第一印象最深的一場戲,是白百合從上司的魔爪中逃離後,一個人躲在停車場的圓柱後,隱忍而崩盤地落淚。
拜託,公共場所報案為什麼不比你一個人在升降機裡更安全嗎?
男警察,看上去很變態,整天用腳堵著方卉的門,不讓她關門;
最後的結果只會是,觀眾們對此種這些故意織成的絕望效果,發自真誠的取笑。
也難怪有觀眾們評論家說:“白客,你千萬別再裝河正宇了!”
但是假如只是為的是迎合男性而喊如果,啊duck不用。
在遭受性侵犯後,出於羞恥感難以說進口,是現實生活中男性普遍面臨的困局。
白百何說,拍完整部影片,她買了許多防身工具。
編劇三百主演過《心理罪》《大人物》《在劫难逃》《扫黑风暴》等一連串以犯罪行為驚悚著稱的影視劇。
方卉一下子關上櫃子。果然,喬小曼的智能手機就在裡頭。
她懷疑他們的閨蜜是被鄧飛抓走的,只好偷偷地給喬小曼打電話,當鈴聲在鄧飛的車櫃子裡響起來時,車上的水蒸氣凝結了。
口碑的崩潰,來自於人物失真、類別雜糅、故事情節bug和對社會問題探討的淺薄。
其原因,也許與口碑的上漲相關。
那些細節是很多男孩會經歷的。
想賺男性的錢?拜託先拿點誠意出來吧。
警員從方卉發現有人非法闖進他們家開始介入,沒有查出非法侵略的嫌犯;
連馮小剛此種爹味大直男都拍了男性題材《北辙南辕》。
即便胳膊擰不過大腿,他還是剪了一版生活流的片子出來,也就是現階段公映的版本。
整部影片,從題材而言,觸碰到了獨居男性的安全,值得引導;
此種生活化場景的刻劃裡,白百何抓住了獨居人的心理,一個人過日子,最怕的就是麻煩自己,而且隱忍變為了日常。
這究竟是關愛男性,還是恐嚇男性呢?
這種的處理太粗暴了,女性配角細長,讓觀眾們,尤其是女性觀眾們,無法代入。
在《门锁》中,編劇別克和監製三百,似乎並非擅於女性藝術風格的男性編劇。
好咯,男人永遠都抵抗沒法女性被害者,只有男警員就可以保護男人。
《追击者》中河正宇出演的殺手池英民,微微一笑很變態。
畢竟編劇他們貼金給了7分,但觀眾們只打了5分。
從方式上而言,社會熱點的雜糅削弱了關注的深度,更像是在消費男性。
很多男性觀眾們看完整部片子,說都不肯一個人坐電梯了,還換了家中的密碼鎖。
別克的本作《瞄准》是一部純驚悚片。
跟《小时代2》的豆瓣打分一樣。似乎,觀眾們並不在意。
接下來,到了追凶部份。
發現鄭飛藏身之處後,警員上來就被鄭飛的狗幹倒了。
別克指出,對於故事情節表達而言毫無必要,他想要更為類型化的表達。
但是在呈現出效果上,並無法讓我共情。
別克原本想拍一部展現出他們藝術風格的影片,但是三百卻否定了那個想法:“整部影片裡還是要很多生活化的內容,去觸碰觀眾們更感性的地方。”
電影裡的女性配角,除了男警員外,能說是全員變態。
那個社會有太多對男性疏於的變態。
但是就在搬家的那天,喬小曼也遇難了……
方卉或許是要高聲告訴鄧飛:快來殺我吧!果不其然,鄧飛就把她抓走了。
白百何出演的方卉,是大城市闖蕩的獨居男子。
但是,當我看完整部片,偏偏讓我,一個獨居男性更懼怕了。
但是,等白客開始漸漸多方位變態,特別是到了庫房裡和白百何交戰的這時候,白客的衝擊力似乎很多撐不住了,王大錘味兒又很多回去了。
表現話劇武裝衝突時:
白百合出演的方卉跟她情形相近,不同點在於方卉的情商或許更低。
跟那些後輩較為起來,白客的模仿傷痕有點兒重。
《北辙南辕》的強陣容、低口碑(5.0分)證明了這一點。
財富密碼。
展現出日常生活狀態時:
但是三百說:“《门锁》是要講男性獨立,她不止是在辦公室內容,還有生活中的各個方面,那么酒局就是不可或缺的戲碼,而且這也是能讓觀眾們能更造成共情的地方。”
《杀人回忆》中的樸興圭,在警員推理犯案表現手法時,表現手法越凶殘他就越激動。
較之“關愛獨居男性”,更像是“為的是蹭熱點的精明算計”。
圍繞在她身旁的中介、警察、上司、摯友,也不斷給她導致威脅。
從方卉報案床下有死屍而深入,沒有查出嫌犯,反倒懷疑方卉;
假如主創人員想要表現一個具備重大意義的社會議題,至少得刻劃一個邏輯正常的現實生活人類文明,而無法用那種假得無法更假的姿態,配合這些過量且過分採用的音效,強摁著觀眾們的頭告訴自己:
《我的姐姐》《三十而已》《我在他乡挺好的》《我是真的爱你》《突如其来的假期》等等,無數男性題材如雨後春筍般冒了出來。
二、口碑崩潰
她的家中,時常有怪異的事情出現。洗衣機裡消亡的香腸,不斷變大的捲紙,許多東西也時常變換位置。甚至有人還企圖關上她的密碼鎖。
碰到家裡出現的怪事時,她是困惑和絕望的;面對性侵犯時,她是唯唯諾諾的;面對閨蜜心靈遭遇危險時,她儘管懼怕,但是仍然選擇了堅強,駕車撞傷殺人犯;
男上司,不斷對方卉性侵犯,想要輪姦方卉。
在咖啡店裡,她發現鄭飛是殺人嫌犯後,方卉沒有選擇在公共場合報案,卻她選擇了從黑咕隆咚的升降機裡逃走,給了鄭飛可乘之機,把她劫持下車。
即便,這類變態在韓影裡已經有珠玉在前了。
“獨居是她的選擇,並非被危害的理由”,影片的宣傳標語喊的很響亮。
說是懸疑片吧,也不精確。即使鄭飛是嫌犯的身分已經曝露,警員的主動性很弱,因而破案線極為疲弱。
從內容上而言,漏洞多多,難以達至關愛獨居男性的目地;
編劇別克說,整部片子他給7分。平心而論,整部片子有許多可取之處。
在電影的結尾,低光度、模糊不清的攝影機中,一個黑影從衣櫥裡爬出來,而男人正在沉睡。男人被驚醒,往床下看的這時候,忽然背後發生一個身影。
三、強吃男性熱點紅利
其二,男主角白百何的唱功也是撐住了的。
很多經典作品打著關愛男性的旗號,但是背後卻是打著資本至上、商業逐利的算盤。
白客說,為的是演好影片裡的變態,他準備了20年。
她舉目無親只能給閨蜜打電話號碼,電話號碼接通了,卻難以將他們的遭受說進口。
在最後面臨生命危險時,她爆發出了同歸於盡的恨意和狠勁兒。
白百何和白客參演的新劇《门锁》公映了,此次很驚悚片。
本片並不敢深入探討當下盛行的男女矛盾問題,最終變為了社會熱門話題的大雜燴。
但是,男性的錢,更何況是沒那么好賺了。
白客出演的鄭飛在一開始,頗有幾分溫潤如玉的意思,恍然間讓我忘掉了他是以前《万万没想到》中的王大錘。
他演的不差,尤其是那種半變態半正常的隱忍狀態。
緊接著,當鄭飛把她擄下車,她又開始了他們的一連串作死行為。
應運而生的,一部聚焦“獨居男性安全”的驚悚片影片發生,編劇三百直接用“為的是安全,你要上看影片”做為宣傳點。
因而重新加入了輕軌性侵犯、酒局輪姦、還有girls help girls的戲碼。
男中介,在合約不到期時,就威脅方卉要搬出去;
近兩年,男性題材可謂是內卷化了。
從方卉再度報案閨蜜遇險而繼續深入,沒有查出嫌犯,反倒是方卉發現了嫌犯被嫌犯殺害。
還是差了一口氣。
近幾年,福州、北京等地出現了很多獨居男性被槍殺的惡性事件,“獨居男性遇害”挑動著很多在大城市闖蕩男孩的敏感脊髓。
白百何是個天分型女演員,她的演出狀態隨時都能在“日常生活”和“話劇武裝衝突”裡來去自如。
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