豆瓣打分高達8.5分,似乎在口碑方面是一部爆款,但是與之對應的電影票房卻慘不忍睹。
她不想象閨蜜那般讓步背棄,她也不想象奶奶那般忍辱一生,而是願做一匹脫韁之馬,不再受到約束與管控,而是恣意飛奔。
對於故事情節中的主角們而言,真相也已經不關鍵了,每一人都有著他們的目地,在父權社會中,女性從來都是工具性的,是自身利益的工具,是玩弄的對象,是傳宗接代的道具,沒有他們的基本權利,服務於男性,面對著被侵犯,還要默不作聲,甚至女性同胞也沒有一個幫助的,只能他們默默地承受。
但是她不願如此。
三段式的故事情節講訴,看似是在還原一個真相,實則有著更深的寓意。
對於國產電影而言,有口碑無電影票房的電影為數眾多。
這是雷導繼《火星救援》之後又一次和史蒂夫·達蒙戰略合作,在《最后的决斗》中,史蒂夫·達蒙無疑又奉獻了影后級的演出。
但是對於女主角凱瑟琳而言不肯如此。
本片由知名編劇雷德利·安德森主演,匯聚了史蒂夫·達蒙、大衛·德賴弗、本·阿弗萊克、朱迪·科默等實力派。
卡魯日和格里斯是三個完全相同的人,自己曾經是兄妹,出生入死,但是卻即使著自身利益而決裂,最終因凱瑟琳而捲進了決鬥之中,自己沒有犧牲在戰場上,卻即使一個男人而葬送在了決鬥場上。
整部斥資1億美元的荷里活大片,最終獲得的電影票房僅僅2984萬美元,可謂失利。
即使這是在文藝復興,這是父權至上的時代,女性們為的是榮耀甚至重拾舊的傳統,決一死戰,看似是為的是一個男人,實則是為的是他們的榮譽和尊嚴,從來都並非為的是這個男人。
一個文藝復興為捍衛女權的英雄就此誕生。
她孤獨力薄,她柔弱不堪,她懷孕在身,但是她又忍辱負重,在聲嘶力竭的侵犯之下,在被無情捨棄與對待之下,她堅定活下去,並非為的是女人們,而是為的是他們和小孩。
可以看得出來雷導將其原因歸結於了青年人對智能手機的過分倚賴,所以有著這一方面的其原因,但是更加主要的還在於整部電影確實絕非爆米花式的商業片,須要一定耐心和思考力就可以坐下來觀看整部電影。
雖然被母親“販賣”,又被格里斯侵犯,還遭遇著卡魯日家的冷暴力,受到整個王朝的侮辱和取笑,但是她沒有低頭,勢必會要與整個王朝相對付,與整個時代相抗爭。
理智的論證模式,全是啟蒙運動的關愛,背後滲透著時代的殘暴和冷漠,一個男性撕破了一道口子,儘管沒有任何促進作用,但是卻帶來了一線曙光,讓她青史留名。
編劇雷德利·安德森已經84歲,從1965年開始算起,編劇職業生涯已經56年,《银翼杀手》《末路狂花》《角斗士》《黑鹰坠落》《普罗米修斯》等經典影片都出自於他手。面對現如今新劇電影票房的慘淡,編劇說道千禧一代伴隨著智能手機長大,只想通過智能手機瞭解世界,不敢學任何東西。
她勢必會要打破這種的乏味與壓抑,為他們爭取公正和公義,男性意識在本片中被徹底釋放,但是最終又消亡在了人群之中。
《最后的决斗》使用了羅生門式的內部結構講訴著故事情節,對於觀眾們而言必須要看完第二個人也就是史蒂夫·達蒙講完故事情節,就可以真正知道本片的精采之處。
對於那個時代而言,她並沒有完全地贏,即使她不可能將獲得了時代,最終大量的男性仍然還是段子和工具,也包含她他們,但是對於男性族群而言,她超脫了所有人,對於他們而言,她也活出了他們想要的樣子。
沒有恢弘的內戰場面,即使它無法算作內戰大片,許多都是一筆帶過,但是用圖像在展現著文藝復興的乏味與壓抑,所以還有殘暴。
所以這也是全球影視製作行業時常碰到的,而對於2021年而言,最大的電影票房慘案當屬《最后的决斗》。
格里斯太過自信,卡魯日太過粗魯,個性和氣質是格格不入,對於凱瑟琳而言,從來沒有討厭過格里斯,一直在取悅卡魯日,但是終究錯付了,即使她生錯了時代,做為女性是無法太過張揚的,一切都要服從於男性,甘當工具。
《最后的决斗》的確不像這些商業大片能夠從頭至尾讓人血脈賁張,它有如涓涓細流,翻山越嶺,不斷衝入大海,最終彙集成磅礴力量,波濤洶湧,還回味無窮,令人深思。
《最后的决斗》看似是三個男人的決鬥,實則是一個女人對付所有人的決鬥,那場決鬥,並並非誰贏了,誰輸了,而是女權主義者的抗爭從來都沒有暫停過,儘管絕大部分都讓步了,但是有人在堅守,從來都是。
而且這種的電影更是值得反覆觀賞,去窺探大時代之下的人和事。
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