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曹櫻只有三部影片,除了那個女特務,還演過《五更寒》寡婦巧鳳。《五更寒》是嚴寄洲主演的八一廠50二十世紀片子,大別山區一支游擊隊同敵方進行鬥爭的故事情節。看片過程中,我有個直覺,嚴寄洲除了自導自演片子中討厭客串演出外,還討厭設置“中間人物”,周旋於敵我之間,成為劇情經濟發展難以迴避的一個釦子。比如說《英雄虎胆》阿蘭,事實上並不關心政治,她理想的生活目標無非就是想到澳門、英國去過好日子,什么國共兩黨,對她而言沒多大興趣、無所謂,可偏偏設置成要與曾泰、匪首們有著瓜葛的配角。巧鳳也大體上如此,原先只是個地主家的小寡婦。她年輕漂亮,身段靈活,走路輕快如燕,說話清脆如鈴,能說會道;她愛裝扮嗜吃喝,討厭跟人打趣,嘻嘻哈哈,舉止輕浮,還有點兒放蕩不羈,但內心有難言隱痛。地主家,她是被玩弄的對象,寡婦又被人視作不祥之物,“破鞋”心智上受到羞辱,又得不到戀人羅文川的諒解,表面或許無拘無束很歡樂,只不過掩蓋著隱藏在內心深處的傷痛。
下午看1960年八一廠拍的《勐垅沙》時,想起了曹櫻那個老女演員。片子講解放初期國軍工作隊到四川彝族勐壟沙省份積極開展工作,發動廣大群眾、挫敗潛伏軍統密謀的故事情節。晚期的少數民族片子,人物設置上常常有這種的套路:穿插一個或數個曾與女真人結下冤仇的少數民族“頑固分子”,最後醒悟回來,成為抗日民族統一戰線經濟政策的成功表述,正反派人物形像的刻畫對比鮮明,政治涵義不言而喻。比如說劇中獵人勒亨開始受壞人離間與國軍作對,後被工作隊的行為所敬佩,是個轉變的人物。頭人布亢後半部也是反面形像,他制止廣大群眾接近工作組,直至最後被女軍統挾持才略有醒悟。王美女的教導員江洪,是智慧、堅強、寬厚、善良的化身,不為敵方的毀壞所牽制,細心慎重地積極開展工作。劉龍的大少爺從頭壞到底,曹櫻演的表妹、女軍統刀愛玲則集狂妄、凶悍、狡詐、妖豔於一身。
巧鳳思想單純,她主動為游擊隊偵察叛徒行蹤、幾個關鍵時刻使出方式掩護游擊隊,使游擊隊絕處逢生,其最初動機無非是與羅文川“破鏡重圓”,她牽掛的戀人在共產主義者行列中,如此而已。她是懷著一顆委屈也是堅定的心,等待他並爭取他對他們的諒解和重圓。只是在這過程中,她愛屋及烏,表現出一定的傾向性罷了,當劉柺子向莫保長說,我想見見黃副團長時,就嘲諷劉第一書記動搖,捱了個耳朵就軟了。巧鳳是在人和破鞋之間,決定了她的愛憎分明,推動了對羅文川愛的追求。曹櫻的三個電影角色之間,我更喜歡寡婦,女特務演出有點兒貼切味。
曹櫻(1930--2001年,雲南西安人)本名張遠瑞,是武漢歌舞團知名女演員。17歲從藝,當時是西安南虹表演藝術幼兒園北京電影學院小學生,大學畢業後在西安中國表演藝術劇院任女演員。解放後參軍,西北軍分區遭遇戰劇社任女演員。50二十世紀後期,轉業到武漢市歌舞團至1984年卸任。她在舞臺上演出過《雷雨》四風、《原野》金子、《胆剑篇》西施、《简爱》簡愛、《蝴蝶夫人》蝴蝶夫人、《伊索》克利亞等幾十部海內外話劇,曾獲中國戲劇家協會頒授的從事話劇事業50十週年的表演音樂家榮譽證書。曹櫻情人陳光玉是知名文藝評論者、戲劇家陳荒煤(本名陳光美)的大哥哥。
刀愛玲是解放軍潰退中潛伏下來,進行毀壞土地改革公益活動的女特務。那二十世紀電影中的女特務打扮,“花禮服、燙髮頭、平底鞋”之類幾近模式。刀愛玲也完全依照那個獨有的數學模型,打扮妖媚,不但嘴叼香菸,連說話和走路都是故作姿態,帶有顯著誇張、臉譜化的演出,一眼就能窺見她詭計多端的內心世界。工作組來臨,社會公眾面前,刀愛玲掩人耳目,身著彝族長筒裙,以頭人布亢孫女身分,假示熱烈歡迎;暗中設置重重障礙,挑撥離間傣人和工作組關係,她收買勒亨,製造流言,借刀殺人;慫恿表弟“劉龍”等同夥縱火燒民宅,壓低糧食價格,毀壞橋樑,不斷挑起事端;事敗之後,狗急跳牆,居然挾持頭人舅舅,脅迫其就範。
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