許鞍華的經典作品讓人意識要面對自身的未來而並非過去,她是華語影片裡甚少的女編劇,也是拿遍很多大獎的極少數編劇。
許鞍華很擅於拍男性題材,她的代表作品都是中老男人居多,她們並非肆意人生,鮮衣怒馬的,是平凡生活裡最普通的一員,是普通人眼中的苦命男人,在我們覺得她很慘時,她活出了內心深處的淡然和從容,比如說《天水围的日与夜》。
對港片總有一種不一樣的情懷,可能將是自小在澳門影視劇浸潤下的結果,按心理分析的層面而言,多多少少有種對逝去青春的追懷。
戴錦華同學說好的商業片是好故事情節+視聽,好的藝術片是要有質詢性的思索和獨創性。
許鞍華的名字,據傳是來自家鄉撫順,小的這時候跟爺爺奶奶生活在澳門,即使爺爺而會背許多古詩詞,在香港中文大學文學系,之後才去英國倫敦修讀影片專業。
蕭芳芳,小編很討厭的男演員
最近公映的《第一炉香》更是她的滑鐵盧經典作品,儘管很理解編劇的出發點,看見男女選角就沒看下去的慾望。
《女人四十》起色之後,仍然是片酬低、總收入低。郭富城說她讓步拍商業片,文件系統還是要表達文藝。《桃姐》也是華仔出錢出力,投資影片把他們捧成影后。
許導說她沒什么掙錢的天賦,成名作《疯劫》讓她終點極高,但影片一直不暢銷,沒人投資,孤軍作戰足足二十年。
許鞍華,1947年生人,她說希望75歲還可以拍片(立刻實現了),似乎她的皮膚已經無法支持她的高體力付出,在《明月几时有》場場宣傳公益活動時,就感嘆他們很對立,精力、雙眼已經跟不上,想拍戲能力已經跟不上。
張叔平說編劇是神,嚴浩說編劇是狗。小編很欽佩許鞍華的讓步找出生存之路,在神與狗找出均衡。但做為觀眾們還是不希望這么有天賦的許導再去屈從市場。
現代文學出身,卻對於寫電影劇本很沒信心,這么大成就的人對他們的外表很是自卑,想著有機會去整形。跟父親的關係不太好,兩人沒什么溝通交流,最後兩人同住,一人照料也不願送媽咪去老人院。
學現代文學的人,怪不得那么討厭張愛玲,那位名導或許每次把心愛的現代詩歌搬上大銀幕都並不大成功,即便《半生缘》不錯,在她的影片裡打分位列不靠前,電影票房也不高。
《好好拍电影》記錄了許鞍華的影片人生,想不到這種一個拿了那不勒斯終生成就獎馳名國際的大導,並不像我們指出的那般名利雙收,迄今在澳門都是租屋定居。在她頭上也處處彰顯著反例。
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