當時,包含卓別林在內的多名“自由派影人”被驅逐出荷里活。
關鍵的是,隨著故事情節的大力推進,他的眼神出現了裸眼可見的變化。
傑出的演出,假如沒有傑出的電影劇本也是白搭。
這令到反面配角配角很多臉譜化,也成為了影片抨擊的爭論點之一。
良心就是德魯牧師了。
果然最佳電影劇本是沒跑的。
推動配角轉變是各方面的。
十多年之後回看《码头风云》,只不過也絕非只有馬龍·白蘭度和怒懟資本家的主題令人興奮。
能說,兄弟情的表現,比男女主人公的真愛更加感人。
飾演大反面角色傑森的李·科布,沒多久就演了《十二怒汉》,同樣演的是一個動不動就咆哮,給主人公制造威脅感的狠角色。
飾演韋德,馬龍·白蘭度一出場就是一個愣頭小夥子的模樣,表情裡無時流露著玩世不恭的感覺;
即使並非馬龍·白蘭度的粉絲,也能盡情飲用,體驗到真正的影片表演藝術。
而且真千萬別誤以為這是幫派劇情片。
伊利亞·卡贊,那個名字現如今只有老粉絲能記得了。
到《码头风云》的這時候,馬龍·白蘭度的演出不能更讓人沮喪。
四個主要方面,分別有四個配角做為代表。
愛娃·瑪格麗特·森特,50二十世紀末被希區柯克相中,參演《西北偏北》;
對於不那么熟識荷里活發展史的觀眾們,看見“教父”馬龍·白蘭度和那些女演員對戲,會不能有種關公戰秦瓊的感覺呢?
多少人特意找《码头风云》上看,只是即使他。
即使頂不住壓力,他選擇供出同行,以期自保。
故事情節聚焦英國紐約港碼頭,講訴一個叫韋德的退役拳手,從重新加入幫派,成為殺人幫凶,到良知掙扎,最後決意與幫派為敵的過程。
馬龍·白蘭度的神色自然過渡到一個果敢、無畏的狀態。
愛娃·瑪格麗特·森特,演藝事業起步於百老匯,她音樂劇的演出習慣延續到影片,因而在她轉型影片沒多久的《码头风云》,她的演出具備著表現派的誇張表現。
韋德從一個早早躺了平的青年,變為了一個為愛痴狂,懂得思索對錯的人。
由於整部商業製作是《007》系列的模版,而且她也可說是是“邦女郎”的原型了。
觀眾們很難察覺到他是怎么轉變回來的,這就是他此次演出的成功之處。
當時馬龍·白蘭度不但曾一度是伊利亞·卡讚的御用女主角,他還出席了伊利亞·卡贊創立的“女演員工作室”自學演出,這很可能將是他唱功從熟能生巧到爐火純青的幾塊墊腳石。
真愛是伊迪;
真愛是男女主人公的談情說愛;
四條故事情節線相互穿插交通,驅動著劇情的大力推進和韋德的成長。
約翰·德尼羅和阿爾·帕西諾這三個後來一同執導《教父2》的傢伙,也都是“女演員工作室”的學生。
牧師成為了建築工人和資本家鬥爭的關鍵配角,即使天主教在英國是有著一定聲望的,而且他的介入,成為了建築工人們抵抗幫派,抵抗資本家的重要力量。
四個方面能分成四條故事情節線;
還有後來參演了其它經典的女演員。
《码头风云》對主人公韋德的配角弧光刻畫可說是教材。
對了,這還是1955年奧斯卡金像獎影片獎。
赫赫有名的“教父”。
馬龍·白蘭度;
良心是德魯和伊迪追查亨利喪生真相的故事情節主線。
這是馬龍·白蘭度在職業生涯突破之作《欲望号街车》,和奪下戛納影后的《萨帕塔传》之後,繼續和編劇伊利亞·卡贊戰略合作的經典作品。
而馬龍·白蘭度的方式派更著重真實自然,而且在《码头风云》中,也是能看見三種演出藝術風格的碰撞與結合。
一切是那么地紮實,才使得最高潮部份頗具爆發力。
堅信更多人是通過《十二怒汉》對他留有第一印象的。
《码头风云》的意識形態輸入較為突出,可說是是有點兒幫派版《摩登时代》的意思。
到了前半部份,韋德從疑惑中踏進,最終蛻變成了一個狠辣的鬥士。
但沒有他如果,馬龍·白蘭度的職業生涯軌跡可能將完全不一樣,說不定會大器晚成,而並非在而立之年就成為一名荷里活新星。
友情兄妹在幫派的成長經歷;
一種是對於伊迪弟弟亨利死去的內疚;
友情是韋德的幫派弟弟,兩人車內對話的那場戲也可說是經典,不只是演出上的,內容上解釋了這對兄妹的傷痛過去,這令到三個配角都顯得更容易獲得觀眾們的反感。
如果說前面他是一個你能隨意見狀打趣的哥們,那後面他就是一個你絕對不肯隨便上去惹他的憤慨老鷹。
對於伊迪,韋德有著三種心情。
伊利亞·卡贊如此想要表達對市場經濟的控告,想必是和40二十世紀末到50二十世紀初的“荷里活政治黑名單該事件”相關。
邂逅男主角伊迪是一個關鍵的轉折。
有真愛,有友情,還有隱藏在配角內心深處的良心;
第二個奧斯卡金像獎影后,也就是這么領到手的。
韋德有著一個很大的心路轉變歷程,這就要求女演員要演繹出配角的前後變化。
另一種就是國際標準的苗條淑女,君子好逑了,馬龍·白蘭度順便詮釋了什么叫撩妹教材。
或許是想複製《欲望号街车》,馬龍·白蘭度和費雯·麗三種演出藝術風格的碰撞出奇蹟,伊利亞·卡贊此次也選擇了一個更傾向於表現派的男主角。
這讓他的事業沒有受到影響,但卻揹負上了叛徒的罵名。
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