那些年,日本影視劇有哪些值得關注
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在與中國市場脫鉤的一兩年裡,日本電影人已經在世界上確立了他們的位置,令人讚歎的是日本整個娛樂輕工業已多方位地成為了亞洲地區之巔。在流行樂上,防彈少女團和BLACKPINK將K-POP此種曲風推銷給了全世界,成為了日本的兩張人文名片。在電視劇上,我們肯定已領略到過《鱿鱼游戏》的關注度,一經上線,立刻成為Netflix史上收視率最低非英文原創劇。未來的日本除了有源源不斷的好經典作品生產以外,日本娛樂產業發展還能借Netflix順利步入歐美市場,實現他們的人文輸入。
2018年,李滄東的《燃烧》更是從戛納“燒”到了中國。影片的雙重暗喻和開放性結局,都讓很多觀眾們欲罷不能。《燃烧》的高級感,讓很多人一改日本影片只會複製澳門和荷里活影片的第一印象。
12月1日,日本歌手李東旭被選為《智族GQ》12創刊號的封面人物,幾乎同一時間,各大影片取票網絡平臺正式宣佈日本影片《哦!文姬》會在12月3日登陸中國大陸院線,融合年末《新闻联播》報導稱去年是中韓藝術交流年,中央廣電總檯與日本NHK公社(KBS)以視頻形式簽訂戰略合作協定。以下種種跡象或許都在釋放一個訊號:日本影片將再度歸來。
而真正讓日本影片出圈的,非《寄生虫》的編劇奉俊昊莫屬。2019年無疑是日本影片的大喜之年,奉俊昊不但贏得了金棕櫚獎,還橫掃了奧斯卡金像獎五項大獎。一剎那,是日本影片走向世界的關鍵一刻。
日本演藝圈一直有“忠武路五虎”的說法,自己是當今日本最具世界性的四位大師,除了今年意外過世的金基德外,樸贊鬱、洪常秀、李滄東和奉俊昊都屬於那個榮譽稱號下的一員。在各大國際影展上,日本人近幾年日益成為常客。
2016年,一部《小姐》“火”到了中國。編劇樸贊鬱憑藉著一部《小姐》橫掃了日本青龍影片獎、日本釜日影片獎、亞洲地區影片大獎等七個大獎。樸贊鬱不但讓《小姐》聞名於世於國際,更是把金敏喜那位別緻的女演員介紹給了全世界。
2017至2018年,《之后》的編劇洪常秀和《燃烧》的編劇李滄東,兩人前後在戛納贏得金棕櫚獎提名。《之后》執導便是《小姐》中爆紅的金敏喜。“只有洪常舉人能拍出最美的金敏喜”,或許成了粉絲們的共識。
發表文章:南都本報記者 劉益帆
上一部引入的日本影片《暗杀》(2015年9月17日上映),迄今已過了6年。《哦!文姬》做為歸來的試水之作只不過挺最合適,它的戲劇性契合了兩國之間恢復藝術交流後,粉絲們額手稱慶的氛圍。《哦!文姬》是一部很傳統的影片,它似乎代表沒法當下日本影視製作最前沿的輕工業水平。時隔中國大陸市場十多年,日本影視製作已經出現了天翻地覆的發生改變。在沒有中國大陸市場的那些年,日本找出了屬於自己的公路。雖然現如今的國人對“韓娛”已經沒有了當年的狂熱,但它的再度迴歸無疑能給處於溫室中的“內娛”警醒:在全球化的時代,人文就像自助餐,如果選擇夠多,沒有人會只盯著一碟菜不放,“喜新厭舊”從來都是顧客的專利權。
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