與Peter之間最大的共同之處,還並並非頭腦上或是心理上的,而是——意志。自己都是那種始終“活在過去”的極端主義者:自從母親死後,Peter惟一的人生目標就是讓爸爸高興,而Phil的最大目標也是讓死去的Henry高興。
表面來看,三個配角的外型和個性反差很大。
越發寂寞無依的Phil迷失在他們的思想世界中,有的只是對曾經這個完美的、想像中的自我的盲目憑弔,和給周圍人帶來的無形壓力與危害。而且,當他的哥哥下定決心娶妻以徹底擺脫他的控制煎熬時,一直徜徉在幻夢中的Phil便旋即化身為憤慨的吞噬者——對Rose的吞噬。
電影中,Peter紀念母親的攝影機可做為及後發生的Henry紀念塔的“互文”:三個已死之人,各自決定了死人即將經歷的一切和故事情節的最終結局。
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但眾所周知的是,圖坦卡蒙早於18歲青春年少時就死了;就像Phil在Henry死後便再也沒有真正活過。除了廣為流傳甚廣的暗殺說之外,還有一種說法是,圖坦卡蒙死於細菌感染。融合電影故事情節,我們更能理解簡·坎皮恩引述那個成語的象徵意義。
而Peter柔聲細語、生性陰柔,看似是個“媽寶”兼“學霸”的設定,那兩張人畜無害的可愛臉蛋加上弱不禁風的皮膚,或許與有著旺盛精力的Phil生來就“八字相左”。
但那些都只是表象罷了。
即便直至最後,我們也不清楚Phil和Peter究竟是什么人;也許就連他們自己,也根本不曉得。即使,他們的自我是別人定義的,而這個人已經不在了。
電影細節:Peter藏皮鞭
其中最為關鍵的三個人物,是卷福出演的Phil和90後年長女演員柯蒂·斯密特-麥菲出演的Peter,如果理解了這三個人物及自己的相互關係,也就摸到了《犬之力》表達的核心所在。
淪為嫌犯的Peter如是說:“當我父親逝世後,我只想要母親能夠獲得美好,假如我不幫助我的母親,假如我不救她,我又是什么樣的一個人?”可見:吞噬的背後除了愛,更有恐懼,關於“我究竟是個什么人”的恐懼。
這群新編劇,撕破了這時代的陣痛
再比如說:Peter在被Phil侮辱後,通過狂搖呼啦圈來釋放內心深處的壓力與恨意;而緊隨其後的一個攝影機是Phil在勸哥哥George儘早返回賓館時,不停地轉動桌子來掩蓋內心的忐忑不安。即使他敏銳地發現:假如哥哥一個人回到Rose開的賓館裡,“將會有事出現”。
如果說,前作《钢琴课》中的Baines與Stewart,是做為女性截然相反的三個面向存有;那么整部《犬之力》中的Phil和Peter,則只不過是互為鏡像的一體兩面。
Phil是一個被困在記憶中的人,他的記憶由特殊的經歷和實屬難言之隱的性取向鑄就,這讓他的人生早於20多年前就早已吞噬殆盡。刻骨銘心的記憶是一種詛咒。
Peter向母親特別強調:那些書是父親的
但Phil則付出了心靈的代價:狡猾的Peter不但殺人,還要誅心,他給與了Phil一個“我想跟你一樣,你不用再寂寞”的虛假希望,又毫不留情將之碾碎。心疼的Phil至死都矇在鼓裡,還惦念著要將編好的繩索遞到Peter的手裡。
但是,這卻讓電影變得極為艱澀:無論是雲遮霧繞的對白還是配角不經意間的神色。在漫不經心的故事情節大力推進中,配角流露出的複雜內心深處和深刻人性才是影片著力渲染的重點——而這,並並非每一觀眾們在乍看之下都能及時捕捉到的。
Phil與Peter:互為鏡像的人物關係
而這個依稀有著少女時Phil的影子、讓Phil短暫地重獲活力的Peter,他的人生又何嘗並非為外力所炸燬?Phil的自我由Henry定義,Peter的自我又何嘗並非由母親定義?
這兩句話出自於《圣经·旧约》,在舊約當中,犬類一向是不潔的鳥類,“狗所吐的,它轉過頭來又吃,就像愚昧的人做愚昧的事,做了又做”。猶太人常見犬類形容外邦人。因而“The Power of the Dog”被視作一種異己的、災難性的力量。
犬之力究竟是個什么“力”?
1993《钢琴课》
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Peter母女與Phil彼此間互為“外邦人”,是對方的吞噬者。只是Phil的吞噬略顯徒勞:Rose確實在他的冷嘲熱諷下曾一度抬不起頭來,甚至還幾近崩盤,但最終仍然在夜幕中與George彼此間熱吻。也許她沒有獲得理想中的真愛,但他即便獲得了女兒口中的大宅和一堆僕人。
這與Phil主動將自己“藏起來”,只敢在沒人時獨自一人撫摸Henry的馬鞍和汗巾一樣,何嘗並非對現實生活的婉拒跟逃避?三個“喪母”之人:自從世上最愛他們的這個人去了之後,他們選擇婉拒溝通交流或者虛假溝通交流。
她已經不堅信“愛”一定是種積極主動的人生力量,無論對人之愛還是對物之愛。就像Phil不能即使有“愛”就發生改變喪生的結局,也像Rose難以依靠彈琴來防止他們重蹈前妻的酗酒惡習。
電影中提及了知名的“圖坦卡蒙的詛咒”,這一細節無疑極為關鍵,絕對不容當作“莫名其妙”的打戲就輕易忽視。
比如說:Peter為討父親的歡心而製作了假花,這些身為東部牛仔的“大老粗”們對此完全視而不見,可心思縝密的Phil卻能夠在第二時間發現。而Peter也能輕易發現,經過遮蓋的獨屬於Phil的祕密花園入口。
戲魂燃燒的時刻,別有憂愁暗恨生
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為的是在不過分劇透的情況下,讓大家直觀地瞭解這部電影究竟講的是一個什麼樣的故事情節,我們不妨來打個比方:你能把它當做簡·坎皮恩早先那部馳名世界的《钢琴课》的“翻版”。
母親指出Peter很“強大”,Phil則不以為意
《犬之力》中的Phil與Peter
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