影片在123兩分鐘的片長裡發生了10個主要人物,且每一人物都有他們的雙重身分。
那個過程中電影不斷用戲劇元素內容鋪墊敘事,讓觀眾們處於一個既嚴肅又愉悅的“破案態勢”,打造出了一場線上電影劇本殺交流,這是同類型影片沒有接觸到的新層面,非常到位地摸透了觀眾們的新鮮感。該遊戲設定的加持下,電影的娛樂性與驚悚性獲得了較好的呈現出。
而相關那些人物身分的信息懸念,也貫穿了這部影片的始終。
做為一部幾乎零宣發的電影,《扬名立万》無法算是一部盡善盡美的經典作品,但它確是一部很懂觀眾們心思的聰明之作。
但在當下與同期公映影片上看,無論是同行映襯還是電影對觀眾們的認同,《扬名立万》都的確做到了“揚名立萬”。
影片後半段篇幅,聚焦在一大群人圍著椅子開電影劇本會,沒有更換任何場景,故事情節大力推進完全依靠每一人物的對白及行為動作。配角人手兩本真實刑事案件詳情,在圍讀電影劇本那個過程中,觀眾們以同樣的方式追隨入戲,有推理、有揣測、有幻想.....在人物與人物之間的溝通交流溝通中,逐一交待自己的人生經歷與主要個性。
影片很巧妙地把時下三種最盛行的z世代該遊戲電影劇本殺、密室脫逃揉合在一同,為觀眾們呈現出了一場線上“破案之旅”。
《扬名立万》影片預告
電影劇本殺+密室脫逃
而這一大群人的逢場作戲,商業互吹,但是在保持著最後的體面。
透過自己的人設及對話,讓影片實現了與現實生活的對照。比如說,常年在荷里活做武替的小達說:“我儘管都被打,但我演的都是日本人,算不上丟中國人的臉。”;在歌舞廳裡,嘲弄當下“流量小花”:“年紀輕輕紅那么快,都是戲外下工夫。”;一心搞噱頭的編劇陸子野說:“把那個做為片花,這影片能不火嗎”。
當整個刑事案件的文檔內容漸漸在觀眾們面前展開後,命案現場被我們無意間發現,而這時的正門已經被上鎖。 在推理嫌犯動機和為什麼重回凶殺現場時,自己又被迫開始了密室脫逃。
影片前後有很強的割裂感,編劇對敘事過渡及攝影機詞彙的把握也稍顯不佳。 並有粉絲提出疑問: “主動或是被動代入電影劇本殺的這時候,究竟是電影劇本殺的普及化成功,還是電影市場下沉找出的捷徑? 總之,都和電影其本質偏離了軌道。 ”
“機敏”諷刺+照應現實生活
而不論是嘲諷一些影片編劇選擇“恰飯”,還是對低俗爛片卻電影票房大賣的譏諷,那些看似虛構的故事情節,卻恰恰貼合行業現狀,因此變得無比親切真實。影片也藉以順利完成了人物的昇華,表達了影片從業者對現狀的調侃。
“驚悚、戲劇、影片劇本殺”是觀眾們總結出的影片《扬名立万》重要元素。
這部影片的對白和章節都暗合了當下影視製作行業的現存問題,對那些現狀電影中也進行了相同程度的嘲諷。
整部選擇在去年“雙十一”公映的驚悚喜劇片,從公映之日起就贏得了已連續8天贏得單週電影票房亞軍的好成績。上週日(11月20日)更是逆襲《门锁》和《铁道英雄》三部新劇,再度成為單週電影票房亞軍。
整部由韓寒編劇,劉循子墨執導,尹正、喻恩泰、張本煜、鄧家佳等主演的《扬名立万》,講訴了清光緒年間,一大群影片人為將一同真實的驚天大案拍成影片,開起了電影劇本會,卻不曾想“嫌犯”也走進了現場的故事情節。這種一個直觀小巧的故事情節,是怎么做到“電影票房黑馬”的呢?
所以了,《扬名立万》也有一定的缺陷。
一線爛片導演“鄭千里”、窮困潦倒的本報記者兼編劇“黃家輝”、替夫償還債務的大熒幕花瓶“蘇夢蝶”、風靡一時,過氣後只能陪富婆打牌賺零花錢的“關靜年”...每一人物上場看似光鮮亮麗,實則都過著失意但不服氣的生活,改成現在如果說,自己是一大群演藝圈過氣的糊咖。
在 那個歷來被指出是 電影票房冷檔期的 11 月 , 國產片 《扬名立万》 卻在無大咖、廉價的前提下, 不幸成為電影票房 “ 黑馬 ”, 公映 10 餘 天電影票房 就 突破 4 億 。
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