龔秋霞在影片《苦恋》(1947)中的圖像
她感嘆地說:“北京是我的家鄉,是哺育我成長的地方,我終身難忘!”
龔秋霞在影片《一代妖姬》(1950)中的圖像
龔秋霞和朱碧雲(右)在影片《胭脂》(1980)中的圖像
1940年5月28日,龔秋霞和胡靈魂結婚後,胡靈魂有一兩年致力於宗教信仰方面工作,空閒編著翻譯書刊。
上海灘六大歌后中的四位(龔秋霞當時因有事沒聚成),左起為:白虹、姚莉、周璇、李香蘭、白光、吳鶯音
1938年,她與白楊(1920-1996)、舒繡文(1915-1969)、黃耐霜(1912-1967)聯合執導了《四千金》(1938)。她出演了那敢於追求真理的四妹朱素芬。
她那嘹亮圓潤的嗓音和精采的舞藝曾迷倒無數觀眾們。
影片《父母子女》(1936)電影院版宣傳單,左起:閔翠英、胡蓉蓉、龔秋霞
許多年長的女演員在她老練唱功、真誠情感的薰染下,很快投入配角。她還傳授給操守,她常說:“一個女演員演好戲的先決條件是‘忠心於人生’,就可以忠心於表演藝術。”
龔秋霞和陳思思在影片《三笑》(1964)中的圖像
4年後,龔秋霞又與陳琦(1922-1965)、張帆(1922-2007)、陳娟娟(1929-1979)聯合執導了《四姊妹》(1942)。她出演嫻靜文雅、為人正直的阿姨。
她們還合夥開辦了一個咖啡廳,取名為“四姊妹”。開館這天,群星雲集到館祝賀,並有知名女演員剪綵,吸引了很多粉絲和觀眾們,極為熱鬧。
這件事敬佩了很多同行和觀眾們。她做到了她電影裡對白說的那句話:“這並非為的是個人,而是為的是表演藝術。”也道出了她那善美的靈魂。
朱碧雲與龔秋霞一同唱歌時,她在龔秋霞高超而精湛的唱功和真誠的激情病毒感染下,很快步入了配角,順利地拍完兩人合演的戲。
她從影帝,沒有放棄歌唱事業,常在許多電影中獻唱曲目。1937年,她在“明星”出席攝製了4部電影。
龔秋霞和周璇(左)在《鸾凤和鸣》(1943)中的圖像
龔秋霞對工作一貫細緻認真,在影片圈裡是有口皆碑的。拍片時不怕酷熱寒冷,帶病堅持工作,可說是女演員師表。長城、龍馬子公司曾授與她銀盃獎。
北京新聞媒體接著又出了“精簡版”的稱周璇、龔秋霞、李香蘭、白虹為五大歌手
影片《四姊妹》(1942)片花,左起:陳娟娟、張帆、陳琦、龔秋霞
左起:龔秋霞、白光、淮河在影片《一代妖姬》(1950)中的圖像
龔秋霞在熒幕上刻畫了多種類型的男性,其中她出演的貧困富貴各類父親的形像,堪稱一絕。她那惟妙的演出和純青的唱功,受到現代人的好評,被選為唱功最佳女演員。
王丹鳳和龔秋霞,倆人都是影歌雙棲
右起:王丹鳳、白光、李麗華、周璇、胡蝶、陳雲裳、陳娟娟、孫景璐、黃曼梨、龔秋霞
她私生活細緻,極少出席社交活動,平日討厭在家彈彈鋼琴、練練歌,或閱讀古今中外的現代文學書籍,充實提升他們。
她更不曉得,整部影片《胭脂》是龔秋霞的謝幕之作。
自《父母子女》一片崛起電影界後,憑著奇妙的音高,明朗化的口齒,嫻熟的唱功,表演藝術的天才,不論在北京,在南洋,儼然與“金嗓子”周璇(1920-1957)“小白子”白虹(1920-1992),製備歌手三鼎足。每唱一曲,樂迷洗耳恭聽;每演一片,粉絲拭目以待。
1936年3月6日出版發行的《号外画报》的封面,龔秋霞
龔秋霞在《鸾凤和鸣》(1943)中的圖像
龔秋霞浙江崇明人,她自小在北京和外公生活在一同,是她表弟發現了她具備表演藝術上的才華,送她到舞蹈班自學。
1981年,她還做了電影《夜上海》(1982)的表演藝術高級顧問。本片把當時知名女演員“金嗓子”周璇生前獻唱過的許多曲目揉進故事情節。影片雖並非重現周璇的生平事蹟,卻也有著周璇的影子。
在她的情人胡靈魂的勸慰下,尤其是當龔秋霞看見他們出演的父親受到觀眾們的讚譽和讚許時,她總算髮生改變了觀點,堅定了演好各式各樣中老年婦女的信心。
龔秋霞從影40十多年,拍戲一百多部。她為長城公司舉行的女演員訓練班授課,傳授給她十多年演出藝術實踐中積累的多樣的演出實戰經驗。她還時常在攝製現場進行輔導。
當她於1993年出席北京國際影展返回了時隔40十多年的故土,抽空尋訪了她的舊居明德里,探視了小姑胡蓉蓉等舅舅。
1937年第8卷第1期《明星》週刊封面,龔秋霞(左)和胡蓉蓉執導的《压岁钱》(1937)的寫真
在《凯风》(1944)一劇中,她從中年婦女一直演到白髮蒼蒼的老翁。劇中,她的妻子死後,為的是養育四個家庭成員,她含辛茹苦,歷盡艱難,直至奄奄一息。
前一首的歌名為《火山风光》,是電影《压岁钱》(1937)裡的片尾曲;後一首歌名為《秋水伊人》,是電影《古塔奇案》(1937)中的片尾曲。
1934年,龔秋霞返回梅花話劇團回到北京,開始涉足影片圈子裡,1935年簽下人文影業公司,並拍了她的首部影片《父母子女》(1936),在劇中出任男主角,她在整部戲裡充分發揮了她的舞蹈天賦。而《父母子女》的編劇胡靈魂則後來成為了她的妻子。
熒幕上的四姐妹,在熒幕下也親如手足。四個姐姐時常一同到龔阿姨家去,溝通交流唱歌實戰經驗,自學織成襯衫新花樣,或各做拿手名菜小聚一番,接著,阿姨彈琴,四個姐姐齊聲和唱。
由於龔秋霞也是每片必歌,但是所灌唱片,無不受歡迎各地及東南亞地區,故各唱片公司無不樂意巨資加以爭聘。
她所飾的父親,不論是古是今是貧是富,演得都極為直白,個性鮮明生動,給觀眾們留下深刻印象。即使在長城電影子公司時常出演父親配角,遂有“眾人父親”之稱。
軍統驚訝地望著她。胡靈魂在身旁解釋說:“扁桃腺炎症,嚴重得厲害。”軍統看一看龔秋霞,或許知道了什么,一把將金條放進口袋,甩手回家:“跟金條有仇呀, 啊不可理喻!”
龔秋霞飾演一名能歌善舞的年長小姑娘江秀霞。起初,她在一個話劇團裡當女演員,後來曾一度掉落成舞女。
影片《四美图》(1947)宣傳單
龔秋霞在影片《压岁钱》(1937)中的圖像
其中由她執導的《古塔奇案》和《压岁钱》,受到觀眾們的熱烈歡迎。在《古塔奇案》中她執導並貝斯手了賀綠汀作詞的《秋水伊人》。
20世紀末40二十世紀末期,新聞媒體再次發起評選活動,選出“上海灘六大歌后”,她們是周璇、白虹、龔秋霞、姚莉、白光、李香蘭(山口淑子)和吳鶯音。
1944年末,龔秋霞的妻子被叫去拍了一部他一輩子都生氣的影片《春江遗恨/狼火は上海に揚る 》(1944)。
龔秋霞和胡蓉蓉在影片《压岁钱》(1937)中的圖像
龔秋霞本與百代子公司訂有合約,孰知勝利子公司為則表示絕不後世起見,忽然發生改變方針,與國聯子公司簽定合約,之後凡國聯出品新劇中之片尾曲,一概歸勝利灌收EMI。
1937年第1503期《北洋画报》圖文介紹龔秋霞
到了約定的時間,軍統們帶著金條又走進自己家中,問自己準備好了沒有,龔秋霞手掌舌頭,咿咿呀呀地大喊著。
翌年5月的某一天,汪偽北京軍統機關派人闖入龔秋霞妻子家中,強行讓她灌錄“華影”拍攝的影片《春江遗恨》、《万世流芳》(1944)和《回头是岸》(1945)片尾曲,許諾4根金條換1首歌曲,要求三四個月內順利完成任務。不可龔秋霞妻子解釋,強行留下樂譜,揚長而去。
龔秋霞把一個平凡而偉大的父親,刻劃得細膩入微,很多觀眾們對她的遭受,一掬反感淚水。整部家庭倫理片,成為當時暢銷電影之一。
龔秋霞在影片《相思债》(1948)中的圖像
龔秋霞嚴苛認真的工作立場,在影壇是有口皆碑的。不論是烈日炎炎的酷熱,還是寒風凜凜的嚴冬,她都能維持旺盛的思想,一絲不苟地拍片,使在場的創作人員都頗受其負面影響。
龔秋霞與胡靈魂在家絞盡腦汁,怎么就可以推掉那個強壓在頭上的“恥辱”呢?夫妻倆最後冥思苦想,想出了一個精妙的主意:吃“辣”拒“唱”——就是每晚讓龔秋霞不停吃辣的,曉得嗓子紅腫說不出話。
她出眾的舞蹈手藝,使她成為該團的臺柱,被稱作該團五虎將之一。她演過《名优之死》、《后台》、《杨贵妃》等三十餘出芭蕾舞劇和戲劇。
龔秋霞和項堃在影片《相思债》(1948)中的圖像
龔秋霞在影片《胭脂》(1980)中的圖像
秋霞和朱碧雲(右)在影片《胭脂》(1980)中的圖像
龔秋霞與胡蓉蓉(1929-2012)在影片中載歌載舞的演出,給觀眾們留下了深刻印象。自此,她成為了向廣大電影觀眾所矚目的熠熠紅星。
五家唱片公司如此“搶人”,也證明龔秋霞當時在樂壇的話語權和商業價值。
1936年《电影文化》週刊封面,閔翠英(右)和龔秋霞為影片《父母子女》(1936)攝製的寫真
她的足尖舞受到行家的器重;她圓潤迷人的嗓音,使聽者回腸蕩氣。
影片《四千金》(1938)片花,左起:龔秋霞、白楊、舒繡文、黃耐霜
在龔秋霞執導的《古塔奇案》電影中,她用高亢、悱惻,哀怨的聲音唱了《秋水伊人》。那些曲目曾廣為流傳在社會上,膾炙人口,紅極一時。
當幾塊壓歲錢輾轉到她手裡的這時候,她總算深感以前的生活太沒有象徵意義,決心到補習學校做一位學生。
年輕的觀眾們都還能從自幼的記憶裡,哼出那熟識的曲調和歌詞:“……我似的,晨雞在黎明啼唱,高呼黑暗早覆滅,光明快臨降!”還有那:“望穿秋水,不見伊人的倩影,更殘漏盡,孤雁兩三聲,往日的親情,只換得眼前的悽清……”以下兩首歌曲都是賀綠汀(1903-1999)作詞,龔秋霞執導、貝斯手的。
龔秋霞年長的這時候,對電影公司要她演中老年婦女的配角就很不滿意,為此曾一度負面影響了情緒。
1944年北京報界又首提“五大歌手”那個榮譽稱號,她們分別是:周璇、龔秋霞、李香蘭、白虹。
1979年10月,龔秋霞(1918-2004)在澳門長城公司與江蘇影片製片廠合拍的古裝劇故事片《胭脂》(1980)中,出演胭脂的鄰居們栓子媽。
電影上映後,她贏得了“熒幕阿姨“的榮譽稱號。但是,更加現代人熟知的是,她們“四姊妹”在熒幕下也親如手足,時常在一同溝通交流藝術表演創作經驗。
她那兒曉得眼前的那位老太太但是20世紀末30-40二十世紀的風靡上海灘的大明星。
1942年6月,她又執導了以歌唱居多的電影《蓄薇处处开》(1942)。撇開曲目本身無論,龔秋霞的唱功卻是圓潤清純、婉轉悠揚、娓娓感人。很多觀眾們甚至宣稱自己看龔秋霞執導的電影,主要是想聽她唱的曲目。
這是龔秋霞、周璇首度合演電影,她以他們的“醜”映襯得周璇更為鮮豔感人。
在這兩部影片中就有一首歌片尾曲,是典型的亡國之音。龔秋霞曉得那些片尾曲肯定無法錄,就算真錄了,那可真是“遺臭萬年”。
1942年2月21日出版發行的《大众影讯》第一卷第31期中的該文《胡心灵龚秋霞夫妇》中,這種寫到:胡靈魂和龔秋霞婚後,夫唱婦隨,伉儷情熱,令人羨慕,為電影界上超然之佳偶,珠聯璧合,同為事業努力,家庭間融融洽洽,現已有一千金。更因自己的家庭,有著虔誠的宗教信仰,宗教的習慣,和不敢隨俗的思想,故生活之嚴肅,向為社會各界稱許,未曾涉足酒紅燈綠間,不唱歌,不打牌......
電影《压岁钱》,通過幾塊壓歲錢的流轉,生動地展現了20世紀末30二十世紀五光十色的都市生活。
出演胭脂的朱碧雲,是個年僅18歲的舞者。
龔秋霞和呂玉堃在影片《苦恋》(1947)中的圖像
1936年“明星”進行改組,龔秋霞被任為“明星二廠”的基本演員。
龔秋霞在影片《同命鸳鸯》(1960)中的圖像
龔秋霞和夏夢在影片《迎春花》(1968)中的圖像
影片《古塔奇案》(1937)片花,龔秋霞和王獻齋
龔秋霞在影片《迎春花》(1968)中的圖像
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