《守岛人》的故事情節是以全省“時代楷模”王繼才、王仕花妻子為原型,影片沒有故意的去渲染兩者的偉大,即使偉大的故事情節本就無須渲染。
針對此種情形,編劇將運動攝影機聚焦於劉燁出演的王繼才,運鏡的這時候除了大環境的發生改變,其餘攝影機,基本上是能跟著劉燁移動,就跟著劉燁移動。
影片的“話劇武裝衝突”也是如此。
陳力編劇主演的《守岛人》則是前者,他把時間聚焦到劉燁出演的王繼才頭上,守島歲月的背後,交互作用時代脈搏。
他守島,我守他。
大自然在這一刻,也擁有的心靈,我們能說他瞬息萬變,象徵著困難,也能說他守望相助,預示著和平。
如果說劉燁出演的王繼才面對的是波濤洶湧的大海,那么宮哲出演的王仕花就是波濤過後,年復一年,日復一日的守望。
王仕花做到了她所言的“他守島,我守他”,這簡簡單單的五個字,給了劉燁出演的王繼才“堅毅”本錢,家國概念在這一刻真正象徵意義上獲得了統一。
離別、故意的離別、謊言下的故意離別,王仕花面對情人的謊言,選擇了理解、選擇了堅守、選擇了看破不說破。在此種羈絆下,才有了之後的風雨與共,日月同舟。
和大海較之,島是渺小的;和島較之,劉燁是渺小的。但相同的是,島是不能動的,但劉燁是會動的,配角通過一連串動作的情緒釋放,賦予了小島心靈,換句話說,不動的島和奔跑的劉燁,成為了一個總體。
有人說“宏偉敘事”是通過時代洪流,反應人與社會間的發展史變遷。
王仕花有句對白,能說是全劇的題眼:
誠如是,這也正好展現出了大海的另一面。
觀眾們從這一點出發,就會發現同為“宏偉敘事”類別的影片,《守岛人》的相同,一件事、一輩子、就是一個時代。
“環境”是影片《守岛人》中的主要素之一,編劇陳力對其把握的很好。
編劇陳力通過對劉燁,盤活了整個“環境”,而觀眾們的共情,正好就是創建在那個基礎上。
於我來說,二者都是對的,張藝謀編劇主演的《活着》,屬於後者,讓發展史的不可抗力,拽著葛優出演的福貴少爺往前走。
有人說“宏偉敘事”也能從個人出發,展現出個人背後的時代脈搏。
孤島的環境,並比不上我們想像中的那么好表達,無窮擴延的空間環境下,觀眾們的視角是難被稀釋的,觀影精力也會被潮水牽扯,難以做到視角上的聚焦。
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