是西西莉亞他們選擇了現實生活,她還沒有意識到,現實生活註定是哀傷的,是滿目瘡痍的蕭瑟街道,一個自私自利的女人,和看不出希望的未來。
一個心疼的英國上層男性西西莉亞:老婆在經濟發展經濟蕭條中被辭退,每晚就是在一片荒涼的草坪上和同樣沒工作的人擲骰子,對女孩子吹吹口哨。
吉爾聽聞那個可笑的消息,很恐慌,萬一傑克在現實生活中做了什么見不得人的事,豈不是得他們替他背鍋?
Tom拉著Cecilia的手逃出電影院,嘴裡喊著:“在千篇一律的演出之後,我自由了。”理想中的人被理想困住,現實生活中的人又被現實生活困住,究竟該怎么辦呢?編劇給觀眾們提出了一個難題。
製作方和電影院老闆娘也吵得不可開交。
回來的西西莉亞,在大門口遇上了等著她的吉爾。
妻子說,我剛認識,你怎么就曉得他愛你。
因而儘管遲疑,她還是選擇了吉爾。
沒多久後,吉爾和傑克相遇了。
影片中傑克的設定是:一個富家公孫在貝魯特找尋傳聞中的粉紅色玫瑰。
便是此次,西西莉亞從夢中吸取了力量。
她一連數次去音樂廳看整部電影。
經濟發展不景氣,街景凋敝,只有電影院仍門庭若市,裡頭不分階層,不論貴賤,都能躲在黑漆漆的電影院裡做三個半小時的夢。
此時,吉爾毫不猶豫地表達了對西西莉亞的欣賞。看見歌手的西西莉亞欣喜若狂,在她內心深處,吉爾自帶光環。
前一秒,三個人還在唯美地喝香檳,下一秒,服務生髮現傑克給的錢是假的(影片中的人物採用的錢是道具,但傑克以為那就是真實世界裡的真實的錢)
這下電影院亂了套。
第二是西西莉亞跟《开罗紫玫瑰》裡的配角談戀愛,這是她的自我滿足(即便傑克原來的未婚夫是個美豔女郎);
還拉著她一同逃離音樂廳。
兩人居然不幸的攀談甚歡,還相聚一同吃午飯。
影片,是負債累累、流離失所之人的最後避難所。
但是,傑克只是一個虛構人物,他不能傷勢,甚至連發型都沒變。
正如他他們所言:真實是學不來的。很多人是真實的,很多人並非。
要進一步處理現實生活與虛擬的關係,編劇將其更具體的放在三個人物上,一個是傑克一個是吉爾。有意思的是,雖然對於我們而言三個人都是虛擬人物,同一個白俄羅斯套娃,但對於西西莉亞而言,傑克是活在熒幕裡,吉爾才是真實的。
吉爾卻是真實存有的人,並且吉爾主動提出要帶她去荷里活,這讓她難以婉拒。她和吉爾踏進電影院,傑克返回了銀幕裡,但他一直看著西西莉亞的背影,那個攝影機唯美極了、哀婉極了。
螢幕裡的女演員和螢幕外的觀眾們面面相覷。
這是影片的力量嗎?也許是吧。編劇一次次在他的影片中宣告他的的人生哲學——幻覺比藥管用。喜劇片是最光滑飽滿最無現實生活顆粒感的類別,將一無所有的西西莉亞放在最大的幻像當中,不曉得是柔情還是凶殘,幻像,難以將我們的生活改頭換面推倒重來,但它卻能讓我們享受暫時的歡娛。
西西莉亞跟三個人朝夕相處的情景被處理的多樣、精巧、有意思。她跟傑克約會在一個荒棄的溜冰場——一個曾經帶給現代人魔幻、歡笑,現在卻已復甦的地方。傑克不懂現實生活世界的規則,他是被導演和女演員刻畫的“人物”,因而他個性面相較為單一,純粹、正直、堅強;
傷心之餘,再度去電影院看那部《开罗紫玫瑰》。
傑克給了西西莉亞一心一意的愛,那便是她未曾獲得過的。
真實與虛擬。影片誕生末期,已經有許多關於影片本體的探討,和影片與話劇的差別較為。《开罗紫玫瑰》毫無疑問充滿著想像力,它同樣指涉影片本身。
原來,吉爾對她,並沒有什么愛慕,只有藉助。
她心靈中惟一的光就是看影片。當時熱映的影片是,《开罗紫玫瑰》。
但在現實生活中,傑克醒來的原則行不通。
影片開始沒多久之後,還被老闆娘辭退了服務生的工作。
自己找出傑克的飾演者吉爾,讓他出面化解。
不光不賺錢,還跟自己打賭,找老公要錢。不光這種,還搞婚外情,家庭暴力。
西西莉亞失魂落魄地來到影片院,發現影片已經換了一部。
在真實世界中,吉爾本人並不真實。
傑克婉拒返回銀幕,面談不歡而散。
而吉爾即使真實而變得更加複雜和多樣,他虛榮、膽小、心思許多,他與西西莉亞在零售店裡彈琴跳舞的一幕嗎太美了,是隻有影片世界裡才會有的魔幻場景——暫時捨棄了肥沃、不景氣、清冷不堪的現實生活。
嘲諷的是,西西莉亞還為此和妻子大吵一架。
這就是夢開始的地方。
只好吉爾也飛至了那個小城。
他是著名詩人、探險家、冒險家,還是一個完美的女人。
她在傑克的頭上學到了堅強,也堅定了她要返回妻子的決心。
第二次即使她的老婆毫不避諱的當著她的面和自己做愛,她憤而收拾東西,準備返回家,他老婆怒不可遏的朝她喊:“看著吧,你會回來的”。果然,很快她就若無其事的回去了;
上世紀30二十世紀,正逢英國經濟蕭條,就業率銳減。
西西莉亞再一次下定決心,返回妻子,和吉爾去荷里活,正當她急切地待著行李走進約定的電影院等待,電影院的僱員告訴她,傑克的問題一化解,吉爾就興高采烈地返回了。
第三是整部影片本身所面對的觀眾們。此種自反性是時常能夠在編劇的影片中看見的,他總是企圖在影片中創建許多關係,那些關係本身又能指向現實生活。
她看完吉爾的所有影片,對吉爾的瞭解程度連吉爾本人都深感訝異,好似邂逅了知音,有如做夢通常,換句話說,吉爾陷於了幻覺。
我們都曉得影片完結後,她只能拖著行李返回這個毫無起色一籌莫展的家,但那一刻,她臉上似有若無的笑容讓人覺得,生活已經差勁至此,或許仍有希望。
居然,螢幕中的傑克忽然走了下來,查問西西莉亞,為什麼要不停的看同一部影片。
但是,他的演藝事業才剛起步,決不允許有人毀壞。
為的是增加不必要的麻煩和經濟損失,自己決定一旦傑克返回螢幕,就封存整部影片的膠捲和底片。
西西莉亞說中:我有生以來,第二次有人愛上我。但是愛慕不止出現在影片裡。
三個人只得逃走,自己跑到餐廳外,看到兩輛汽車,傑克以為上了車就能立刻把車開走,像影片中一樣。
與戲劇相同,影片是“不在場的在場”,雖然女演員都確有只不過,但卻永遠難以像話劇一樣與觀眾們發生在同一個空間。觀眾們與女演員,都各自保有同情心。而一旦人物從鏡像裡走了出來,與現實生活人物有了關係,那么“虛擬的鏡像”就要經過併購。
而第三次,她準備跟吉爾去荷里活,信誓旦旦的對他說”:我再也不會回去了”。他則說了同樣如果:“看著吧,你還會回去的”。這簡直像一句關於現實生活的魔咒,投奔的娜拉“要么死去,要么回去”。
影片通過此種形式最好的演繹了電影的“造夢”其本質,特別是荷里活電影,它是現實生活的反面——現實生活中經濟發展崩盤,人人自危,電影中依然是禮服美宴,歌舞昇平。而觀眾們——消泯了階層差別,暫時忘懷了失業、失戀,都能公平的做一場美夢。
假如是典型的荷里活式結局,抱著烏特里裡的西西莉亞必須在音樂廳大門口等到英俊俊朗的吉爾,接著三個人一同趕赴夢想之地——荷里活。但是並沒有,吉爾丟下了她,跟著片場的他們離開了。
西西莉亞深深地的迷上了那個虛構人物。
路經一間打擊樂器店,兩人戰略合作,一彈一唱,場面曖昧得剛剛好。
走下銀幕後的傑克,開始感受真實的世間。
吉爾和他們飾演的配角傑克同時愛上了西西莉亞,這讓西西莉亞受寵若驚,同時又左右為難。影片裡的傑克英俊、真摯、正直,就是她夢寐以求的完美戀人,但他並非真實的,
一無所有的西西莉亞抱著行李趴在電影院裡,這時正在公映一部Fred Astaire和Ginger Rogers的喜劇片,自己衣著光鮮亮麗充滿著快樂的載歌載舞,熒幕的光把西西莉亞的臉照得閃閃發亮。
電影中西西莉亞有三次投奔:
為的是他們的前途,吉爾用他的唱功,給西西莉亞製造了一個極美的夢境。
但自己在一同,依然很的唯美。
虛擬人物過得無比美好,沒有苦惱,而現實生活中的觀眾們卻各有各的不如意,後者要看前者怎樣美好美滿,而千萬別看自己趴在一同喋喋不休——看,這又指回影片的造夢本身。
原來,愛慕,嗎只出現在影片裡。
由吉爾出演的傑克不但英俊俊朗,但是堅強專情。
接著,西西莉亞的妻子獲知了傑克的事情,就用無恥的辦法砍傷了傑克。
沒多久,西西莉亞因工作失誤被炒魷魚,又無意間撞見妻子和別的男人偷情。
那個章節很有意思,傑克踏進螢幕,讓剩下的配角無以為繼,自己只是閒聊、爭議、和現實生活中的觀眾們吵嘴。編劇既將細節處理的十分有趣,又通過真實與虛擬的打破,不斷的刺探二者之間的疆域;
電影不但是在講故事情節,還通過故事情節,做一部關於電影與觀眾們的學術論文——自我投射。我們在觀影中贏得的快感源於對影片中配角的尊重。從那個象徵意義上而言,西西莉亞是現實生活版的灰姑娘,影片敘事指涉只不過涵蓋三層,
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