第二編劇:這個本子還打算再拾起來嗎?
第二編劇:人物全一樣的嗎,還是有變化的?
第二編劇:公映前嗎很害怕觀眾們究竟能接收到多少信息?
能體會獲得,我就很高興。假如體會不到,那就這么著唄。
劉循子墨:就是既高興又緊張,還是高興多一些吧。即使看見觀眾們能感受到片子裡想表達的東西,就挺高興的。
劉循子墨:我看了《悬崖之上》,但沒看《一秒钟》。似的《一秒钟》上的這時候我們還在攝製。聽你剛才說《一秒钟》,我覺得裡面的人物可能會有一點共性,會有許多沉的東西在。
包貝爾,他就說他們為的是當編劇之後又回北電深造。
而且也就有了三四個星期前的此次閒聊,很多問題我問了,很多問題我也沒問,我得像女主角黃家輝那般,放下急忙抓住夜鶯的那隻手。
第二編劇:話說你最近這一年看片量怎么樣,跟過去較之有什么變化嗎?
劉循子墨:沒錯,你想像不到,他為什么會是此種尤其強調,他不像是那種人,但是餘皚磊同學此種形像尤其像會說此種話的人。
黑衣人在最終時刻登場碾軋一眾主人公時,天不知地不知,卻是我知你知。
第二編劇:我第二次看見《扬名立万》那個劇名,我還以為那個“萬”是萬合天宜的梗。
劉循子墨:當時主要參考軍統局的許多東西,八處、六室、第一所。但是具體裡面哪一個組織,沒有,我們就依照那個大面的東西,稍稍設計了一下。
第二編劇:剛公映的那兩天心態怎么樣?
第二編劇:那你還算一個偏悲觀的人。
劉循子墨:嗎是,挺好。說實話,最開始我會有一點害怕,黑衣人忽然這么一來,那個事是稍稍有點兒飄的。但是餘皚磊同學演穩了,賊穩。
一開始餘皚磊同學那個人物設定是不一樣的,你看現在自己穿白衣,只不過想一開始給餘皚磊同學是一身白,特白,我覺得是一種挺好的反差。
第二編劇:我忽然特想問你,你看沒看完餘皚磊同學之後三部張藝謀的戲,和《扬名立万》獨有共性,一是《一秒钟》,他逮張譯,也是很暴力行為的一個特徵,但是他打完張譯還能愜意地在那看影片,就這么一個人。除此之外就是《悬崖之上》,也挺狠的。我不曉得你看沒看這三部戲?
《广播时间》,當時的契機是什么?是你已經頂牛角尖了,不曉得該怎么突破了?
劉循子墨(右一)在劇組
劉循子墨:對,單場景,沒什么可說的,這也並非記錄片嘛。看完《广播时间》之後,哇,原來那個東西能這種呈現出。
但是跟《悬崖之上》會稍稍很多差異,即使餘皚磊同學在裡面屬於二把手,挺不服不順的這么個人。
劉循子墨:我知道你的意思,這是把雙刃劍吧。確實像你說的,我們原來就在網上馳騁,有可能大家現在看我們的目光,本能地加了兩層,自己是做互聯網的人,還是野路子,會有此種標籤。有可能我們的想法更為自由奔放許多。
第二編劇:咱們從頭聊,我記得你說一開始的終點,是想拍一個
第二編劇:我看豆瓣上還標示了一個曾用名叫《一部佳作的诞生》,這是什么這時候的名字?
第二編劇:那你他們是更希望《扬名立万》那個片子觀眾們看過之後一笑而過,還是說讓觀眾們看完忽然有點兒細思極恐?
劉循子墨:暴力行為只是其中一種方式,我覺得衝擊力是屬於那種拉扯的感覺,通俗地說就是拉扯力,我更喜歡是內心深處那種拉扯力的感覺,更有意思許多。最後黃家輝想伸手夠夜鶯,但是手放下了,那種衝擊力只不過也是極強的。
第二編劇:有點亂了。
劉循子墨:對。確實是。這也是我們創作的一個特徵,不被許多東西束縛掉,但是我覺得此種情形,維持我們此種創作的特徵,同時也多自學人家傳統的畫法,我堅信後面會愈來愈好,也希望會愈來愈好,能被大家尊重。
只不過你曉得嗎,最開始選反面角色那個女演員,我想的是喻恩泰同學,他讓我想像不到一種反面角色的特徵。
第二編劇:剛才說到結局我還在想,那個片子是不是全滅的悲劇結局?
劉循子墨:沒錯,最開始是的。
我感覺在我們那個片子裡面,他演得是誰都能取代他的工作,但如果他還在那個位置兩天,他就要盡職盡責,尤其超然的一個人。
劉循子墨:我只不過尤其怕丟人,整部戲殺青前,差不多兩年,一邊探討電影劇本,一邊差不多每晚就要去看各種類型的書,電影劇本的書,編劇的書,我無法在劇組讓人家覺得我說了許多外行話,提了許多尤其怪異的要求,做許多尤其貽笑大方的事,嗎無法這種。
我之後也會努力去自學,去看書,像你說的再學許多專業課程。
第二編劇:弱了。
《扬名立万》幕後照
殺青的這時候,只不過用的還是《一部电影的诞生》,當時想的是回頭能無法跟使用權的人好好談談,把人家那個劇名賣掉。
第二編劇:有那場戲如果也不能變得黃家輝做那些事情那么忽然。
我較為堅信的是此種東西。
第二編劇:電影劇本會的信息量都比成片的信息量更大。
第二編劇:忙工作,沒怎么看片。
劉循子墨:看了,首映禮的這時候我請雙親父母一同去看的。我爸還約著說要再看一遍。看見我雙親臉上很高興,此種微笑,我嗎很高興,覺得至少這四五年作出了一點戰績,能讓自己覺得挺欣喜的。
第二編劇:我就記得你尤其討厭看韓片,那你怎么看現在韓片拿奧斯卡金像獎,接著《鱿鱼游戏》又全球爆款呢?
劉循子墨:太亂了,尤其亂。亂了之後,我說那怎么辦?無法一直幹想啊。剛好子公司幫我接了戲,原本不太想演,我想把那個事想知道之後再去接其他工作,但是當時即使尤其茫然,而且想當換換心情吧,就去了。就在那個這時候,當時的同事
第二編劇:你信那個嗎?
第二編劇:哪一年的事了?
劉循子墨:我也不曉得自己是什么工程項目,後來就一直沒有去取得聯繫。當時我們有一個編劇叫
第二編劇:還並非片球場上的東西?
劉循子墨:上次我跟本煜哥還在聊那個事,當時做的許多臺詞嗎還不錯。但是你就算整個從內部結構來說,我覺得還得改就可以出來。
劉循子墨:我們一開始想用的是
劉循子墨:我知道你的意思,即使觀眾們是我們創作的最後一環,最後對那個經典作品的體會,我不了去給觀眾們再解釋,就讓自己去體會就好。
第二編劇:話說我去做調查,三四十二十世紀北京有此種地下暴力行為職能部門么?
劉循子墨:一是歌劇,二是許多攝製實戰經驗,當你趟了一路之後,後面如果有可能會更熟識許多,比如說攝製完了看結果,就曉得前面做了哪些無用功,後面我就把無用功去掉,這幾塊我顯得更自信了。
第二編劇:這么久了?
劉循子墨:對,攝製時間也非常有限,這裡頭許多內容,只能就先從電影劇本階段就砍掉,要做一些權衡。
劉循子墨:沒有,哈哈哈,沒有,沒有,沒想那么多。
第二編劇:你會不能覺得此種故事情節的衝擊力許多都是來自暴力行為?
劉循子墨:殺青前一個小時左右。
《广播时间》一下讓我豁然開朗,即使我們的確也探討過一個方向,就是拍我們的影片劇本會,把我們怎么探討一部影片,怎么來順利完成一部影片給拍出來。
第二編劇:《扬名立万》對你上部戲更多的積累在哪,就是你能直接延用的實用主義的東西。
劉循子墨:戲劇上是,故事情節上也是。它很多反轉什么的我真沒想到,這些東西,一開始我是抱著故事肯定後面這種的特徵。結果它是從除此之外一個視點給了我一個回調,我當時就覺得,好厲害,
只不過我爸從來沒有說讓我要得寫字,他最開始給我的構想是做大學校長,教幾門公共課,有時間做他們想做的事,只不過也挺好的一種狀態。
第二編劇:你是不是跟自己深入探討整部影片的內容,就是你怎么會拍一部這種的主題的影片?
《报告老板》的續集?
劉循子墨:那個還真沒有,自己似的對我寬容度還挺大的,覺得你拍什么都OK,如果不拍許多違反法律條文的就行。
劉循子墨:我只是用它去控制他們的許多情緒,許多負面。這並非一種逃避,而是當你感情累積到這個份上,你就嗎得須要一個好的東西去發洩。
第二編劇:只不過我感覺你個性還是更叛變的,比如說你家中是藝術世家,你本身也學的那個,但最後全跳開了,做互聯網影片,就跟故事情節裡把那幅畫撕下來,墊腳一跳,是不是跟你自身形成一種投射?
劉循子墨:對,這個結局會稍稍有點兒小。
但是跟餘皚磊同學聊了之後,我忽然覺得他的想法尤其好,也就是說那個人是尤其平時的一個人,看著就很安全的這么一個人。但他辦的事,又尤其狠。
專訪、發表文章/法蘭西膠捲
劉循子墨:對,我是一個偏悲觀的人,確實是。
劉循子墨:殺青前一晚早上我還在修正,“了”呀,“得”呀,許多語氣助詞。
第二編劇:從創作上我對《扬名立万》還有一個很疑惑的地方,就是你儘管做了這么十多年的網生內容,但只不過一直沒有真正步入正統的影視製作行業裡,恰恰就即使你創作上的此種邊緣性,反倒均衡了表達,你把許多行業裡既定指出難以直接表達的東西給表達出來了,還上了大熒幕。
劉循子墨(中)工作照
《扬名立万》無論如何都重大貢獻了一個2021本年度場面,當
劉循子墨:是的,我的想法太多了。
劉循子墨:呵呵,沒有,這個還好。其實藝術也幫了我非常大的忙,只不過我的確沒有辦法踏實下來,像我母親一樣寫字。
君君,他提議用我們片裡的一句對白,“我確保你在北京揚名立萬!”他一說,我覺得這很有意思,寓意還挺好。
第二編劇:餘皚磊那場戲尤其好,做為第三幕重頭戲很加分。
第二編劇:電影劇本最終定下來是什么這時候?
劉循子墨:嗎這么久了,前段時間就看了一個《摩加迪沙》。我嗎很想進電影院,但確實是沒有時間。
劉循子墨:對,沒怎么看。我上次進電影院看的就是《悬崖之上》。
劉循子墨:最開始我們就是一個悲劇結局,夜鶯她確實是死了,但是確實是齊樂山給她分的屍,就是即使他不敢讓人家曉得,你那個頭上的勒痕是什么,那個男孩生前出現了什么,這幫人最後確實把那個片子拍出來,但大家也是生死未明,而最終結局的故事情節,是自己拍下來的整部影片被留下來,被許多電影學院的小學生觀看,引起了爭議,很多人一看就說這是一爛片,但也有許多老師覺得,那個片子,另有深意。
這是現階段所有青年編劇都必須去深刻領會的陣型。
但是現在節拍快了,我們都曉得短視頻該怎么做,有可能幾秒鐘就要拋一次,就會讓我們對影片院有許多排斥。即使影片的話劇節拍就是這種的,你前邊必須得鋪墊,你鋪墊了以後,之後那些東西人物的反轉就可以立得住。但假如我們覺得你後面怎么沒梗,這都多久了還沒有梗,就會覺得那個影片很不太好。
第二編劇:這么做嗎有點兒歷險?
它內部上是稍稍單純一點的戲劇,就並非像現在《扬名立万》這種的,而且現在來說,這個這時候被停掉,有可能是挺好的事情。
劉循子墨出奇地疑惑,我覺得他做的還是我以前指出他最擅於做的這些事,但在這其中,他又做到了他完全能不必去涉險的應用領域。
第二編劇:你是不是想過更多特徵、方式或是內部結構上的東西,比如說像大鵬《吉祥如意》那般的?
劉循子墨:確實會有許多。
劉循子墨:我覺得人家很支稜,嗎很支稜,就感覺自己找出了此種密碼一樣的東西。但只不過我平常不太討厭看《鱿鱼游戏》此種片子,嗎是不討厭,它把人性的各式各樣的醜惡全都這么扒開,你這種讓我看完了之後,我不了再面對生活中的他們。
劉循子墨:沒錯,就是這個這時候。你想,做了兩年的電影劇本被停掉,嗎挺茫然的,即使我不曉得後面要做什么。
“一切和合事物皆世間,沒有一個東西是一直壞的,也沒有一個東西一直好的,靜觀其變吧。”
劉循子墨:沒錯,是這種的。
但是假如你一開始就走囂張路線,有可能觀眾們就意識到,你接下來要幹嘛幹嘛的,有可能還會覺得你那個人是一個虛殼子,外強中乾,那就更沒意思了。
劉循子墨:對,而且更要堅守影片了。
第二編劇:那除了語氣助詞,人物關係框架全數對上是在什么這時候?
劉循子墨:裡八神寫的,八神這些關於“記憶”的詞,挺穩,但是挺準。當時我們大家一同探討,這時候了,你不讓人對黑衣人造成懼怕,不抓人,那還能在哪裡?尤其是我們改了人物設定,假如他是一個特別囂張的人,有可能說那個詞又有點兒違和感。
劉循子墨:確實是因為弄那個電影劇本,看了各式各樣的推理、驚悚的片子。但是近兩年嗎是……
好的感情讓我去發洩,我覺得會較為好,我堅信那個社會,讓我堅信身旁的人,我覺得有可能之後也會用在創作上。
差不多在最後的這時候我問到,你怎么消化現階段社會的負面信息,他說:
《一部电影的诞生》,提報的這時候就想用那個,但那個劇名被人註冊了,那我們就隨便改一個叫《一部佳作的诞生》吧。
對於觀眾們你也沒有辦法負面影響我究竟想說什么東西,並並非說你這幾塊表現得不太好,那我就是想那么說,我也沒辦法啊。
劉循子墨:我想想,必須是17月底還是18年末,真有點兒記不清楚了,反正就是那一年的事。
劉循子墨:都是一樣的,還是本煜哥、我、小愛,還有白客,我們五個人,也花了兩年的時間寫出來一個腳本。但即使許多其原因,勞方撤資了。
第二編劇:餘皚磊那句“記憶”對白是你寫的還是裡八神寫的?
第二編劇:強忍是嗎?
第二編劇:戲劇上的嗎?
第二編劇:換句話說,更能迂迴許多。
第二編劇:換句話說一種慈悲感。
那幾天,什么都想。但是,都沒有一個尤其好的創意設計。
第二編劇:你嗎覺得他這個人有點兒太抽象化了,換句話說在那個二十世紀裡太架空了?
第二編劇:那個結局也蠻犀利啊,為什么換掉?
但你看許多佛家的思法中,一切和合事物皆世間,沒有一個東西是一直壞的,也沒有一個東西一直好的,靜觀其變吧。我會看見很多負面的新聞報道,但同時也有很多好的新聞報道,我有可能就會更多關注許多好的新聞報道。
從互聯網到影片,我跟觀眾們之間的體會,就是相敬如賓。我不去過於地要求觀眾們,我都說到這份了,你為什么還無法理解,我不能這種。
我對整部影片的表達特別疑惑,尤其是對編劇
第二編劇:《扬名立万》的晚期靈感來自三谷幸喜的
華宇給我推薦了《广播时间》。
第二編劇:寫字很須要沉靜。
第二編劇:那你雙親看整部片了嗎?
有可能我們會覺得此種想法較為溫柔,但是很多人就會覺得人性是醜惡的,但我還是堅信人性,就像咱倆剛才說的此種衝擊力,你把它拉下那另一面,它醜惡的東西就會越來越少。
第二編劇:最後問你一個,儘管你是從互聯網火的,但是你怎么看現在的短視頻啊?它會衝擊到我的思路嗎?
第二編劇:那就不了去做絕對實證主義,人就得死,人就是壞。
劉循子墨(中)劇組講戲
第二編劇:你這也是逼稿逼的啊!
劉循子墨:對,為什麼好人就一點好報都沒有嗎?除此之外,把結局落在一幫學影片的小學生上,跟我最開始想表達的東西也稍稍小了許多。一下變為了影片行業的許多東西了,我覺得跟我一開始想表達的東西也背道而馳了,我是希望我們能看見身旁的許多溫暖跟正直。
劉循子墨:沒錯沒錯,但是我們當時只是討論一下,也不曉得怎么去實現,就覺得電影劇本會那個也吸引沒法觀眾們。
劉循子墨:有可能還是歌劇吧。
劉循子墨:就覺得太凶殘了。
但也有一支小草,撥開了碎石,從廢墟中挺了出來。
第二編劇:世界觀太黑了是嗎?
第二編劇:有考慮去深造個編劇啥的嗎,我去年採
劉循子墨:對。會有一點那種感覺。
《广播时间》,編劇: 三谷幸喜
第二編劇:還是單場景。
黃家輝(尹正 飾),我們刪了他一段探案的戲。最開始,他在電影院看一個偵探片,接著很敏銳地告訴電影院副經理,你那個片子裡有優點,說明黃家輝是有偵查的能力。
互聯網短劇《报告老板》
我們每一人即使短視頻能略有表達,我覺得也挺好的。
我就和我們瞎聊,比如說一個人給我一個創意設計,告訴我影片必須這樣拍,我就想人家說的嗎對的?我不曉得。接著我跟除此之外一個好友說,有人給了我那個想法,他聽完就跟我說,不對,怎么怎么不對,我來告訴你哪個才是好的。我就,啊……當時就此種狀態。
第二編劇:對方要拍一個什么影片?
劉循子墨:只能去面對。
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