更有趣的是,該片還在各人物頭上寄託了對影片攝製、對藝術創作的看法和觀點。蘇夢蝶的唱功不太好,黃家輝就會在報刊上剛直地抨擊,可有人在私生活上對她造謠,黃家輝又會第二時間站出來為她澄清事實。同樣,該片中的各位要依照真實該事件拍一部影片,就是為的是迂迴地展現出真相,在主創人員認為,這就是拍影片必須有的“良知”。而且,黃家輝在片頭說,自己看不看得懂不關鍵,關鍵的是我們做了該做的。
不曉得嗎禽流感的關係,最近的國產片愈來愈往室外場景經濟發展了。《不速来客》剛玩過的套路,《扬名立万》又使了一遍。這讓我在觀影之後很害怕,該片不能又是一部“電影劇本殺”電影吧?
此種理想主義,值得我們點上一個大大的贊。《扬名立万》的“用心”“用情”,觀眾們也看獲得。只是,反反覆覆地拿許多大詞說事,動不動就理想啊、人生啊,又不免顯露出思想文件系統的空洞來。該片的主題、人物、感情都很“恰當”,又是為愛犧牲,又是揭發真相,又是對付權貴等等,但看完了也就看完了,沒有多少震撼人心的地方。即使很多創建在空中樓閣下面的東西,和日常離得真的太遠。
或許便是即使這種,《扬名立万》裡上場的人物儘管多,但都有個共同點——過去曾經有過輝煌,眼下十分落魄。比如說尹正飾演的黃家輝從前是個名記者,即使觸怒了權貴,成了一個四處混飯吃連署名權都保不住的小導演;鄧家佳飾演的蘇夢蝶,也早就並非當初的明星大腕,被迫復出拍片只為掙錢。就連把所有人召集到一同的陸子野,也早就並非當年這個威風八面的陸爺,不過是為的是鹹魚翻身才豪賭一把,將眾人“騙”到幾塊拍戲。很難說,這種的設定是並非有主創人員自身的感情投射。
另一點值得注意:影片裡的“倒黴蛋”們儘管都並非人生贏家,但在逆境之中,自己並沒有喪失正直的產品品質和最基本的公義感。就似的喻恩泰飾演的鄭千里是個“爛片之王”,說話陰陽怪氣也不討人喜歡,但在關鍵時刻他還是會挺身而出,保護身旁的好友。楊皓宇飾演的關靜年現在圓滑世故,但內心底還一直藏著愛打抱不平的赤誠。那些“小人物”從來沒有喪失對公義和公正的追求,這也是該片故事情節得以設立的前提。
但,該片最大的缺點在於主創人員們那顆“心”裡蘊藏的理想主義。說起來,當年的“萬萬居然”系列也是社交新聞媒體上的爆款,可無論是白客、張本煜,還是柯達、劉循子墨,自己的經濟發展和現在的“開心麻花”們比起來,差距就並非一點半點了。
總的來講,還是心有餘而力不足。想拍一部《血迷宫》《两杆大烟枪》之類不靠大場面靠講故事獲勝的影片,該片主創人員須要繼續沉澱。即便,和晚期的搞怪短視頻不一樣,一部時長三個多半小時的影片,無法靠一個個點子拼湊出來。
歸根結底,再崇高的理想也要和實際的生活融合到一同。總在架空的、縹緲的框架裡敘事,即使掏出再多的小聰明和嫻熟的技巧來,也只能留下許多不錯的臺詞和笑點,很難引發觀眾們的共鳴。或許,這就是“萬萬居然”的各位朋友還萬萬居然的地方。
好在,這部影片看下來,比預想的要好許多。這倒並非說電影劇本有多紮實、反轉有多精采,實際上,該片“瞎胡鬧”的成份還是很多。特別是懸念差不多出爐後,影片後半部份的拖沓和無趣,一直持續到了完結。
假如把韓寒、叫獸易小星等人也算進來,這群小夥伴的確一直在創作中力圖實踐那個主題。比如說韓寒的《飞驰人生》《后会无期》,包含將要公映的《四海》,都在表達這種執拗的感情——小人物,就該和那個世界死磕究竟。《扬名立万》裡的影片現代人也是一樣,拍影片,決不能只為的是電影票房。
也許,這就是《扬名立万》最難能可貴的地方——揚名立萬,從來就不想是表演藝術製作者追求的目標,惟有理想主義,就可以提供更多堅持下去的毅力。
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