療養院生離死別那場戲,雷洛說要單獨和阿霞談談情,她卻只關心自己兄弟二人要合好,死之後也一定要幫他化解掉那個困擾。工具人的話語權妥妥的了。
而開頭,當香港廉署要徹查那些貪腐的探長時,阿霞又適時發生。原來她獨自一人做苦工,將女兒培育成材。女兒已經成為廉署的值班人員,且年輕有為。這為結局時,雷洛順利移民避開了那場風波,做了一個隱形的鋪墊。有女兒的大背景,怎么也多了兩層庇護。
最更讓人無語的,是為雷洛奉獻了一輩子的她,逝世之後的遺言是:“我對不起你,沒有好好地伺候過你。”啊無私,此種這時候還說此種話。明明造化弄人,兩人無緣相守。舊時代的女人真有犧牲思想,時刻不忘“伺候”二字。還是導演曉得男觀眾們討厭這一套?
而那個難題,影片裡很快就化解掉了。中央政府施行明確規定,自此一夫一妻制,大清律例中止。雷洛做為一位公務員,肯定要帶頭嚴格遵守,沒有頂風上的道理。只好,阿霞知難而退,主動帶著女兒消亡了。多么識大體,知進退,多么可歌可泣。
影片裡的套路化也較為顯著:強大無恥的敵方,已經成為雷洛前進馬路上的嚴重阻礙。他年輕時受到過委屈,曾經堅持熱血和理想。碰到器重的伯樂,貌似不經意間抓住了機會,娶了能夠幫助他的男人。獲得女婿的強有力支持,開始一路開掛,順風順水。
看了一個1991年的老電影:《五亿探长雷洛传》。是將典型的女人努力奮鬥歷程,拍給女性觀眾們的電影。不得不說,影片的受眾,有時候是分男女的。比如說,整部電影就讓我想到了男頻的這些短篇小說,在通向自我實現的馬路上,紅顏一般來說只是標誌成功的裝飾。
三部影片看下來,覺得這個時代的女人真的蒼白。如此合乎女性的期盼,如此烘托著男人的事業和宿命,無法成為他的助推,也要為他犧牲。此種人物設定真的可悲。特別是,這前面透漏出來的意識價值觀,已經潛移默化,深入一些人心。
年輕時的張敏和邱淑貞,不論哪位都是女神等級。不過,在整部女人的影片裡,都只是錦上添花。雷洛貌似很愛她們,最後拖著傷腿也要去療養院看臨死前的戀愛。但那種情感怎么說呢,還是女人式的。而且在她死去之後,導演為的是引起觀眾們的興奮點,還在監護室裡安排激烈的打鬥。
此種影片自然曉得男人討厭看見什么場景。故而,男主角是郭富城出演的。即便中後期油膩,也堅持耍帥。軟飯硬吃,就算娶千金大小姐,也要拿足姿態,不容落了下風。一生只愛過三個女人,全數傾國傾城,全都對他痴心不改,一往情深。
而白月嫦的立場是:“你就算娶了她回去之後,我不許她隨便進我的臥室。你們幹什么我都不能管,我也不敢管你們。就是不許吵醒我。”這是最初這個被厲害母親嬌寵的大小姐嗎?現在的她,只是一個國際標準的大房。
不像邱淑貞,即便演一個小家碧玉,也是身形曼妙,玲瓏有致。那種顯著的韻味,那種掩蓋不住的冷豔,在男人愛看的劇中,一般來說只有男配角就可以如此。
連他們原來的特徵都喪失了,不作不鬧,該替雷洛擋彈頭時,就衝上去擋彈頭。該賢惠大度時,就無窮寬容。
啊其樂融融的景象。可惜的是,此時發生了一個小片尾曲。白月嫦無意中看見了雷洛贈送給阿霞的祖傳玉吊墜,這才內心深處價格波動,總算有點兒正常的不適感了。而阿霞表態說,她並非回去毀壞白月嫦家庭的。只是想看一看雷洛罷了。這話能信嗎?反正我是不信的。像她痴情成這種,肯定想和這個女人相貌廝守。
我是從一剎那,意識到這是一部女性影片的。即使,在以女觀眾們為主體的影視作品裡,男主角都是樸實自然的,像電視劇最愛用的樸信惠,沒有一點侵略性。
若干年後,阿霞攜子歸來。竟然說:“我這輩子,只跟一個男人好過。”原來消亡的這一兩年,默默地在生養他的女兒。這么可愛的女人,很難招惹來善意的追求,或者惡意的垂涎,她竟然還是一個人,還只屬於雷洛。
原本是位刁蠻任性的富家女,我還指望著她一直性格下去。居然,一娶雷洛之後,判若兩人。
到白月嫦出來時,再度加強了服飾和化妝上的鮮豔路線。儘管張敏那個女演員帶著一種凜然大氣,端莊華貴。
總算等到白月嫦主動去探望阿霞,卻並沒有想像中的爭端。她只是對那個忽然發生的情敵,則表示理解和反感。而阿霞也一副努力要當妾的低眉順眼,還跪著拼命想給大婆奉茶。
只不過在影片的開始,阿霞一出場,就讓人知道了窈窕女孩那個詞彙。有觀眾們在彈幕中說,她害羞而純情的模樣,讓他想到了他們的男朋友。
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