《动物出击》片花,人和鳥類友好相處
將鳥類女演員視作好友,這是馮小寧的攝製組一如既往堅持的“鐵律”。在他認為,多半鳥類出演影片只不過就是一種“零片酬”行為,怎么能夠被人冷血甚至凶殘地當做道具?他嚴格要求片場的每一個人,要善待鳥類,不隨意投餵、不隨意驚嚇,鳥類都由某一的人員進行管理工作,與鳥類演對手戲的女演員也要熟識它們的習性,與鳥類花時間朝夕相處,在鳥類“決定出演”整部影片後,要給它們大量時間適應、準備。“比如說《动物出击》(2019年公映)裡的鴞,最開始它和我們不熟,它表現得尤其緊張,時常咬片場同事。即使鴞的嘴又硬又尖,甚至咬得我們手裡都是血窟窿,但我們很理解它的絕望,就一點點去接近它、愛護它。你會發現,你沒危害它,它也會放下防禦,很配合你,這是我們那個影片裡對待鳥類的國際標準,你認同它們了,它們自然就會配合。”
《甲午大海战》片花,鄧世昌抱著愛犬墜入海底自縊
馮小寧主演的《嘎达梅林》(2002年公映)是一部關於草原的影片,故事情節出現在遼闊而又迷人的青海科爾沁草原上。曾經在某一天,馮小寧的行為“嚇到了片場”。他要攝製一場萬馬奔騰衝過湖泊的戲,出鏡的馬少說有幾十匹,他就站在幾十匹馬的旁邊,等著它們迎面奔騰回來。那還是2002年,攝製設備、後製條件比不上今天繁盛,為的是營造出真實的效果,必須得是真馬、真人。“當時的確把大家嚇到了,我就站在那,假如馬不受控制衝回來,非常大機率是會把我和攝影機撞翻的,但我依然堅持站在那兒拿著攝製,後來我發現所有的馬拉到我的面前,還差一兩米(就撞上)的這時候,它們會猛地把皮膚一閃,都從我身邊衝過去。馬迎著鏡頭奔騰,但全從我的鏡頭裡一閃而過,它們沒有撞我,而呈現出的效果是十分精采。”馮小寧對馬的信心,來自於和鳥類長時間的朝夕相處,他判定鳥類是有心靈的,假如你善待它,它也會回饋你:“我們到了科爾沁草原,深入地去了解當地的農牧民怎樣與馬朝夕相處,當地人的要求就是人要和馬、和狗成為好友,我們把自己和馬朝夕相處的習慣做為我們片場的習慣,後來,鳥類和我們就是好友。”
日前,電視劇《当家主母》片場陷於“虐貓”風波,引起社會各界爭論。從《小Q》到《一条狗的使命》,鳥類主題影片向來自帶圈粉個性,但拍鳥類的一些激烈攝影機時,與否嗎須要它們為戲付出傷勢或心靈的代價?
對某些片場危害鳥類的行為,馮小寧極其憤慨,也非常氣憤。他指出讓鳥類在安全的環境下拍片是一件能做到的事情,決不是非要有鳥類女演員“犧牲”就能達至這種效果,它敦促外界必須對這樣的無良行為進行更多監督,國家、影視製作行業協會也能頒佈許多保護經濟政策,進一步保證影片攝製過程中鳥類女演員的安全,“我們須要給它們創建保護制度,就像導演在編相似打戲時,千萬別特地博取噱頭。儘量減少設置很多鳥類女演員達不到的、很難實現的危險打戲。要認同每一個心靈。”
編劇馮小寧與鳥類女演員出席電影《动物出击》公益活動(受訪者供圖)
除此之外,在影視製作中,攝製組也會對許多難以避免的危險攝影機作出特殊處理,比如說《甲午大海战》(2012年公映)最後的攝影機,陸毅出演的鄧世昌抱著一頭狗墜入海底自縊,為的是拍攝那個攝影機,馮小寧堅持一定要在保障鳥類女演員安全的情況下進行拍攝。“我們對真狗入水的要求只有幾秒鐘,這隻狗是經過長時間體能訓練的,一秒的下沉是可以忍受的,在拍攝了那個攝影機之後,我們做了一個很逼真的道具假狗,再拍攝陸毅抱著道具狗長時間墜入水底的打戲,中後期可以分開攝影機來讓鏡頭達至最逼真的效果,這種就保護了狗。”
電影《嘎达梅林》片花
馮小寧說,和鳥類培育默契是須要時間的,無法即使覺得這事麻煩或者效率投入高就危害鳥類。為的是“敬佩”鴞,不僅讓鴞提早進《动物出击》組,給它專門訂製籠子,之後鴞都是跟編劇同住,一住就是三個月。“我們早上會把籠子關上,讓它能夠自由公益活動,有時飛至床頭,有時飛至你肩上。久而久之它就習慣了(與人朝夕相處),每晚片場同事開會時,它也和我們在一同,漸漸它也成為的是那個拍攝族群裡的一部分,片場和鳥類的朝夕相處也由生疏變為和諧,你在偷窺它或是找某一攝影機的這時候,它會下意識地很配合。”
提起鳥類女演員,編劇馮小寧有說不完如果。在他主演的數部影視劇中都有許多鳥類出鏡,比如說在電影《大气层消失》中,有動人的大白貓和狼狗,在電影《红河谷》與《嘎达梅林》中。有震撼的萬馬奔騰,在電視劇《北洋水师》中,鄧世昌養的這條忠誠救主跳下海的狼狗等,而在2019年公映的電影《动物出击》中,這些狗貓“女演員”甚至都是他親自養大的。馮小寧討厭攝製鳥類,也即使常起用鳥類女演員而被稱作“鳥類編劇”。在聽聞有片場疑為置鳥類心靈安危於不顧的消息,他極其憤慨,也向南方週末本報記者分享了一些鳥類戲攝製的安全法則,併發出敦促,“在鳥類面前千萬別太自以為是,行業須要最基本的藝德,鳥類女演員必須受到認同。”
《动物出击》中的鳥類女演員
資深編輯 黃嘉齡 校對 李立軍
對於此次《当家主母》片場陷於“虐寵”的羅生門該事件,馮小寧格外憤慨,他直言不諱這就是“藝德缺失”,拍攝組的編劇、監製、製作方須要為那些行為負責管理。“以往大眾的視線常常逗留在編劇、明星頭上,極少去關注那些拍攝環節。那些年影視製作行業太‘盯住’錢了,太難被省事、名利誘惑了,引致總體水準大幅下滑,女演員拍片用替身,大背景用摳像,鳥類女演員倒是真槍實彈去受罪。”他指出,上週國家對行業亂象的打擊很好,不認同服化道、不認同觀眾們的片場,就必須淘汰,“性虐待鳥類只不過就是缺少藝德片場的一個折射,現在許多年長的、糊弄的製作人根本就沒有公德心,他們總指出自己有流量就高人一等,這是很致命的。做表演藝術要為大眾服務為目標,影視製作行業和任何一個行業都是公平的!”
你認同它,它就會配合你
鳥類是有心靈的“女演員”
《动物出击》中發生的鴞女演員(受訪者供圖)
南方週末資深記者 周慧曉婉
鳥類女演員常常在內戰戲、歷險戲裡有許多危險攝影機,馮小寧說處理那些打戲的底線是鳥類一定要安全,同時應在道具上搞好工作,確保鳥類不受危害。《动物出击》中的這條有心靈的黑狗只不過就是馮小寧養的寵物。有場戲是狗叼著噴火的訊號棒衝入船艙,接著船艙爆炸,“那個攝影機是剪輯而成的,船艙也是搭的景,狗根本沒有步入船艙,但我們必須要拍到它叼著火棒的攝影機,我們需要體能訓練它,就找來軍隊的專業訓犬員,用一套完整的科學方式,比如說搞好某一動作後就給個獎勵,做不太好就耐心地給它鼓勵,大約練了一個禮拜,接著訊號棒也是使用特製的冷煙花,火焰沒有任何關注度,以此來保證出鏡鳥類的絕對安全。”有關於相似鼓勵鳥類拍片的形式方式還有許多,馮小寧一直特別強調,世界上最會唱歌當屬幼兒和鳥類,自己在攝影機前給出的反應很真實,是片場的珍貴“寶貝”,全片場都會保護關懷自己,更是絕對不能出現性虐待鳥類或者危害鳥類這類傷天害理的事情。
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