那么再來看一看張浩的最佳拍擋:吳爾渥。聽聽人家的名字就這么具備表演藝術韻味,能說和張浩的配合達至了完美。
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二龍湖現在也在加緊的佈局,減少經典作品數目,提升演出藝術風格,讓戲劇顯得更單純,讓製作效率顯得愈來愈小。
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做戲劇當中的一股清流嗎很難,單純地去搞怪,似的有點兒不暢銷,也被掛上了毫無膳食的標籤,
但是恰恰說明了張浩正式向他的歌手劉德華致敬。
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只不過這恰恰便是戲劇最根本的演出方式,也是最暢銷的演出。
或許是我們現在生活壓力非常大,沒有心情去關注跟他們無關的事情,希望來到影片院或是拿起智能手機的這時候可以上看一看影片,接著他們笑到肚子疼的,可能將這就是較為高興的一件事情吧。
現在也是絕跡,不出席綜藝電視節目,更為選擇退出了戲劇那個行列,在一次電視節目當中主播問你為什么不敢玩戲劇了。
做為喜劇之王的劉德華經典作品,已經有50數部,可能將之後也不能有新的經典作品,只能做為幕後的編劇,但是做為觀眾們可能將更為期盼本人的表演。拿二龍湖浩哥與劉德華較之,可能將許多人都指出差了一大截。
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的確是,不可能將超越劉德華,那是在向一個時代致敬。但是在現在的信息時代,二龍系列影片的確是屬於自成一派的。可以說與劉德華最相似,戲劇藝術風格更相連。
小瀋陽是這種說的:戲劇本身就是讓觀眾們笑起來,這就能了,但是現在在各大綜藝節目當中,在許多影片電視劇當中,都是討厭把觀眾搞怪,最後再把觀眾搞哭了,這才是一個成功的 經典作品。
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這不得不說,這裡頭絕對存有的個人氣質,裝傻充愣,誇張演出,這恰恰是戲劇最直接的方式。而做為女演員的張浩,把那個演出拿捏得恰到好處。
戲劇做為永遠看不夠的一個影片題材,到現在已經越來越少。不僅僅是戲劇經典作品越來越少,但是戲劇演員也是屈指可數。
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說到戲劇怎么能沒有搭擋,就像劉德華和吳孟達搭擋,那就是最佳選擇,
小瀋陽也做為一位男演員,所以人家主攻的應用領域是小品和二人轉下面,在09年春早上火遍全省之後,也開始牽涉到了影片應用領域,在大姐的幫助下,張藝謀的配合下也有許多喜劇影片發生,但是口碑不怎么樣,唱功更是差到了極點。
而且喜劇之王的稱呼非劉德華莫屬。
一個農村的小夥子,憑藉著一個農村網劇火遍全網,直至後來出席快樂戲劇人,也算是步入了女演員那個行業。現在二龍湖浩哥系列影片已經有10部之多,還包括一部《二龙湖爱情故事》的電視劇。
其本質上二者的演出方式和角色定位是一致的。
但是還有一個很大的共通點,就是難以在影片院觀看到自己的影片。
而張浩恰恰就具有這一點,他本身就是農村出來的,內心深處能瞭解農村現在的生活狀況,其二在外闖蕩的不難。
仔細觀察劉德華的每部影片,都是與小人物的配角在那個社會上摸爬滾打找出了最終的生存空間,無厘頭的搞怪,風趣的演出。只不過這是在表達一種社會現像。
一提及戲劇,我就想到了劉德華,沒有去過電影院,但是看了他絕大部分的經典作品,的確很搞怪,現在看仍然搞怪。
就在最近一兩年,張浩的新經典作品《新逃学威龙》公映,所以只是在互聯網上播映,沒有來到電影院,
影片是我們生活中的一部分,喜劇影片更是一個不錯的市場,做為一位男演員,把觀眾們逗笑了,這就是最好的演出。
時代終究會過去,星爺也老了,沒有了搞怪的經典作品,誰能接任他的位置,成為下一代的喜劇之王,我看二龍湖浩哥就能。
拿什么去搞怪?拿什么去演出?
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