當真人秀呈現出整個影片生產流程時,我們發現,原來拍片本身就是一場“大劇”。
導演競技真人秀的火熱,是日漸成熟、國際標準的影視製作城市化態勢的側影。當觀眾們更深入瞭解“導演”身分所揹負的職能之後,就會發現,導演並非一個單純燃燒個人天賦的工種,而要肩負起統籌所有工種:編劇、演出、拍攝、燈光、中後期……惟有確保生產鏈條各個環節的專業度,激發所有人的熱誠和能力,就可以生產出優質經典作品。
與此同時,當下綜藝節目更重視對女編劇族群的呈現出。青年編劇曾贈翻拍《大话西游》IP的影片《爱情》,德格娜翻拍自《黑骏马》的影片《回到伯勒根河》,都給觀眾們留下深刻印象。女編劇被認同和看到是壞事,而良性的發展趨勢則是她們不再被“歸類”。
本以為要看江湖各正門派的掌門人過招,“鄧默爾多單挑奇異教授”,結果恰恰是在忽視“聲名”指標的前提下,反倒更會關注片子的原始層次感,和年長編劇跌跌撞撞摸索成長的路徑。
而觀眾們期盼的是,所有曾被忽視、誤會的編劇及其“壓箱底”的故事情節和本事,能被演藝圈投資人,被市場大眾真正採納,而不只是在綜藝節目裡驚豔過一刻。
影片社會輿論場時不時造成的“小眾文藝VS大眾盛行”的議題,在《导演请指教》中以一種頗有“微縮小劇場感”的戲劇性場面展現出來——乍一看不太知道的片子、無法get到的“獨有”編劇,觀眾們要繼續給機會嗎?
《导演请指教》讓16位編劇聚在一起PK創作,前期籌備和選角工作、攝製過程的種種細節、成片放映後觀眾們與影評人的反饋……最新電視節目中,編劇們還與製片人設立“製片人工作室”,選取相同主題進行創作。
迴歸到“內圈”的編劇視角,國內影片創作族群的現狀,也略可通過編劇競技真人秀看出一二。
電視節目中,樑龍、張家輝、韓雪等人嘗試“跨界”做編劇,曾贈、德格娜、王一淳等人名字陌生而片子產品品質不低,觀眾們內心深處會自動造成三個聲音:“原來那些人也努力當編劇。”“原來那些陌生編劇經典作品也能打。”
編劇競技真人秀,應當提供更多以影片為圓周蔓延開來的“外圈”和“內圈”兩大視角。站在“外圈”的觀眾們視角,能檢視影片與市場的關係。
即使“開局有利”,成為現場惟一絕大多數人“看不下去”的這個,在最新一期電視節目裡,樑龍說,他現在拍片子不免心急自己看不懂。
之後導演組給線上觀眾們放出了《疯狂的外星人》完整版,數條彈幕給出了讚譽,尤其表示當初現場觀眾們恰恰在柳暗花明的前一刻按下“離席鍵”,很可惜。
現如今國產片圈,能輕鬆叫出姓名的大編劇們,無一不是靠十多年積累的經典作品創建起個人招牌。毋庸置疑,觀眾們須要在一部部公開露出的經典作品中認識、評價編劇的藝術風格和積澱。
那個場景折射的“現實感”極強,讓人想到每次新影片登陸院線,爭論很大的經典作品,有人是認真看過後給出評價,有人看了三分之一決定離席,也有人不曾看片就被“勸退”。許多小眾的、被冠上“看不懂”的片子,也隨之喪失追求電影票房的機會。
看編劇競技真人秀,我們不只是為的是看一個包裝精緻的成品,而是希望全面瞭解“編劇”這一身分密切關連的人與環節,就算其中不乏倉促和慌忙的粗糙“微粒”。甚至能說,曝露問題、爭端,真實顯露出困局,給與觀眾們思索的空間,才是這一類電視節目更深層次的價值和象徵意義。
一部影片的電影票房影響力,固然是市場選擇態勢的即時反映。但,“漂亮”的評價不想完全與“易看”掛鉤,對影片專業性的綜合考量亦該成為大眾談論影片的尺度之一。
最近,編劇競技真人秀電視節目關注度極高。
對於“非頸部”陣營的編劇,觀眾們的認知或許來自簡短的豆瓣網頁介紹:往昔的創作刻度和打分一覽無餘,經典作品寥寥或打分平庸者,“下一部影片”就成了未知數。
電視節目中,“跨界型球手”樑龍主演的《疯狂的外星人》,大眾觀影組現場投票表決高於120票,他的片子沒播完就被迫停止。現場按下“離席鍵”的觀眾們剛直則表示,從頭到尾看不清楚編劇要表達什么。但是,“專業鑑影組”則替樑龍鳴不平,給出了極高的評價。
正如郝蕾說,影片是編劇的表演藝術,當我們看見一部影片的這時候,也看見了這個編劇在那幾天的內心世界,但是——“我們為什么要看見所有人都是一模一樣的呢?”
編劇陳沖曾提醒,許多人對男性有誤會,覺得男性編劇都是導文藝片、劇情片。“我們被歸類了之後,可能會有機會上的一種限制。但路都是人走出來的,我堅信若有尤其想講的故事情節,你就會把它講出來的”。
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