能說,這既是一次創作轉型,也是做為新人影片編劇的處子秀,其象徵意義和難度不言而喻。而通過他對整個過程的分享,不難看出他在中間各個環節作出的準備和應對。
有趣的是,它同樣適用於製作者在事後進行許多回顧和闡述,比如說除了更名的小片尾曲,整部影片是怎樣誕生的?
同時,在對白方面也要精雕細琢,儘可能做到沒有廢話,甚至帶有深意。看完《扬名立万》便知,其中不乏讓觀眾們會心一笑的金句。
早在 2013 年,他就憑藉著系列網劇《报告老板》為人津津樂道,並積累了一大批歌迷。在《扬名立万》公映後,許多人都在感慨"總算等到你",是因為相距他開始籌備影片已經過去了三年時間,其實我們最開始等的是《报告老板》的影片版。
從內容層面來說,首先要化解的問題是:從影片到長片,要怎樣在 120 兩分鐘裡持續吸引觀眾們的注意力?但是做為一部出現在室外的群像戲,《扬名立万》的場景單一、人物為數眾多,更別提當下的觀眾們已經接受過短視頻的衝擊,"兩秒鐘就有一個梗或是反轉一下給人刺激,電影是沒辦法做到這點的。"觀看習慣都受到了一定程度的負面影響。
人物層次感由此發生改變,編劇對比之下的形容是,"之後設計的感覺是,‘誰都千萬別搶我的工作,我要努力往上爬’,但現在是‘誰都能搶我的工作,但如果在我工作前夕,我就要把它搞好’,配合他的演出,看上去很安全但什么事都幹得出來,更嚇人了。"
從故事情節層面來說,其設定多樣多元:清光緒大背景、驚悚與戲劇的類別疊加、在命案現場開電影劇本會、有社會象徵意義的三老案、齊樂山和夜鶯之間的關係……都讓觀眾們耳目一新。就像影片對三老案真相的層層出爐,那些元素的搭建與結合也是被"漸漸推導出來"的。
要想在後面立住,讓觀眾們有耐心往下看如果,就必須在方式上作出許多合乎情理和邏輯的設計。很自然地,《报告老板》中的常見表現手法發生在影片中,當我們開始探討改編命案時,就會鋪開這些構想和展望的片段,這也形成了一種藝術風格上的延續。
不論面向當下還是過去,都延展出一定的社會象徵意義——普通人與霸權的對付、男性的生存境地,劉循子墨則表示,如此描摹是因為平常就很關注社會新聞報道,"看見就會尤其地惱怒,就希望他們和身旁人面對那些,都能夠做他們盡力而為的事情。"
而那些方面都顯示出,從無到有,《扬名立万》的誕生費時不短,但基本處在一種有序的創作節拍。
但實際上,原劇名就叫《一部电影的诞生》,直觀直給地歸納了《扬名立万》的內容。
從中能清晰地看見:從網劇到影片,一個新人編劇的創作轉型和熒幕征程是怎樣拉開帷幕的……
劉循子墨告訴小娛,"後面的影片劇本里夜鶯嗎死了,自己的那些行為在許多年之後被現代學影片的小學生髮現,有可能還會引發探討,有的人說‘這不就是個爛片嘛’,但有的人會覺得這似的在說一件什么事情。"而那個開頭被放棄的其原因是太凶殘了,他還是希望影片能稍稍溫暖一點。
如觀眾們所見的,這群女演員中沒有一般來說象徵意義上的流量擔當,更像是一次實力派之間的碰撞,在驚悚的氛圍中順利完成了戲劇表達和群像刻畫。一人一角,修建了《扬名立万》這幢八角樓。
與此同時,自然出現的三個關鍵詞是室外和群像。為的是讓電影劇本會遠遠超過日常,主創人員給室外加上了密封空間的前提,"當時在想怎么就能更為有趣一點,覺得在一個宅子裡頭,沒有人打擾自己,會發生更多的故事情節,也能彰顯那些人更多的個性。"
現如今的上映版《扬名立万》總共 123 兩分鐘,而之後還有過兩個不同時長的版本,有許多出於節拍考慮上的調整。
負責管理攛局的陸子野則須要強大的氣質,能壓制住其它的電影人,選擇常年活耀於戲劇舞臺的陳明昊,便是看上他頭上的霸氣。編劇現如今還能回想起來,第二次和他見面的這時候有幾分發怵,"陳老師很矮小,又是戲劇‘扛把子’。"
這多少與劉循子墨個人的創作經營理念相關,對他來說,拍戲這件事,就是和一大群討厭的人共同創作,而且希望劇組氣氛輕鬆有意思,沒事就會逗女演員和值班人員高興,絕不允許有人苦著臉。
另一方面我們也注意到,影片背後這個讓許多人熟識又陌生的名字:劉循子墨。
而在所有人中,出身德雲社的秦霄賢看上去並非所謂的安全牌,他是惟一會和流量掛鉤的名字,也未曾接觸過影視製作演出。
編劇黃家輝是群像中的核心,在三老案中承擔了柯南的機能,加上從本報記者轉行時遭受霸權壓制的經歷,執拗而真誠。這讓導演想到了想來對唱歌要求極高的尹正,"就那種軸的感覺,和黃家輝很像。"
再進一步推導,當我們處在密封空間中,電影劇本會的主題又被訂為改編命案,"就只有密室能化解那個問題了。"如果說嚴絲合縫的刑事案件邏輯滿足了觀眾們對推理的期盼,那真相本身才是打動人心的重要。
談到這一點時,他笑稱,"控制大發了。"
就像電影呈現出的,大家在電影劇本會後七嘴八舌、群策群力,"稍稍難一點的地方在於戲劇和驚悚元素的均衡,但我們的創作經營理念較為完全相同,一同探討的這時候尤其激動。現在和八神聊到一條線,究竟誰寫的都想不出來,他說是他,我說是我(笑)。"
至於最後的反轉——黃家輝發現夜鶯還活著,這個出乎許多觀眾們意料且在驚悚內部結構上很完整的結局,只不過是經過修正的。
建一幢"八角樓"
來到影片院前,觀眾們被"影片電影劇本殺影片"的概念吸引,看完影片,又為更多樣的內容打動。民國初年,兩位失意落魄的影片人聚在一處宅子裡開影片電影劇本會,想改編轟動一時的三老案。當自己發現嫌犯就在現場時,從驚魂不定到撥開迷霧,真相浮出水面。
在齊樂山槍殺三老背後,也包含電影人最終攝製三老案,是一個關於守護的故事情節。
即便此前未加留意,看完《扬名立万》之後,觀眾們很難不重新檢視劇名。這五個字妥帖而微妙,呼應了故事情節本身,又帶著點幸福的寓意和祝福,甚至留下了一點關於野心的解讀空間。
三年磨一"劍"
雖然影片看上去有很明晰的細分元素,但在創作過程中,自己並沒有所謂的分工,比如說誰寫驚悚誰寫戲劇,誰負責管理梳理故事情節誰負責管理刻劃人物。
對編劇而言,從構思、攝製到與觀眾們見面之後的最後一關是剪接。據瞭解,整部影片前後剪了七個月,他也邂逅了許多新人編劇都面對過的問題——素材的權衡。
除此之外值得一提的是餘皚磊,他出演這個匆忙上場又匆忙下線的黑衣人,甚至無法算作是"八角樓"的一角。但劉循子墨告訴小娛,"他幫我們創作了一個人物"。
受到影片《广播时间》的啟發——講訴拍廣播劇的影片,劉循子墨決定拍一部影片,以影片人居多人公、以影片人最熟識的電影劇本會居多線。
所以也會即使效率留下一定程度的惋惜。比如說關於"魔雄"的腦洞,編劇則表示,"看著挺搞怪的,但這段嗎很費錢"。而只有更大的場面、更多的財政預算,就可以真正呈現出"魔雄"的厲害和對拳頭與枕頭的嘲諷。
電影公映後,娛樂資本論對話了劉循子墨,聽他分享了《扬名立万》誕生的幕後種種:電影劇本會、密室推理和戲中戲等元素是怎樣一步步推導出來的,群像背後的實力派女演員們是怎樣重新加入的,他又是怎樣面對創作過程中的潛在難點的。
而對於那些小心思,劉循子墨並不會尤其期盼觀眾們一定要發現,"拋開致敬,要說差不多如果,我為什么無法用許多梗替代呢,但既然是一個致敬,再去解釋就沒有必要了,那個東西是能看出來就看出來,看不出來也沒關係。"
它們常常藏著梗,有的無須深想就能深刻領會,有的則更考驗觀眾們。比如說"六個工程項目八個涼,商業投資很正常"就只是行業梗,而"我叫你爸,你打我馬,這種對嗎?"除了同音,還是出自於王力宏《爸,我回来了》中的歌曲。
一句不謙讓的玩笑過後,他補充道,"當時是他把嫌犯帶進案發現場的,一開始我們也不曉得清光緒的一幫電影人會幹嘛,他想了想說,‘比如說撩開桌布,假如發現有一個人是嫌犯怎么樣’。那個點很有意思。"
在電影中,自己一個是搞怪擔當,一個成了觀眾們的意難平,甚至有種度身訂製的感覺,被問到與否一開始就訂下這三位老搭檔,劉循子墨馬上笑言,"那肯定是的,即使陳小達和柯達太貼合了,什么叫‘不二人選’,說得就是他。本煜哥演過很多搞怪的或是有些沉默寡言的配角,但現實生活中他是有情有義的,有小弟的感覺,齊樂山能夠彰顯此種個性。"
也因而,女演員的表現無疑會對影片成色起到關鍵性促進作用。在劉循子墨眼裡,整部戲裡的七個人就像八角樓,但凡有一個人的唱功和其它女演員搭不上,整個樓就塌了,戲也就塌了。
事實證明,這群女演員的確給觀眾們帶來了驚喜,在大熒幕上留下了許多高光時刻。
除此之外,從室外戲的設計也能窺見,《扬名立万》屬於小效率影片。而且除了確保可看性,編劇面臨的另一個難題是控制效率。
2013 年,伴隨著萬合天宜出品的系列網劇《报告老板》爆紅,同時出任女演員和編劇的他來到大眾視野。2016 年,《报告老板》續集立項,一大群忠實的歌迷在等待他的大熒幕首秀。
在這個框架下,故事情節的大背景被設置於清光緒。那個二十世紀良莠不齊,國內的影片市場也不乏值得深入探討的現像:被誤讀女星、落魄的無聲電影君主、拍爛片的商業編劇。從情節到對白,對影視製作行業的影射不失指向意味。
雖然《扬名立万》是劉循子墨的影片成名作,但觀眾們對他並不陌生。
基於電影劇本會、戲中戲等設定,《扬名立万》的另一亮點群像。
編劇告訴小娛,宅子外邊是影視城的外景,宅子裡頭,也就是主人公開電影劇本會的會議廳和一樓的案發現場都是搭景。而主創人員在效率非常有限的情況下,也盡全力做到考究。
齊樂山連皮帶肉吃橘子的臺詞,是張本煜他們加的細節;陸子野的很多言行舉止也來自陳明昊的現場充分發揮,比如說他一邊掌摑陳小達一邊說"怪不得是替身,真扛揍",在電影劇本上寫的只是"努力把陳小達打醒"。
而且在總體的選角思路上,唱功是首要考量不利因素,其二是對戲劇的理解,"唱功好加上會演戲劇,中間括出這么一大批人。"
還有攝製週期,對比許多影片 70 天的攝製時長,只用了 55 天的《扬名立万》能說是速戰速決,在程序把控上做足了準備,但事實上,自己剛開始的計劃是 50 天,"最後沒辦法超了 5 天。"
依照最初的想法,他的外型是白色西裝,給人的感覺會較為囂張,餘皚磊提出改成士大夫常穿的黑色長衫。
從個體角度上看,齊樂山與夜鶯的交集中有非常細膩的感情文件系統,究竟該怎樣定義自己的關係,編劇希望留給觀眾們自行解讀,"只不過友情、真愛什么的隨我們去想,每一人看見的東西不一樣,能感覺到守護就較好。"
從構思到順利完成,劇本創作耗時兩年半,劉循子墨說不清寫了多少版稿子,只記得殺青前兩週還在改對白。除了他,《扬名立万》還有四位導演:裡八神、柯達和張本煜。
比如說凶宅的佈置,"清光緒被拍過無數次了,隨便一個道具,像綠燈罩的燈,都是大家能想到的,當時北京有許多古典風格,我們選了其中最有代表性的,在同時代芝加哥較為流行,給人的感覺是很多堅硬和高傲的。"
123 兩分鐘裡,觀眾們獲得各方面的滿足:嚴絲合縫的推理、引人發笑的行業梗、具備社會關愛象徵意義的感情文件系統……
但二等就是三年。這前夕,他在創作上仍未如當初般活耀,在騰訊輸出他的名字,能看見總有人在問:劉循子墨最近幹嘛呢?直到現在,他帶著完全改頭換面的影片成名作發生我們面前。
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