從該維度看,《硬汉枪神》和《血战虎门》無疑為互聯網電影創建了新的產品品質要求。三部影片均由華文映像旗下全資母子公司白馬流星出品。似乎,另一家子公司正在以穩健的腳步,在網生內容應用領域開疆拓土。
依照傳統的攝製思維,兩廣總督必然為電影的第二主人公,但是此種敘事形式過分常規,並且凸顯不出時代人民的力量。
其中,不乏主創人員團隊對外 “BATTLE”的時刻。所以,“BATTLE”並非指價值觀上的爭吵,而是自己對內容精品化的堅持與堅定。與此同時,此種“BATTLE”限定存有於城市化國際標準所提供更多的穩健生產狀態。
創意設計階段捋清了內部結構線索,《血战虎门》正式步入電影劇本編寫階段。
在團隊認為,第一,“虎門銷煙”的故事情節跌宕起伏,本身就有極強的影視製作化發展潛力;第三,故事情節所發揚的少數民族思想具備廣泛的代表性,適宜通過影視製作媒介傳播傳承。
爾後,團隊又想到,能將那個思路進行戲劇性處理,讓民間力量分成文武兩條線。士大夫負責管理價值觀指導,武士負責管理執行任務。
電競題材的《硬汉枪神》斬獲7.1分的高分,發展史動作的《血战虎门》則接到6.6分的讚譽。
首先彰顯於場景藝術。最開始,本著還原實地考察氣氛的目地,攝製組先是去到東莞勘景,但是發現未遂人意。“虎門銷煙”的時代在晚清清末,可東莞影視城的藝術風格偏向清光緒後期。
“兩廣總督也是人民的一份子,以人民為重,呈現出的趨勢更大,也更容易引起觀眾們的共情。發展史是既定的,不了發生改變,我們應當認同,但是我們能從中找出與當下相連的部份。”
整體而言,《血战虎门》在白馬流星的把控下,一方面實現了工程項目全程序高度可控,另一方面,每一環節都能達至精品化的指標,保證了這部經典作品的高品質。
三部電影從各自的視角出發,態射了相同時代的社會屬性特徵,和自古以來,國人骨子裡的赤誠與熱血。此種思想不懼磨練與窮困,散發著蓬勃向上的生命力。
近日,烹小鮮(pengxx01)專訪了白馬流星的副總裁千山森,對方從經典作品文件系統、製作國際標準和互聯網平臺戰略合作等維度,分享了關於互聯網影片生產的實戰經驗與觀點。
第二彰顯於動作設計,《血战虎门》的動作指導著名中國武術編劇秦海波,針對電影的二十世紀和地域屬性,秦海波專門在南派拳法的基礎上設計了中國武術動作。其中華繼良的肘擊就是通過南派拳術的必殺技延展設計出來的,以及女主採用的蜻蜓刃,也是很具有北方個性的槍械。
據該片製作人劉珈臣介紹,自2019年7月至2019年月底,電影的電影劇本共計14稿,主創人員團隊不斷烘乾、修改,力求精益求精。而此種思想亦延續到了電影的末期階段,就算是中間經歷了禽流感,也沒有減少有關國際標準。
事實也的確如此。據千山森透漏,為的是讓《血战虎门》達至真實性、思想性與傳承性兼具的國際標準,工程項目從策畫籌備到製作順利完成,經過了主創人員不間斷的思維碰撞與細緻雕琢。
其一是硬體制作,秉持了華文映像堅持的工業化生產國際標準。其三是故事情節文件系統,提煉於觀眾們內心深處的感情。
其二彰顯於服化道。《血战虎门》的人物造型前後改過五大版,按照發展史記述,設定為窮人穿綢緞、普通人穿麻布,顏色基調沒有選擇網絡影片慣用的鮮豔調,而是用了與主題相適應的棕色調,因而也參照了影片《黄飞鸿之英雄有梦》。
千山森重點聊了《血战虎门》的創作過程。
文學故事情節的想像空間和創作路徑更為自由寬闊,但是發展史故事情節須要細緻周密的考量,對製作者的要求非常高,特別是故事情節本身偏於沉重。因而,《血战虎门》的創作難度很大。
在千山森認為,之所以《硬汉枪神》和《血战虎门》能獲得高口碑,主要有三個其原因:
隨即,片場又去到橫店和北京勘景,最後選擇了在北京攝製絕大部分打戲。究其原因,一是北京影視城存有電影《十月围城》片場搭建的景,各式各樣細節都很有層次感,且合乎歷史背景訴求;二是北京正處於梅雨季節,有一種潮陰溼的氣氛,合乎影片的顏色訴求。
結 語
互聯網影片的產品品質在去年有了很大飛躍。
這很難得,即使在以往,互聯網影片的豆瓣打分多在2至4分,最低的也僅有6分。
精工細作,傳播人文
彰顯於“嚴苛”的豆瓣打分,格外顯著。
《血战虎门》的創作想法誕生於2019年7月。
確認了電影的主題,接下來就是構築敘事內部結構。
彼時,剛過“虎門銷煙180十週年紀念日”一個月,再融合國際局勢傳遞的氣氛,白馬流星決定攝製一部以“虎門銷煙”居多線的互聯網影片。
發展史進程中,人民的力量是不可忽視的,發展史人文的傳承也應與今天的價值相結合。因而,將電影的主題訂為“民之所為,星火燎原。”
而故事情節文件系統的人文屬性則是電影語境的承載體,如果說《硬汉枪神》是以文學小眾人文為切入點,那么《血战虎门》就是用特殊發展史大事件做為敘事介質。
那個看法獲得了子公司的支持,很快,《血战虎门》正式立項。但是,下一個問題隨之而來:
不難看出,“人文文件系統+精工細作”是白馬流星產出經典作品的三大重要法寶。而這背後則傳達出一個訊息:以他們為代表的年長編劇,正在以高標準的要求,篤定追求富有本土民族特色的高品質內容,他們想要打造出這類經典作品,也會欣賞這類製作者。而且,假如有製作者想和他們戰略合作,一是要對自己的經典作品自信,二是有勸服他們的毅力和底氣。
民之所為,星火燎原
顯而易見,《血战虎门》以個體代表族群的形式,用華繼良、原田、阿泰那些被鴉片迫害的底層現代人的抵抗,表達了社會群眾對發展史的促進作用。
道具方面,為的是還原二十世紀感,80% 的物件為片場自行製作。比如說電影最後發生的船,由道具師耗費18天搭建順利完成。自己仿效當時愛爾蘭的貨船,畫了40多張圖紙,最後依照數學模型1:1去製作。除此之外還有煙槍,也是以真實相片為準,純手工製作。
怎樣將大眾熟識的故事情節,翻拍成具備話劇亮點及創新性的經典作品?
面對著家國大災難,雖然每一人的身分天差地別,但是我們都有一樣的赤膽忠心,用力所能及的力量,保家衛國。
“中國一直講究文武兼備、文武雙全,而且《血战虎门》也是使用了這三個要素,當朝高官兩廣總督代表‘文’,民間義士華繼良代表‘武’。同時兩廣總督與華繼良的融合也是官民配合順利完成禁菸的行動。”
千山森透漏,團隊在查詢有關書刊時,翻到一項史實記述:當時東莞莘莘學子憎恨鴉片氾濫,只好把鴉片的藏匿地點及煙販等信息知會兩廣總督。團隊一致指出電影故事情節能以此為基礎。
該想法可說是大膽,近幾年來,就算是院線影片和影視經典作品,都沒有有關經典作品。但這無法成為制止團隊執行的理由。
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