當整張臉被口罩蓋住,她把所有情緒全數用表情表達了出來。從在療養院被病人圍住的霸氣,到應對一波波挑戰時的冷靜,再到夜裡獨自一人吃盒飯接到小店主手機短信時的崩盤,她的演出和人都太美了。
金雞獎有很多“雙黃蛋”的先例,比如說第29屆金雞影帝黃曉明和張國立,第27屆金雞影后唐迅和蔣雯麗等等,影帝+影后總共開了五次。
表面看,《悬崖之上》並算不上特別驚豔,只是把影片故事情節講得很完整,節拍把控扣人心絃,配角多樣又個個生動,鏡頭運用尤其絕罷了。
我不指出單憑一個手抖,就配得上一個影后。真正厲害的是,於和偉刻畫配角的過程中,手一次都沒抖。
而且易烊千璽、劉浩存該屆金雞獎能否奪獎並不關鍵,提名已經是最好的小紅花,關鍵的是,怎樣為那些少女的未來,埋下恰當的伏筆。
的確很精采。
她的演出,值得為中國電影重大貢獻第二個00後影後。
至於《悬崖之上》裡的秦海璐,這場刷屏的洗手間的無聲哭戲,依然啊並無法囊括“影帝的整體實力”。
最後眼睜睜看著同志死在眼前,還要強忍住內心深處的悲憤,當著身旁軍統的面假裝罵一句“ma的,晚了一步。”於和偉演出的分寸感拿捏是極為精采的。
電影界,永遠是後浪推前浪,有新生力量崛起,才有中國電影來日的星辰大海。
那些電影都較好,各有各的突破。
去年的顛峰較量,只不過在男配
許多評論家愛將他和張嘉益的演出作較為,指出於和偉版比不上張嘉益版有深度,但實事求是地說於和偉版周乙比張嘉益的演出難度更大,即使時間緊,必須確保每一個表情都充滿著故事情節感,讓觀眾們看得過癮,要帶出信息,還要和張憲臣、科科長甚至老金造成化學變化,將這部戲的感覺細膩又極致地呈現出來。
但實事求是地說,在兩場重要打戲,比如說雨中告白戲中,劉浩存的確沒接住易烊千璽的戲,眼神過分淡然了。
尤其是當真相揭開後,回頭看她在劇中為兒子歡呼又哭又笑的眼神,那種真誠是特別打感人的,更感人的是她能把對賈玲的親情,完美融入到演出,減少了演出的震撼力和爆發力,這種的演出領到影帝提名是沒有任何疑問的。
不論是什么其原因令評委指出這種的演出無法為她們獲得提名,她們都已經是觀眾們內心深處的最佳男主角。
很多觀眾們記住的是她在劇中情緒爆發的兩場戲。
張譯對皮膚關節和狀態的控制可說是爐火純青,但這的確並非他在劇中演出最大的看點,真正最難的是,怎樣把一個母親的脆弱,埋於一部諜戰片的驚心動魄中。
另一方面,一大群以易烊千璽、劉浩存、張子楓為代表的年長女演員,開始快速站上前臺,和老一輩實力派正面較量,爭奪戰代表本年度唱功榮譽的“影帝影后”。
2021年的金雞獎,有點兒不太一樣。
袁泉在《中国医生》中的一臉勒痕已經夠得上一次提名。
馬小遠那個配角人設較好,個性大大咧咧又很親切,選角已經成功了三分之一,顏值在00花中超能打的劉浩存,一出場就已經吸粉。
這時無聲勝有聲。
少女的自己,唱功被低估了嗎?又該怎樣看待,張小斐這種厚積薄發的男演員,一舉步入影帝爭奪戰?和,袁泉秦海璐這種的傑出的演出成為遺珠之憾沒能入選,又該怎樣理解?
其它獲最佳故事片提名的電影中,有今年國慶檔以戲劇講出鄉情的《我和我的家乡》。
但她的確沒有掏出這種的演出。
前浪和後浪,共同構成了中國電影的浪奔浪流。
一個至剛,一個至柔。無論誰獲獎,這都是一場唱功的精采較量。
有在題材上已佔得先機,總體女演員的演出極為出彩的《中国医生》。
至於老戲骨劉敏濤,在《再见吧!少年》裡的演出則是維持了她《伪装者》《琅琊榜》等級的唱功,精采,也缺少驚喜。
時間短是問題嗎?並非,假如能夠表演一場張子楓在《中国医生》裡問李晨“一個人沒有爸爸媽媽如果該怎么辦”的滿目悽愴,十分鐘也就夠了。
大獎結果總有它的偶然性,但這份提名名單所彰顯出來的總結意味,是國產片當下的選擇。而本屆金雞獎選擇了年長。
另一場戲是看著張憲臣和老金被槍決,於和偉給周乙加了個點菸的動作,槍響的這時候手指輕輕地一顫,引致被倪大紅出演的科科長揭穿。
憑藉著《一秒钟》提名的範偉,演出鮮活而莊嚴,感傷而剋制,他和張譯的對手戲,是去年大銀幕上最饒有趣味的對手戲之一。
而最佳編劇,則幾乎是張藝謀編劇的囊中之物。
影片獎和最佳編劇提名者,更何況都要看張藝謀面色
有人說感受到人物的青澀,但此次易烊千璽演出中最打動人的部份,可能將也恰恰是他主色中的那種青澀層次感,那種與少女韋一航有形契合的,真誠的青澀。
最後總結一下此次提名。
我們要提防大獎向流量侵擾,也要提防此種提防矯枉過正。
許多評論家關注的是電影裡的這場“慘不忍睹”的電擊戲。
評委有國際標準,觀眾們心底有桿秤。
影帝較量:張小斐入選實至名歸,劉浩存要奪影帝傷心張子楓這關
這種的演出所以配得上一處唱功獎盃。
《我的姐姐》中的姨媽更見一個男演員的功力。
他將港片白銀時代女星的雌性氣質充分發揮到極致,面對生死淡然自若,該出手時決不手軟。
就憑他跟劉浩存講戲時這一個猛子,那個獎他就配得上。
但隨著她的演出,觀眾們又似的能理解妹妹最後的選擇,如果宿命再凶殘點,你我都是妹妹。
但張子楓贏就贏在,她的詮釋賦予了妹妹那個配角另兩層象徵意義。
總的來說這是一個成長期的男演員,有靈光一現的演出,但也有《国家宝藏》中這種不夠完美的演出。
最後說說《中国医生》裡的袁泉和《悬崖之上》裡的秦海璐,直觀而言,她們的演出領到影帝提名有餘。
到一邊吃西瓜一邊掉淚水,被姨媽摸摸頭後,卻再也止不住淚如雨下的章節裡達到高潮。
從人物總體刻畫看,易烊千璽完全表演了人物不善言辭但心思細膩的特徵,後半部懵懂調皮,
和影帝爭奪戰一樣,影后,同樣只可能將在三個男演員之間誕生。
《送你一朵小红花》中和高亞麟出演的小孩爸爸媽媽已經足以令觀眾們淚奔。
我能想到的合理解釋只有五個字:以資鼓勵。
先說十年磨一劍的張小斐。
儘管,這是《少年的你》之後那位年長女演員二提影后,但你的確能窺見,在《送你一朵小红花》,易烊千璽對於演出的理解有了新的進境,這場出圈的雨中打戲,雖有對白瑕疵,但絕對是瑕不掩瑜。
雪地追逐戲的航拍攝影機,拍出了四下白茫茫一片,人物在建築物間的逼仄空間內奔跑的命懸一線的感覺。
當年天才萊昂納多沒能憑藉著颳起全球的《泰坦尼克号》贏得奧斯卡金像獎影后提名,氣得他沒有應邀出席那屆奧斯卡金像獎,但那不見得並非為他成為實力派影后的未來埋下恰當的伏筆。
至於郭曉東,出演的焦裕祿的確精采,但還缺少一舉登頂影后須要的,刻畫傳奇人物的突破性。
最後,說說周也。
即使朱媛媛這兩年的大爆發,也太出彩。
從那個象徵意義上說,影片假如獲最佳電影並非沒有道理。
最佳女配沒有懸念:朱媛媛太過奪目,周也入選重在引導
但那些演出的確彰顯出一名年長男演員演出稚嫩的另一面,而她最終憑藉著《1921》裡不到十分鐘的打戲領到了最佳男配角提名。
為什么《1921》裡不論打戲還是演出效果都顯著更突出的倪妮未能入選,周也卻入選了最佳女配?
前者因共情而感人,後者因現實生活而扎心。
之後奪下了白玉蘭最佳女主角的於和偉,在劇中出演的周乙無疑是全劇最複雜的配角,他有雙重身份,掌握著最少的情報部門,既要幫張憲臣他們獲救,又無法輕易曝露自己。
但於和偉唱功也一如既往地穩,通過表情、肢體細節一步步帶著觀眾們步入懸崖。全劇最出圈的演出章節,他三佔其三,一場戲是燒情報部門字條的小動作,一個動作細節觀眾們就入戲了。
直接說結論吧:那個提名給得沒有任何問題。
我並非很相信,過早贏得如此多的大獎肯定,與否有利於一名年長女演員正確認識他們的唱功。
看起來張小斐的演出一點都不炸裂,即便最後真相出爐的最高潮章節也是淡淡地在演,但這便是張小斐唱功中最感人的部份。
姨媽一開始是“妹妹”的守護者,吃西瓜,都把最好的部份給“妹妹”吃,後來成為“妹妹”選擇最大的批評者,最後又成為支持妹妹選擇他們人生的這個,如此多的人物反轉,即便以主人公的打戲呈現出,也很高難度,卻被朱媛媛處理地如此順滑。
但事實上最精采的部份是她成功打破並併購了“妹妹”那個觀眾們第一印象中的配角。
很難說未來張子楓的唱功能達至什么水準。她就是傳說中一直在努力進步的天才型球手。
《你好,李焕英》裡劉佳的演出完美演繹了什么是傑出的小角色,在非常有限的演出空間裡,一個回頭,一個表情,一句對白,都更讓人為之動容。
2020年改制之後,金雞獎從原先的兩年一選變為一年一選,較之去年的大豐收,今年所以只能算“小年”。但,小年也有小年的精采,還是有很多更讓人拍案叫絕的影片和演出。
年齡對於影片究竟意味著什么?經歷是增色,影片是底子。
從頭至尾,他的思緒和感情一直在隨著情勢和境況發生改變,十分考驗唱功。
儘管周也在電視劇中五官亂飛的演出與她被提名的電影毫無關係,
最後,說一說易烊千璽。
這大概是演出水平拉得最開的一個部份。
沒有懸念,無論誰得,誰的演出都能接得住影后,即使三位唱功派女演員,都在劇中完美演繹了什么叫不炸裂的極佳唱功。
還記得今年金像獎名單發佈,影帝趙薇也發了兩條微博,恭喜「少年的你们」,未來可期。
極少有男演員能夠把一個人物演得既好笑又感人,張小斐做到了。
去年影后評選活動的最後一輪投票表決,大機率將出現在《悬崖之上》的三位女演員之間:於和偉出演的周乙和張譯出演的張憲臣。
她已經能發掘人物的故事情節大背景,也能將情緒的立體感拿捏得較好,儘管還不像周迅、趙薇此種榮耀王者等級的男演員,會讓你看不到演出傷痕;但她在演出上是有極高的意志感和準確度的。
此種演出的沉浸感所以要歸功於張子楓早熟的唱功,能夠令觀眾們跟隨著主人公呼吸而起伏,依靠的不但是天賦,而是對天賦的把控。
真正最驚豔的是她在一部諜戰劇中情緒切換的自然生動,無論是爆發時還是與敵方周旋時的沉著冷靜,演出都時刻抓住觀眾們的情緒。
她的表演整體也演出了人物外放之下的隱忍勇敢,是很調皮的一場表演。
甚至整個被大霧覆蓋的長春,都猶如變為編劇搭建的一個舞臺。
而此種紮實的類型片,恰恰是當下中國電影尤其須要的。
三個都是影后級的演出,怎么選?
一方面,張藝謀這種的電影界小將仍然充分發揮著非常大的聲望,一部《悬崖之上》,奪下去年最多提名的7項提名,優於《我的姐姐》《1921》《刺杀小说家》的6項提名,重頭大獎更只有最佳男主角旁落。
前半段又帶有強烈的情緒震撼力和爆發力。
自小北到韋一航,能看見一個年長女演員一直在用配角在和觀眾們溝通交流,年長成為他演出力量的一部分,那么提名就是對那場演出的合理普遍認可。
我的揣測是:評委也選不出,結果就是雙黃蛋。
接下來說說劉浩存的演出,我指出她在《送你一朵小红花》裡的演出算得上精采,至於與否達至了影帝等級的精采,我把答案留給未來。
對我來說,去年最難選的部份,只不過在最佳男配。
維也納影展曾經即使三位男女主王景春和詠梅的演出不可劃分,將影帝影后一同頒給自己,金雞不妨仿效,即使劇中周乙和張憲臣同樣難以劃分,自己就像銀幣的兩面,共同將黎明的第一縷曙光,折射進無盡的暗夜裡。
假如並非碰到強敵,得獎沒有懸念。
至於張譯,事實上是在非常有限的空間中做到了最好。
開場時,她賦予了妹妹冷硬的現實生活藝術風格,表演了人生暗湧的“漣漪”,那種“憑什么讓我犧牲他們的人生”的怒火,就像沙漏一樣緩緩從人物的眼神中滲透出來。
在整部陳木勝編劇的遺作裡,劉德華的戲份真的比過去更突出嗎?不見得。但有新意:
大獎從不是最重要的,沒有提名不代表演出缺少華彩。
只有完全讓他們投入到人物裡,堅信這個人物的存有,就可以將妹妹演得如此到位。
其它入圍者呢,劉燁在《守岛人》裡的演出,穩健、精確,是一個成熟女演員應有的表現,而當他的演出過分嫻熟,也多了些程式化的東西,讓人想念他剛出道時演出的靈氣。
但事實上全劇他演出最精采的地方在於,將“周乙”行走於懸崖之上的心理衝擊力刻劃得淋漓盡致。
劉德華則在《怒火·重案》裡憑藉著“邱剛敖”重現了港片女演員的那股火。
但我更看好前者。
也有順利完成了對中國式友情的複雜呈現出的《我的姐姐》。
一名71歲的編劇,還在嘗試新的題材,還在持續拍戲。
我始終堅信,年齡本身並非問題。
同樣是重男輕女的受害人,卻也差一點成為了被害者,“姨媽”那個配角是很不討喜的,但朱媛媛前半段像手榴彈一樣的臺詞,和後半段配角一抬眼的柔情氣憤,都讓觀眾們不自覺理解了配角的經歷與選擇。
《你好,李焕英》的張小斐VS《我的姐姐》的張子楓。
所以,也有爭論。
但看一下劉浩存的得獎列表,能發現出道才剛兩年的她,大獎已經遠遠超過了很多成熟的男演員。
但張藝謀編劇的《悬崖之上》最珍貴的地方在於,以一名大編劇的努力,順利完成了對國產類型片的晉身。
影后之爭:於和偉張譯可能將雙黃蛋,易烊千璽入選沒有問題
來,有話,就攤開而言。
影片獎和最佳編劇能放在一同看,無須迴避,真正的懸念在於:張藝謀和他的《悬崖之上》,與否會涵蓋此次金雞獎的影片獎和最佳編劇。
提名快速引起熱議,也帶來眾多揶揄。這群年長女演員究竟是不是資格成為影帝影后,甚至於,自己現在的唱功,與否夠資格奪下提名?眾說紛紜。
比如說這場親眼目睹楚良吞藥自殺未遂的戲,他馬上把手伸進對方嘴裡制止,卻為時已晚。
還有為主旋律影片攝製探出新路的《革命者》,惋惜的是張頌文沒能贏得影后提名。
但,所以也要時刻提防揠苗助長,讓任何年長女演員過早贏得與自身唱功不相稱的榮譽,可能將對自己的未來導致未知的負面影響。
從曾經默默無聞被片場男值班人員捉弄、喊冤都靠賈玲的小演員,到現如今成了50億電影票房男演員,她在該片中的演出可圈可點。
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