芭芭拉娶了一名黑人上班族,過著中產階級偏上的生活,而珍妮則過著工薪階層的生活。三個人之間的差距,確實非常大。
還即使,《黑暗骑士》是大神諾蘭的經典作品。
“蜘蛛人”換了許多任,有人說最好版本的安德魯·基頓,有人說是萊恩提安·蘭斯,各說各有理。即使《黑暗骑士》的存有,我偏向於蘭斯版。
《致命魔术》強大的明星陣容就很值得一說,“蜘蛛人”萊恩提安·蘭斯混戰“金剛狼”休·山姆曼自不必說;女主方面,貝麗卡·豪爾PK斯嘉麗·沃克,表現的也十分不錯。
《冒肤之名》真正的主人公必須是芭芭拉,真正的主題必須是白人平權。但是呈現出來的一個小品式的文藝故事情節,更多訴諸的是男人配角的感情問題。
原著這么寫,所以沒有問題,即便短篇小說的表現形式是多樣化的,也有了更多的留白,供聽眾去補充去思索。影片這么表現,就險些意思了。
珍妮才是讓人喜歡的男人才對。恰恰是她害死了芭芭拉,是她的嫉妒心在作祟,是她的未明事理在作怪。但是,泰莎·史密斯的唱功真的是太好了,成功將故事情節的焦點瀰漫了她的頭上,讓她的這些情感的激盪與觀眾們造成了共鳴。
《冒肤之名》改編自改編自內拉·拉森於 1929 年編寫的同名短篇小說。由於原著沒有看,不好就原著而言事,僅對電影來談談吧。
貝麗卡·豪爾相對來說,或許成為了五大執導裡聲名最小,混得最不太好的那一名。雖然她也參演過《午夜巴塞罗那》《对话尼克松》《城中大盗》《超验骇客》《圆梦巨人》《哥斯拉大战金刚》等大大小小的製作,但加分並不多,還是沒能成為晉身為荷里活一線大牌,處在半紅不紅的境界,多少很多尷尬。
她,亟須一部經典作品來證明他們。就像貝麗卡·豪爾也須要一部經典作品來證明他們一樣。
珍妮在現在的生活圈子裡,是眾多公益活動的組織者,是眾人的焦點,但是芭芭拉卻將那些成果輕易地就奪回了。
但是,這種的表現形式,明明不對啊。
所以,那個與故事情節的設定相關,與編劇的刻畫相關。
很難說貝麗卡·豪爾算不算跟風,但好在做為編劇成名作,《冒肤之名》的總體表現還是十分不錯的。特別是女主泰莎·史密斯,在她的調教之下,迸發出了驚人的唱功。
而且說,《冒肤之名》較好看,但還是不夠好。本能做的很好的,結果自我沖淡了。
但芭芭拉見了珍妮之後,卻念念不忘,再三來找珍妮,想要融入她的生活圈子裡。但是,她做到了,還如魚得水。甚至,將許多原先聚焦在珍妮頭上的光芒,都被芭芭拉籠絡到了他們的頭上。
她死於黑人妻子的暗殺,也死於他們的選擇,還死於珍妮的背棄。
《冒肤之名》最大的亮點,只不過是魯絲·內伽執導的芭芭拉。芭芭拉明明是一位黑人,卻即使膚色相對較淺,便裝成他們是一位白人,接著娶了一位白人,進而成功徹底擺脫了黑人農村基層,躋身於步入了白人上流社會。
但,我剛看完《冒肤之名》時,總覺得哪裡很多不對,又說不出來哪裡不太好。
《冒肤之名》的英文名字“Passing”,本身有“通行證”的意思,而且原著也被翻譯為“黑色通行證”。具體到故事情節中,就是指芭芭拉通過裝作是黑人,接著又娶了一位黑人,算是成功領到了社會階層躍升的通行證。
(照片來自互聯網,著作權歸原作者所有)
《冒肤之名》那個故事情節,是說泰莎·史密斯出演的珍妮,忽然有一天碰到了一個兒時的摯友芭芭拉。多年不見,按說必須相逢甚歡,無所不談。但是芭芭拉的變化實在太大了,讓珍妮很多應接不暇,一時無法反應回來,也很多無法接受。
即使是此種共鳴不太對,但是她做到了。
黑白色的圖像,也使得《冒肤之名》十分文藝,一種濃烈的復古的感覺撲面而來,看得人十分有感覺。
這還不關鍵,關鍵的是芭芭拉與珍妮生活的二十世紀是1920年的英國,這個這時候距1960二十世紀的黑人平權運動還有幾十年呢,黑人與白人之間的隔閡並非通常小,白人對黑人的性別歧視也非同小可。
同樣的黑白錯位的《爱恋》,魯絲·內伽的表現就給力許多,從開始階段的柔弱無主見,到後來主動出擊,積極主動維權,那個演出也為她獲得了一個奧斯卡金像獎影帝的提名,值得。但是,在《冒肤之名》中,魯絲·內伽的表現變得很多單一了,明明是值得讓人反感的悲劇人物,偏偏被她刻畫的像個反面角色一樣。
就像我們的城鄉二元制,一名成功重新加入都市豪門的農村女,卻非要重新廝混到農村生活圈子裡。這自然會給採納她的農村男子非常大壓力的,即便小天鵝重新返回小鴨的隊伍中來,會使得小鴨子感受到他們的醜陋的。
那么,諾蘭最好的影片又是哪部?又是眾說紛紜。
做為小角色,表現給力,真做了執導,反而沒那么搶眼了,泰莎·史密斯執導的《西尔维的爱情》《黑衣人:全球追缉》反而都不怎么樣。
但是,雖然她發生改變了他們的社會階層,卻沒有能夠在白人社會中如魚得水,反倒不斷懷念黑人生活。當她看見了珍妮之後,就千方百計要通過珍妮,重新找回身為黑人的樂趣。而且,她做到了,只是讓珍妮深感不舒服罷了。
男女演員轉型做編劇,近年來做的最好的當屬格蕾塔·葛韋格,《伯德小姐》《小妇人》三部極顯功力的經典作品,快速讓格蕾塔·葛韋格成為荷里活炙手可熱的大導。但是,編劇的名頭也蓋過了女演員的名頭,成為了葛韋格新的名號。
芭芭拉明明已經領到了通行證,卻偏偏要回到來過通行證之後的生活,此種背經離道的生活形式,註定了她要成為一個悲劇。特別是他的白人老婆是一位瘋狂的黑人憎惡者。
只翻拍出了短篇小說的表層,淡化了深沉的主題,可惜。
接著,又補上了劇中芭芭拉扮演者魯絲·內伽執導的《爱恋》,又重溫了下《黑色党徒》,總算反應回來,察覺到了《冒肤之名》的bug在哪裡了。
珍妮面對忽然闖進他們生活中的芭芭拉,表現除了很大的不適應,她的顧慮與疑惑,她的各式各樣恐懼與糾結,還有她的排斥與厭煩,和她的醋意感與失落感,那些感情上的表現,都在泰莎·史密斯的演出中,展現出的纖毫畢至,極為精采。
《冒肤之名》,就成了她倆互相成全的經典作品。
對情感細膩的表達與呈現出,貝麗卡·豪爾一如格蕾塔·葛韋格,將男性編劇的精細與親情傳達的十分不錯,值得稱讚。
而且,《冒肤之名》是一個悲劇故事情節。
《胭脂扣》裡,故事情節的表層故事情節是萬梓良與朱寶意之間的情感紛爭,但是整個電影裡的故事情節核心裡,梅豔芳與張學友之間的情感才是真正的核心。萬梓良不過是視角人物罷了。同樣,《末代独裁》裡“一美”約翰·麥卡沃伊看上去是第二主人公,但並非的,真正的核心依然是 福里斯特·惠特克。
而且,《冒肤之名》絕對算得上泰莎·史密斯唱功大爆發的一部經典作品。
有人說是《黑暗骑士》,有人說是《致命魔术》,有人說是《盗梦空间》,還有人說是《记忆碎片》。要我說,我指出最好的還是《黑暗骑士》,即使它將漫改空前地推至了制高點,後無來者。
最終,在一次珍妮承辦的黑人家庭聚會上,芭芭拉正玩得盡興。她的白人闖進進去,與芭芭拉發現爭吵,並將她從樓下玻璃窗裡推了下去。
劇中,豪爾做為“蜘蛛人”蘭斯的丈夫,她夾在雙胞胎兄妹之中而不知,忍受著更多的壓力與煎熬,詮釋的絲絲入扣,十分動人。能說,貝麗卡·豪爾在《致命魔术》中的表現遠勝過“寡姐”斯嘉麗·沃克。
芭芭拉死了。
只能說,貝麗卡·豪爾做為一位男性編劇,她成功地被男性獨有的細膩感表現的很好。但是做為一位白人編劇,她又沒有能夠將“黑人平權”的主題展現出的更好許多。明明可以推進電影主題的內容,反而成了若有若無的大背景。將本不用細化的珍妮的感情,卻展現出的絲絲入扣。這種表現的結果,造成了主題的錯亂,本末倒置。
泰莎·史密斯,那個小個子的白人男演員,之後在《西部世界》與《雷神》中,打戲都不太多,卻能夠給人極為深刻的第一印象,表現十分亮眼。
但,為的是證明他們,貝麗卡·豪爾主演了《冒肤之名》,其中情感之細膩,很感人,還是十分不錯的,值得推薦。
今個兒,就來聊聊整部《冒肤之名》。
但,十多年過去“寡姐”斯嘉麗·沃克已晉身為荷里活文藝與商業雙棲王牌,聲望與名望自不待言。
《冒肤之名》也是,泰莎·史密斯出演的珍妮是視角人物,是為的是引出魯絲·內伽出演的芭芭拉的悲劇的。但是電影將重點全給了泰莎·史密斯,儘管她演的極佳,可是她演的越好,對整個故事情節越是起到了沖淡的促進作用,越是一種危害。
本文作者:李嘯天
按說,芭芭拉是一個值得讓人反感的種族主義的犧牲品,但是在《冒肤之名》裡,魯絲·內伽執導的芭芭拉卻讓人反感不起來,而是覺得她是一位狐狸精,是一位遊獵女人的交際花。泰莎·史密斯出演的珍妮則讓人充滿著了反感。
格蕾塔·葛韋格之後,很多荷里活男演員跟風轉型,像奧利維亞·王爾德(《高材生》),雷吉娜·金(《迈阿密一夜》),傑克·貝瑞(《伤痕累累》),布萊絲·休斯敦·納什(《曼达洛人》)等等,總體表現還可以,但沒有能夠複製的格蕾塔·葛韋格的成名之路,只能說讓人耳目一新,至於更大的知名度,則尚待更多經典作品的揭曉。
其二,是《致命魔术》,即使它更單純,更精巧,沒有玩概念。《盗梦空间》《星际穿越》《信条》總體上都在玩概念,劍走偏鋒,但是愈來愈偏,並沒有不斷超越自我,不足為訓。
Tag 曼達洛人 伯德小姐 午夜巴塞羅那 盜夢空間 信條 黑衣人:全球追緝 西爾維的愛情 末代獨裁 城中大盜 哥斯拉大戰金剛 高材生 愛戀 小婦人 黑色黨徒 圓夢巨人 邁阿密一夜 致命魔術 西部世界 超驗駭客 雷神 冒膚之名 星際穿越 對話尼克松 傷痕累累 胭脂扣 記憶碎片 黑暗騎士
Situs ini adalah situs web film komprehensif tentang poster film, trailer, ulasan film, berita, ulasan. Kami menyediakan film terbaru dan terbaik serta ulasan film online, kerja sama bisnis atau saran, silakan email kami. (Hak Cipta © 2017 - 2020 920MI)。EMAIL