《真相》就是這種一部影片,它不簡單展現出深刻殘暴的東西,而是讓你憑藉著許多簡潔的攝影機,思考主角曾遭遇過的哀傷和孤獨。
真相,就是這樣一個具備魔力的詞,它能輕易發生改變現階段狀態,此種狀態能是一段關係,能是一份感情,甚至是整個世界。我們總在孜孜不倦地渴求真相,可當真正贏得時,又會顯得迷茫,甚至懼怕它會讓既定的現狀出現發生改變。
乍一看這只是一部普通的家庭劇,但卻暗藏了是枝裕和對於人文背後——對他們世界觀的堅守與探究。而此種探究只有當此種堅守與外界發生爭執時,就可以不斷內省他們的堅守。電影《真相》所植根的發力點,就是我們怎樣處理個體的執念與外部世界的關係,但無可避免的是,真相所依存的“事實”與現實生活之間永遠都存有著不可避免的偏差。
是枝裕和?對於他的第一印象也許絕大多數人還逗留在《小偷家族》,整部贏得戛納影展金棕櫚獎的影片的確讓更多的人曉得了他和他之後的經典作品。而他的續集《真相》很多人的評價是——咖啡杯配味增湯,星光管夠,質量中上。而整部影片在豆瓣打分也只能算勉強及格。
#是枝裕和#
演出,已經成為了她根本的生存形式——謊言之上還有謊言,面具之上還有面具。有意思的是,是枝裕和設置了一段戲中戲,而其中Fabienne的配角成為了被疏遠且得不到太多父愛的兒子,而在身旁一直觀察父親演出的Lumir,也在那個過程中慢慢地發現了他們和父親之間千絲萬縷的關連。
不說,比說了更多。
而且,Fabienne的兒子Lumir在十多年後重返故鄉的第一件事就是找父親要她回憶錄的原稿。她和父親之間十多年的隱祕以及隔閡也隨之漸漸浮出水面。可Fabienne面對兒子的批評,直截了當地提問:“我是個男演員!我是絕對不能寫下赤裸裸的真相的,那根本不有意思。”
用孟子如果講,就是“大音希聲,大象無形”。將不表達,視為最為深沉曠遠的表達,讓觀眾們的思維情緒近乎無窮的綿長。
不說,只因愛著。
故事情節講訴述了比利時電影界新星Fabienne的兒子因她出版發行自傳而帶著妻子和年幼的小孩從芝加哥返回法國巴黎。母子二人的重逢很快便變為相互批評,真相將被揭發、前賬被翻出,最終兩方都淡然宣稱了他們的愛和憤恨。
電影《真相》將同樣的邏輯用作那個尋常家庭的故事情節裡。儘管人還活著,卻將他們的感情安葬在他們親手締造的虛假記憶之中。記憶是每一人停泊在那個世界上必不可少的依存,也是生而為人最無法拋棄的東西之一。它可能將經常不太精確,但它被印記在神經系統價值觀的隔膜上之後,便將一直通過餘生折射。
那我們找尋的真相究竟是什么呢?也許誰都無法獲得答案。
在故事情節裡,即使從榻榻米改成了地毯,從味增湯改成了咖啡,但不變的仍是是枝裕和對此種探尋的自我表達。他知道家庭紐帶的複雜性,知道親屬關係的不可逆轉,知道心靈中的過往積怨。但他更為知道,家人間的休戰並並非簡單化的愛的結合,而是摻雜著氣憤、不計較和讓步。
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