遊歷:尋找吧,去尋找一下他們,尋找他們想要的是什么。假如在那個歲數,儘可能早一點找出他們,可能會對他們的人生幫助大一點。只不過我沒有故意地想要通過這個配角傳達什么,當時拍這個影片就是想要去較好地順利完成它,即使這是部有探索性的影片,它很現實生活,那種心靈的慾望,滾動、滾動、再滾動,在不曉得怎樣放置時你只能選擇一個人去忍受,但這又是心靈的必經階段,也是最奇妙的地方。
南方週末:劇中阿坤被吊銷駕駛執照,他是很憤慨的,內心深處不甘,但他為什麼沒有進行很激烈的抵抗?
很想演,但非第二人選
南方週末:不必故意演出,這是你尊崇的演出形式嗎?
在《野马分鬃》中,遊歷留著馬鬃髮型,身著花襯衣,將阿坤頭上“社會氣”與“少女感”共存的痞帥個性展現出得淋漓盡致,與配角相互映照。阿坤在不幸買到兩輛二手破爛越野卡車後,選擇帶上老師摯友,趕赴一場說走就走的草原歷險之旅。遊歷則表示:短髮是後漢書鈞當年留過的,我以前也有類似很狂野的體驗,就是頭頂是光頭,但上面會留很長的指甲,與那個髮型差不多是同款。那個髮型給我極強的代入感,外型順利完成,一到片場,你很清楚阿坤是誰,他必須有什麼樣的表達。”遊歷說他不能故意判斷阿坤必須用什么演出方式,他的充分發揮多半來自於對配角的堅信:“阿坤很像我內心深處某另一面的投射,我覺得他與我似曾相識,我曉得他是誰,我必須認識他,即便沒有見過他,但我們的大多數青春經歷是相近的,我們身旁也會有許多類似於他這種的人,他想用他們非常有限的認知去駕馭那個世界,這就是一種‘野’的表達,但是在孩童認為,他只不過又是不成熟的,甚至可以稱得上‘愣頭青’。他有稜角,他不敢被外界輕易動搖(他們的一些堅持),青春不就是這種嗎?”為的是深入理解配角,遊歷也做了大量功課,包含學吹小號、練駕車技術,甚至向劇組人員深入探討錄音帶技巧:“只不過到後來,如果一到片場,我都會覺得我就是阿坤。”
很想野,但堅信配角
由後漢書鈞執導,遊歷主演的影片《野马分鬃》正在熱映。這是後漢書鈞執導的第一部院線影片長片,也是青年女演員遊歷第二次在院線影劇中正式擔綱女主角。他在劇中出演將要大學畢業的錄音系小學生阿坤,內心深處狂野的他正處於少女的純真和成人的成熟之間,在那個過渡激烈動盪不安期,他企圖作出他們的抵抗和嘗試。>>>和後漢書鈞同行,如野馬般奔騰的四十五天
南方週末:你希望阿坤那個配角能給觀眾們帶來什么體會?
2020年,遊歷憑藉著阿坤配角贏得第三屆平遙國際電影展費穆榮譽·最佳女演員,評委會給與遊歷這種的授獎詞:“他最大限度地抹去了演出傷痕,完全將自己沉浸於配角之中,讓人堅信,他即配角,配角即他。”在《野马分鬃》中,遊歷就是一匹野馬,但他本人卻選擇藏在配角前面,他不太習慣於在榮譽面前過分表達自己,更多的是維持謙遜的心態去探索經典作品和配角。他在電視劇《风犬少年的天空》中出演受困於原生家庭,被迫早早踏入社會的不羈少女劉聞欽;在電視劇《迷雾追踪》中出演衝動熱血、善良仗義的警官趙偉,加上在影片《野马分鬃》中出演的阿坤,通過那些底層小人物的表情,或許能看見遊歷對世界的認知,對刻畫配角的努力:“ 我很討厭出演那些底層小人物,他們頭上的故事性更多些,會吸引我想去傳達或表達他們對於生活的理解,他們經歷的阻礙疑惑。只不過,阿坤並非一個膚淺的、啥都不懂的少女,他內心深處是很有數的。只是他沒辦法,他面對的現實生活就這種,整部電影能幫助你去探索許多你在青春中可能將還沒想清楚的答案。”
參予攝製《野马分鬃》對於遊歷而言,有一種執念,也有一股衝動,想拍那個片的其原因也是因為編劇後漢書鈞,他非常討厭後漢書鈞此前主演的影片經典作品《延边少年》(曾於2018年戛納影展公映),僅是看了預告就非常著迷。“我看《延边少年》的這時候沒有正兒八經做女演員,對於電影的概念也並非尤其清楚,但那部電影的感覺是我討厭的,那時,我對一些事情的判斷和影片的表達不謀而合。那這時候就很想和他戰略合作,沒想等了一兩年,才等到了《野马分鬃》。”有意思的是,遊歷最初也並非後漢書鈞的理想人選,後漢書鈞回憶:“開始時總覺得要找個很像我的人來演,(那個配角是)上海人、個子無法太高,長相無法太老,也無法太年長,第一眼看見遊歷的照片,我會指出他太帥了,就劃掉了。”
編輯 黃嘉齡 校對 危卓
那個配角有許多是後漢書鈞的真實投射,而遊歷,也在對那個配角的認識中與阿坤的形像漸漸重疊。做為一位30出頭的女演員,遊歷在此次配角刻畫後對他們有了更清晰的認識,他欣賞阿坤的恣意瀟灑,也希望像那個配角一樣做個“真實”的、忠於內心深處的女演員,在遊歷認為,《野马分鬃》所講訴的是許多人的青春記憶,此次攝製,讓他更為了解了影片是多元性的探索:“只不過我沒有故意地想要通過那個配角傳達什么,當時拍那個影片就是想要去較好地順利完成它,即使這是一部很有探索性的影片,它很現實生活,那種心靈的慾望,滾動、滾動、再滾動,在不曉得怎樣放置時,你只能選擇一個人去忍受,但這又是心靈的必經階段,也是最奇妙的地方。”
遊歷:我挺討厭駕車的,我不曉得你是不是在上海的夜晚開過車,空閒時把玻璃窗放下來,手伸出去,一剎那感覺人和車是融合在一同的,對阿坤而言,車是他的好友、一名小弟,許多時刻小弟是在旁邊看著他的,頭燈照著他,也能讓他更清楚地看清楚他們,這是很有趣的。
找來找去,後漢書鈞都很難找出他心目中的阿坤,那幾天,他看了大量侯孝賢的記錄片,受到很深負面影響,他曾經說過選角總是糾結的,但丟開那些框架,千萬別總想著講他們的故事情節,要講視角更客觀的故事情節,這種就更能找出100%匹配的人了。”後漢書鈞轉變了價值觀後,發現遊歷便是這個要找的人。遊歷也很清楚這段選角過程:“我曉得編劇看了我的相片之後,第二反應是‘不必’,但推薦我的工程項目負責人非常堅持,後來我們見了另一面,就發現大家談得非常投機性,聊配角,聊影片,更多的是談起了關於我對幼兒園的記憶,包含離開了幼兒園那時我面臨著什么,面對著什么,是什麼樣的心理過程,再談起未來我想做什么樣的人、什么樣的女演員。”
《野马分鬃》片花。
南方週末:阿坤那個配角年長、叛逆,對白不多,更多是在於思想層面的表達,此類戲會很難演嗎?
遊歷:可能將前期你須要故意找出這個感覺,但到了某一時間,你就不故意沉浸了,你會醒來已經在裡頭了。就像《困在时间里的父亲》,整部影片讓我覺得演出最厲害的地方是在於,人物能隨著故事情節中的時間變化。路易斯·霍普金斯的演出你可以感受到他漸漸在衰老,這是很高級的演出,後來女演員都是自然而然的許多反應,竟能跟當時的時間空間契合,衰老的不只是他外表的變化,他心底的衰敗都發生了,那是很奇妙的演出。
此次見面後,後漢書鈞和遊歷變為了很投機性的好友,即使兩人家住得近,自己時常見面,給對方發個QQ,出來坐一會兒,小酌一陣陣;要不就是夜間一同踢球,早上吃頓椰子雞,一來二去的,自己變為了尤其好的好友:“我們並非故意要去創建許多什么默契之類的,就是以此種非常寬敞的形式來朝夕相處,在前面的攝製中我發現此種自然而然的朝夕相處,為我們在為影片創作溝通交流時帶來很多默契。”
上課走神、頂撞同學、無所畏懼。總以為火星就踩在腳下……這種的青春體驗,你與否也很熟識?《野马分鬃》的許多攝影機也正映照了很多觀眾們小學生時代的經歷,將要大學畢業的阿坤就這種站在社會與大學校園的分水嶺,陷於茫然,像所有急於馳騁的少女,興高采烈要去廣闊天地打拼,但他卻發現,現實生活只不過要遠比大學校園複雜。如何成為阿坤,是擺到遊歷面前最關鍵的任務,他說,殺青前的那幾幕對他而言非常關鍵,而他的“利器”就是隨心去做:“我們並並非依照次序拍的,即使前期我們做了非常精細的準備,我和後漢書鈞成為了好朋友,已經有了默契。我沒有太多的緊張感,也沒有想著要去跟某一我討厭的編劇戰略合作、我想要什麼樣等雜念,每晚攝製都很順暢,節拍明快,‘這邊ok,那邊ok,好,咱們來’,迄今回想起來,此次攝製啊一種很享受,很歡樂的體驗。”
遊歷:對,他應該算不上是個隨遇而安的人,也即使歲數小,不太曉得怎樣表達。全劇他的表達絕大多數是不太精確或者不太曉得的,但他內心深處有一種想法,就是他們想要去做的許多事情,但是必須要做到那些事情。
《野马分鬃》片花。阿坤與他心愛的越野卡車。
那種心靈的慾望,滾動、滾動、再滾動,不曉得怎樣放置
《野马分鬃》海報。
遊歷:只不過每一次影片攝製都會較為艱辛,影片本身就並非一件輕鬆的事,可能將來影片會愈來愈城市化,但想要搞好一件事或者一個影片,是很不難的。儘管就《野马分鬃》而言,我沒有那種每晚尤其耗用、很疲倦的感覺,即使你一旦變為了那個人物,在故事情節中讓他生長,就會有一種自然而然的狀態去演。
遊歷在《野马分鬃》攝製現場。
南方週末:《野马分鬃》中有一個很關鍵的設定,就是越野卡車與女人,生活中的你也討厭駕車嗎?
遊歷在電視劇《风犬少年的天空》中出演不羈少女劉聞欽。
想選擇,但要他們討厭
南方週末本報記者 周慧曉婉
【訪談】
當遊歷面對“阿坤算不算是你迄今為止最好的一個配角?”那個相對刁鑽的問題時,他則表示,只不過每一配角都有他們獨有的“宿命”。“只不過每一配角都有屬於他們的某一階段,我出演阿坤,也獲了獎,這段經歷對我而言,讓我更為體驗到做女演員的力量,我和後漢書鈞都覺得,每部影片可能將就像每一人的宿命,最終那個人的宿命只有他他們去跑,跑到了哪裡就在哪裡。”遊歷直言,在參演過《野马分鬃》後,他的確多了很多機會,在接戲、選擇配角下面的難度也忽然變小了:“原來可能將是在四個工程項目裡選一個,現在可能將八個工程項目裡挑一個,選擇多了反倒會覺得亂,你就須要重新思索,我這人較為任性,一定是我想要拍的。即使我覺得到那個階段,我漸漸有能力可以去選擇,現階段對演出也有了更深刻的認識,我嗎想把演出當回事,那就必須去選擇(適宜他們的配角)。”說到這兒,遊歷語調充滿著了篤定:“很幸運,我們子公司也非常支持我,支持我去選擇他們想做的事情,這讓我非常敬佩。”
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