黃建新重視聲音層次感,讓延軍更為懂得了聲音的審美觀,也學會了怎樣迅速分辨演出對白與現場環境聲音的好壞。
這個二十世紀器材受到限制,幾乎沒有有線麥克風,“一個麥克風舉四、十分鐘,脖子就開始發抖了,尤其沉。”但延軍卻說他一點也不覺得累,即使能夠身處在攝製的第二現場,看著面前的女演員演出,感覺尤其有意思。
他想告誡青年人,千萬別僅僅把錄音帶這門技術當做經商的方式,一定要培育出興趣愛好,就可以把它搞好。
徒弟顧長寧對他的工作要求極為嚴苛,
真正使得他下定決心從事錄音師工作的還是張藝謀的編劇成名作《红高粱》。
吳天明時任西影廠副廠長時大膽投入使用新人編劇,黃建新得以大放異彩,同樣,黃建新也在他的電影裡任用了很多年長的電影工作者,延軍就是其中一員。延軍在獨立出任錄音師後,與黃建新攝製的首部影片是《站直啰,别趴下》,自此兩人開啟了長期的戰略合作關係。
,並在整部電影裡出任錄音帶助理。
延軍與黃建新繼續戰略合作的《背靠背,脸对脸》是一部全實景拍攝的現代題材電影,黃建新對聲音的要求極高,必須做到100%現場同期演唱,不做中後期配音員。
1984年,他步入西影廠錄音帶車間,參予的首部電影是黃建新編劇的《黑炮事件》,但
回顧延軍在西影廠的歲月,還是要從他當學徒,步入行業的第一步開始講起。
他建議用報時聲來減少二十世紀感,既能表現時間變化,也能呈現出主角的心理活動,黃建新一聽就尤其滿意。
2000年左右,延軍開始成立他們的錄音帶團隊,他指出現在我國的影片市場依然缺少中後期專業人才,“許多青年人在中後期機房坐不住,想去前期錄音帶,但走南闖北,風吹雨淋的生活又尤其艱辛。”
《红高粱》的攝製過程異常艱苦,延軍回憶,那時正逢八月,片場人員時常中暑,但須要同期錄音帶時,自己就得背著錄音帶機,拿著大麥克風,頂著大木星到蕎麥田裡去錄。
實戰經驗不斷積累,延軍也開始主動進行創作,在劇中重新加入他們的聲音設計經營理念——
錄音帶師延軍也是從西影廠走出來的幕後影片工作者,迄今,他還努力奮鬥在聲音製作的第一線。《白鹿原》《如懿传》《大江大河》《少年派》等數部火熱熒幕的電視劇,都由他負責管理指導錄音帶工作。
為此,延軍親自走進矗立在上海西長安街上的電報大廈,那兒的時鐘每次報時都會響起《东方红》的音樂創作曲調,只好他錄下了那段聲音,也成為這部影片的點睛之筆。《背靠背,脸对脸》大獲成功,延軍也憑藉著本片入選了第15屆中國影片金雞獎最佳錄音帶獎。
,“當時有一場和日本人打仗的戲,要錄出彈頭沿著蕎麥地‘噠噠噠’的聲音,那種響聲不可能將真拿槍打,我們每晚就拿著各式各樣木頭去打蕎麥杆,扔得脖子都疼,但徒弟一直說這個木頭扔的速率不夠快聲音不對,那個不夠力度……”這也讓“精益求精”五個字刻進了延軍的心底。
回憶起當年攝製《站直啰,别趴下》的過程,延軍透漏,每晚我們都要拍到下午,拍完後還得連夜檢查和、選取最合適的聲畫片段,“每晚幹完都已經是下午3、4點鐘,中午9點又要繼續再拍隔天的戲”,但那時,他滿腔熱血,充滿著幹勁和拼勁。
《站直啰,别趴下》
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