在大力推進劇情時,該片尤其討厭用陡峭攝影機配搭音樂創作的時斷時續,以第三人稱視角率領觀眾們對未知空間進行探索,營造身臨其境的感覺,男主角極端狀態下的情緒把握極其精確,將那種恐懼,懼怕情緒表現的淋漓盡致。
由於上場人物不多,而能夠進行犯罪行為的配角更是屈指可數,對於看慣犯罪行為片的觀眾們該片嫌犯較好猜,影片為減少難度,在中間設置大量故事情節擾亂視線,讓根本就不可能將是嫌犯的木工發生遷移注意力,表現手法也不高明,不但沒有起到必須有的促進作用,反變得多此一舉。
和所有普通青年人一樣,趙京敏每晚過著三點一線、平淡無奇的生活,工作不上不下,情感沒有著落,整個人生渾渾噩噩,直至一次她偶然發現家裡或許曾經來過他們,而早上急促的敲門聲更將她攪得夜不能寐,是誰在暗地偷偷地窺視、追蹤她?動機又是什么?電影前期拋出了一堆問題,吸引著觀眾們繼續往下觀看。
而在這種一部充滿著寫實香味的電影中,嫌犯的動機除了變態,根本就沒有進行任何鋪墊和交代,嚴重削弱了本該具備的張力。
但是,儘管《门锁》在主題和技法方面變得老道,尤其是驚悚片和懸疑深感位,但從電影劇本角度來衡量,該片卻並不傑出。
而京敏的男性摯友吳孝周,則可說是有情有義,京敏遭受性別歧視時的不離不棄,被變態女子突襲時的英勇抵抗,此種強烈對比,讓人物的形像鮮明生動,頗具辨識度。
京敏是數以千計獨自一人在大邱闖蕩的青年人代表,自己生活在沒有任何交集的公寓樓,鄰里之間關係陌生到連面都沒見過,影片用許多小細節描繪這批人、尤其是年長女性的生活狀態,為減少同情心,她們甚至在家裡蓄意放置眾多男性生活用品,用作提醒到訪顧客,而出門時更是小心謹慎,生怕遭受麻煩。
在進行到中段科科長金成浩給京敏送鑰匙引致被殺後,電影就開始全面失控。不論配角情商,亦或敘事嚴謹性都呈現出直線上升態勢。
正常情況下,既然原來住的地方已經出過事,第二反應必須靠近人群減少同情心,可我們情商完全不在線的女主卻反其道而行,進而又給嫌犯製造機會。該片中的警員配角也是各式各樣情商堪憂,明曉得嫌犯已經曝露,竟敢獨自一人出警引致被殺,這就無法怪嫌犯厲害,而是他們作死了。
比如金成浩被暗殺該事件,觀眾們都能夠清晰察覺到刑事案件疑點重重,可劇中刑警破獲過程卻表現的極其業餘,只進行許多直觀談話就草率處理,連最重要的監控攝像機臺都沒有想到去調查,還是京敏之後猛然想到這點,真的沒有什么說服力。
電影中發生很多恐怖攝影機,儘管能夠起到聽覺刺激的促進作用,但過分貼切的展現出,讓人深感不適。
做為一部驚悚片懸疑片,影片後半段較好的順利完成了任務,不論懸念製造,亦或氣氛營造,均可圈可點。
電影從頭到尾都充斥著傷感又絕望的窒息感。
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