男主角由古川琴音出演,古靈精怪,持著簡直能殺人的正直,嚇死人的銳利詞彙,衝到前男友的面前,不留情面地朝他丟東西。前男友一開始還想鎮住步伐,不斷叫她滾開,只是羈絆一定有理由,情愛竄流,局勢顯得難以捉摸。
這部影片是由四個故事情節構成的。《偶然与想象》中的3個故事情節背後,賞析其臺詞之深意。
二十歲前一年,每晚返回家,我都想要擊斃我他們。那似的是一種分裂,一種「真实我」與「社会我」的分裂。而放到影片《偶然与想象》中,猶如又找出了答案。
濱口竜介或許十分知道,在對話中放進真愛臺詞的殺傷力,導致一種貼近日常又瞬間遠離的怪異距離感。對我來說,有種近似結城春樹之感。小一點的這時候讀結城,內心深處會責怪:「为什么总是要写这类型场景呢?」那些甚少真正導致劇情的促進,只是即使想要罷了。
在澳門公映時該章節英文名翻譯為〈門常開〉,我較為討厭那個副標題——「保持门常开」,是那段故事情節的核心。澀川清彥出演的法語副教授,無論在什么情況下都要求研究所的門要維持敞開。就算是下跪的小學生、或為的是替該小學生復仇而前去誘惑副教授的男主角森鬱月,始終都不了把門關起來。
當森鬱月放棄籠絡副教授,她坦白地說「自己的存在就是让人讨厌」該怎么辦?副教授板著歷史學者的臉,馬上解答:「我不知道」。接著說:
第二個是〈魔法〉。男主角與閨完結工作後在的士上八卦,對話中透漏閨蜜最近與曖昧對象的交流,她形容那種一見如故是,第二次相遇就能拿起靈魂長聊15半小時也捨不得完結的心靈最高潮,相似「魔法」。原本是誠心的聆聽、私密的分享慾望,結果越聽越不對勁,閨蜜口中的魔法師根本就是一年前被他們捨棄的前男友。
人生經歷的種種,無論是青春期的躁動還是人到中年的苦澀,看似是宿命的軌跡,殊不知也是偶然堆砌的結果。我們的每一想法成就著偶然,偶然經歷過事情之後又開始有了想像,延續平凡的人生。
那幾天,我被一段話共鳴著。是某人回憶錄上寫的這一段話:
我不清楚你以往度過什麼樣的人生,但是假如身旁的人否定你的價值,請記住要反抗,千萬別讓社會的國際標準來衡量你。
由衷地討厭《偶然与想象》,配角的臺詞順暢地如曲軸夾住曲軸,一切都像上了潤滑油,痛快地運作了起來。影廳燈亮時,反倒愜意了。我們像我一樣,感覺被「偶然」耍得團團轉,卻不得不宣稱那些陰差陽錯是如此的貼近真實,但是,當它不至於大災難時,常常很美。
副教授讓人欽佩的,便是他的「门常开」。維持門常開,不懼怕外界的眼光自顧自地存活。男主角出演一位成婚生子後重回大學校園,鎖住內心深處,與外界格格不入的男子。在與對方度過的愜意尾盤中,以肉身檢測他們的存有價值。
看完第三個故事情節,影廳的男男女女很興奮。並非即使慾望撩撥,而是編劇的表現手法太風趣,讓人想大嘆:「不可能这样——」的同時,又接受了:「好吧,是会这样的。」這就是偶然。難以駁斥。
讀到那個信息,我聳聳肩,那第三個故事情節〈敞開的正門〉簡直是太大逆不道了。
比起來,最後一個故事情節〈再一次〉很溫暖。使觀眾們踏進影廳後,覺得雙腳似的才剛被失散多年的好友緊握過。
就像是這個配角傳了手機短信給結城:「恩,帮我安排吧。」接著結城就安排了。後來覺得,此種安排是一種慾望的、鳥類的、活著的意境揭發。
28歲之後,儘管不像《喜剧开场》的四位配角與青春撕裂告別。但我也像唐吉軻德那般,跟看不見的巨獸搏鬥,想要逃出各式各樣我不尊重的價值觀念,一邊逃、一邊否定,卻又一邊跟它密切相依。
沒有社會關愛與矮小尚,沒有遺體與活人,沒有驚悚片與懸疑。濱口竜介用較低的財政預算,精確的對白,恰到好處的女演員,捉到人之所以為人的、如細針般的細微情緒,把我們扎得一邊笑一邊驚呼,完結後喘口氣,有點兒悵然。
看了濱口竜介的《偶然与想象》,一直激動得睡不著覺,猶如讀完兩本好書通常,捨不得返回才剛抓住的魔法世界。
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