施瓦辛格演的《真实的谎言》中,他的小孩是一個女孩子,史泰龍演的數部影片中飾演的女主角都有一個兒子的形像,其中包含《赤警威龙》、《第一滴血5》,還有羅賓·斯坦森執導的影片《家园防线》,也有一個兒子形像,還有連姆·尼森執導的《飓风营救》系列,也有一個兒子的形像。那么,那些熒幕上的英雄都有一個兒子,為什麼僅僅應了一句古話“兒子是雙親的貼身小棉襖”?
要是從社會學角度來分析就是,女孩有著一定的戀父情結,但此種故事情節只是一種隱性的存有,也是被佛洛伊德證明了的,但不一定真實可靠。在兒子的眼中,自小就指出母親是他們心目中的大英雄,也是堅實的依靠。而對於母親而言,兒子是他們的思想寄託,要照料兒子,無法把兒子當女孩子養。只好,兒子和母親成了兩對互為心理依靠的存有,在熒幕上展現出來之後,就成了英雄能為兒子而去歷險,甚至不顧性命去解救。而兒子也具有了母親頭上的英雄個性,不難退讓,也終將救起。
許多影片中英雄的小孩都是兒子,但是還只是一個,為什么會有此種現像?
從心理學角度看,西方人沒有重男輕女的價值觀,但多半討厭一個女孩子,所以也並非重女輕男,而是出自於個人喜好。編劇和導演在電影中給英雄設計一個兒子,除了順應了現代人的社會價值觀,以及憐香惜玉的價值觀,戀父情結的價值觀以外,就是為的是讓影片經濟發展具有多種不同可能將,也更能牽引觀眾們的情緒,讓觀眾們造成共情,贏得感情的釋放。
所以並非,而是編劇和導演有意為之。在西方人的價值觀裡,有一個兒子比有一個男孩兒要經濟負擔小,但是還曉得疼人,所以,英雄就更不必提了,必須具有一個兒子。特別在危難時刻,英雄要挺身而出,救下他們的兒子,或是為的是兒子而英勇獻身,就更容易表達英雄主義思想了。英雄不但要為家為國作出犧牲,但是還要為保衛父母作出犧牲。只好,在保護或是救下他們兒子的過程中,熒幕上的英雄就要挺身而出,費盡周折,最後順利完成任務,殲滅不法分子,母子團圓。
只好,許多影片中的英雄都有一個兒子,但是必須要有一個兒子。
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