不過,雖然米凱萊能夠清醒地看清楚別人的真面目和他們困苦的境況,也嘗試進行許多抵抗,但他即便還是太稚嫩了。在一大群人情世故老練的人面前,他的抵抗變得那么無力。究其原因,在於米凱萊的人格還仍未完全成熟,難屈服於來自環境的壓力,對現實生活依然抱有幻想。
在讚譽如潮的影集《致命女人》第二季中,閨蜜的女兒愛上了劉玉玲出演的Simone,隔著非常大的年齡差,兩人依然愛得火爆。當時看見這一段的這時候,啊直呼導演腦洞大開,這也太狗血了吧……
奧托拉的生日宴上,夫妻倆齊聚一堂一同為奧托拉慶生,卻貌合神離,“各懷鬼胎”:
奧托拉的人生,再一次陷於到茫然與空虛之中。
現如今相距《冷漠的人》面世已經整整過去一個世紀末,書中所講訴的冷漠、愁悶、隨波逐流、對庸常生活的厭煩等等思想症候卻依然能讓當今的我們深表共鳴。
文 | 深夏晚晴天ZMH
此種孤獨感從一開始就緊緊把每一人圍困,明明是一個家庭的至親骨肉,明明是十多年的好友和戀人,但每一人之間就像有一堵看不見的牆一樣,生生地把彼此間割裂開來,看得見彼此間的存有,但就是難以近距離靠近。每一人就像活在一個透明的密封空間裡一樣,講出如果無人能,沒有人能互相理解。
奧托拉難得向別人吐露他們內心深處的真實體會卻無人能理解,只贏得了敷衍、偽善的澄清,乃至最後索性徹底放棄任由萊奧灌醉他們……
在20世紀末的西方文學界,加繆的《局外人》能說是具備里程碑式象徵意義的偉大經典作品。子公司小僱員布利索因殺人被控告,法院卻因他“在父親的喪禮上沒有痛哭”而認定他是故意殺人的撒旦。
(完)
在《局外人》中,布利索對周遭的一切都持著冷漠的、與己無關的立場,冷漠的表面之下,卻是對自由、公義和喪生等關於人類文明存有的最基本的問題的深入思索。
《冷漠的人》寫的是家庭的悲劇,講的卻是都市人的冷漠、茫然與寂寞。
其實,布利索是米凱萊的成熟版,是存有主義者2.0。但考慮到莫拉維亞創作《冷漠的人》時不過才21歲,這種的歲數構思出這種的經典作品,已經是十分更讓人訝異。
2、奧托拉:渴求新生活,卻終歸茫然與空虛
家庭聚餐,所有人都在場,曉得對方在說話,但就是無人聽得懂。一種“我們面對面地生活,但我們都備感寂寞”的感覺躍然紙上。
雖然年齡最小,但他卻具備無比清醒的意識,能看穿別人的偽善和做作,並且是惟一個個嘗試對荒謬的現實生活進行抵抗的人。
而對於父親的閨蜜安娜,米凱萊在獲邀趕赴他家時,一眼就看穿安娜在對他們進行勾引。
萊奧表面迎合瑪格麗特阿格拉齊婭,暗中卻罵她是呆頭鵝,一心只想在早間上了奧托拉;
閱讀莫拉維亞,只不過就是在閱讀我們他們。
雖然在獻身之後,奧托拉也有過懷疑與激烈的思想鬥爭,但如同米凱萊的稚嫩一樣,奧托拉的人格也仍未成熟。最終,她成功自毀,但卻並沒有如其所願迎來新生活。
莫拉維亞構思《冷漠的人》時才16歲,耗時5年總算在21六歲時竣工。這是莫拉維亞的處女座,一經面世便震動文學界。
米凱萊向萊奧爭取他們的家庭自身利益卻無人支援,屢敗下風,感覺與這一切格格不入;
米凱萊渴求被愛,渴求人與人之間能坦誠溝通交流,他厭煩一切偽善的把戲,卻又頻頻讓步,不斷配合別人唱歌。他指出他們所犯“冷漠罪”,事實上,他但是個戴著面具的冷漠人,其內心深處的真摯和熱誠,遠甚於比他年輕的任何人。
這一點,在奧托拉的生日宴和米凱萊第三次趕赴安娜家裡表現得尤其顯著。
1、米凱萊:被迫帶著面具的冷漠人
萊奧看著奧托拉長大,她頭上日益成熟的男性韻味深深地吸引著萊奧的注意。私下裡,他一直對她動手動腳,試圖將其據為己有。奧托拉深知萊奧的企圖,卻未曾進行抵抗。每次都是任由其將他們當做布娃娃一樣玩弄。
《冷漠的人》成書早於《局外人》,看完了布利索再回頭上看米凱萊,會發現兩人身上存有眾多相似之處。這很難不讓人懷疑,加繆所締造的布利索形像的靈感,就是來源於《冷漠的人》中的米凱萊。
這種一個與人群格格不入的人物性格一向也引起了許多人的共鳴。事實上,早在加繆創作《局外人》之後,莫拉維亞就創作出了相似布利索這種的人物,他就是《冷漠的人》中的米凱萊。
3、我們面對面地生活,但我們都備感寂寞
但是,當我看見莫拉維亞的《冷漠的人》時,又開始感嘆導演在小說家面前只能算是小巫見大巫。
莫拉維亞的經典作品總是離不開寂寞的主題,他經典作品中的人物都有大量細膩的心理活動,《鄙视》如是,《冷漠的人》也如是。
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