把目光增大到11月還在公映的兩部荷里活影片《沙丘》《007:无暇赴死》《丛林奇航》,電影票房都未達至市場預期。《沙丘》口碑兩極分化,很多觀眾們則表示觀影准入門檻高;《007:无暇赴死》做為安德魯·戴維版007的終章,故事情節稍顯死板;《丛林奇航》被揶揄為“小型遊樂工程項目宣傳片”。
一直以來,荷里活這四個字,是很多觀眾們買票進影院的直接原因,但是據2021年中國影片票房統計數據,截止到現階段,本年度影片票房位列前十里,只有《速度与激情9》與《哥斯拉大战金刚》三部荷里活影片。把覆蓋範圍不斷擴大到前30,也只有6部荷里活影片上榜。
二十多年前,《阿凡达》的公映引發觀眾們廣泛關注,發生了一票難求的情況,在去年的重映中,整部經典科幻電影仍然頗受熱烈歡迎。事實證明,有誠意的經典作品自然是會受到觀眾們的鐘愛併為之埋單。許多這時候,觀眾們婉拒的並非套路,而是那種“擺爛”的立場。觀眾們的熱誠,永遠是跟質量和誠意成反比的。
除了中國影片與荷里活影片的差距逐漸增大以外,問題更出在荷里活影片本身。近幾年的荷里活影片愈發呈現出一種“套路化”“模式化”的態勢,很多觀眾們吐槽:“看了五分鐘,就猜出接下來三四個半小時在說什么。”此種千篇一律的套路讓許多觀眾們深感審美疲勞。“套路化”也是荷里活愈來愈不肯做原創的簡單反饋。
年復一年的套路真的難讓觀眾們深感膩味,那些千篇一律的東西也時常被吐槽:女人從來不回頭看爆炸、表現憤慨總是掀椅子、卸任的探員總是重出江湖、說“幹完這票就金盤刷牙”的總是會出不幸……這些觀眾們揶揄的套路,一次又一次發生在荷里活影片中。
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# 羅楚皓 《今日影评》 當期編劇
對比4年前,中國影片票房前30裡就有18部荷里活影片,當今荷里活在中國影片市場的“戰力”,能說是讓人沮喪。
有數據顯示,大概在1984年的這時候,荷里活的電影還有60%左右是原創電影,但是那個比率逐年減少,到八十年代只剩大約50%,2000年之後降至了40%、30%,現在可能將還會有電影原創比率不到10%的情形。
許多原本被指出是“只認準荷里活”的類別,比如說科幻影片和三維動畫,也發生了受到觀眾們廣泛尊重的國產片,如《流浪地球》《西游记之大圣归来》和《哪吒之魔童降世》。技術上與荷里活的差距也在增加,不再像以前那樣非常大的鴻溝。與荷里活影片的表現較之,“國慶檔”的中國影片票房是讓人驚喜的。
荷里活電影現如今在中國市場的表現不佳,一部分其原因是國產片近年來讓人注目的經濟發展,我們有了屬於自己的“大片”,近幾年都有群星雲集、大投資的國產影片在院線公映,並獲得不錯的電影票房戰績。在類別上,也呈現出百花齊放的態勢。
去年一部叫《好莱坞俗套大吐槽》的記錄片,邀請一大批荷里活業內人士來揶揄荷里活的套路,提及了各式各樣類型片裡的常用故事情節,如劇情片吻戲基本出現在不好的天氣情況、恐怖片總是會有貓出來嚇人、驚悚片反面角色臉上總是有疤痕……整部記錄片用輕鬆風趣的方式,反映出很多從業者他們也反感那些套路。
近年的荷里活,呈現出一種“滑落神壇”的感覺,觀眾們愈發對荷里活的聽覺奇觀空襲造成審美疲勞。
甚至許多這時候,電影為套路而套路,全然不顧敘事的合理性。比如說近年公映的《007:无暇赴死》的結局,就有著很多爭論。執導安德魯·戴維不再參演007,因而要為他的007故事情節畫上句點,但電影渲染的英雄悲情還是極為古板且突兀。
荷里活影片的“套路化”一定程度上也是現在IP化營運思維的結果,許多影片本身電影票房利潤只是整個IP營運的一部分,影片成為的是推展衍生產品、鄰近的一個方式,產品屬性常常小於表演藝術屬性。為的是求穩套用已經驗證過成功的模式,這絕非不容理解。
影評人師燁東則表示:“即使成熟的電影劇本套路,相近的IP能確保荷里活影片投資收益的最大化,為的是電影票房和投資收益的最大化,自己就不停地去做許多套路的東西。此種套路看多了,不論對於哪裡的觀眾們,我看見你第一分鐘,就曉得你往後故事情節都怎么經濟發展。故事情節的大體上內部結構,邏輯都是相近的,我們在其中看不出新意,也看不出誠意,那自然大家就不能為這種愈來愈重複的套路埋單了。”
《今日影评》
荷里活電影的去年遇冷;在一開始時我想當然的指出禽流感首當其衝,荷里活影片引入大量增加。但只不過這一切在2018、2019已經悄然出現。中國電影確實這一兩年成長的很快,希望未來能持續良性經濟發展,不但是主旋律和大的商業片,其它各個類別都百花齊放。
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