在黃璐心底,女演員就像是“一個特工”,能讓他們偽裝成各式各樣人,不能讓別人察覺到真正的他們所在。
從2006年入行以來,黃璐的經典作品多半是面向國際影展的冷門文藝片,這引致她一直脫離國內主流大眾的視野,鮮為人知。
頂著“文藝片女皇”的名銜,黃璐總給外界一種難以親近的孤傲感。
在各大國際影展的經歷對於黃璐是極其珍貴的收穫,讓她對影片有了更加透徹的感悟,也更愛好女演員那個行當。
這便是黃璐多年來堅持的立場:除了好好唱歌,其它一切並不關鍵,別為的是名利活得太累。
《演员的诞生》帶給她從未有過的高度關注,甚至曾一度將她推向了風口浪尖。
能在演藝職業生涯之初碰到《盲山》這種的經典作品,對於一個女演員是莫大的幸運,對黃璐而言,整部經典作品更是釋放了黃璐做為女演員的發展潛力。
而劇中黃璐的演出,也絕對值得一處影帝的獎盃。
《盲山》入選了戛納影展的“一種關注單元”,黃璐也獲得機會隨片場走進戛納,從此她就與“國際影展”結下緣分,從戛納、維也納到洛迦諾、紐約,大大小小的國際影展都留下了她的身影。
婁燁從不會和女演員詳盡說明該怎樣演出,他更多隻是直觀交待,讓女演員他們去理解和表現,這無疑是對一個女演員的很大考驗,更是對唱功的一種磨練。
黃璐出演的髮廊小姐小蠻,在電影中上場不多,但卻能緊緊抓住每一觀眾們的目光。
在某次專訪中,她說希望能領到戛納影展的影帝,儘管是打趣的口吻,但足以看見黃璐對於一個重量級演出大獎的渴求——這也是所有女演員的夢想。
對於黃璐而言,做女演員並不意味著把他們束之高閣,她愛偏離大眾口味的文藝韻味,也離不開俗人間的煙花香味。
在黃璐認為,婁燁的戲給與女演員更多的自由,女演員能自我充分發揮、創作,這要比一板一眼的拍片更有意義。
即使是名氣最低的《盲山》,豆瓣打分人數也還不到10萬,而公映一個月的《哪吒之魔童降世》,打分人數已經接近90萬——這是文藝片與商業片最簡單的差距。
在碰到盲人按摩師小馬之後,小蠻是輕佻、冷豔的風塵女,但與小馬的碰面讓小蠻漸漸徹底擺脫“按摩女”的身分,選擇真誠的真愛。
在戰略合作過的女演員眼裡,婁燁是個難羞澀、疏於言語的編劇,他把個人個性融入到他們的電影裡,在遊移不定的攝影機中展現出衛星城裡小人物的宿命沉浮。
從農村婦女到髮廊小姐,從風尚設計師到女警察,黃璐不斷嘗試各種類型的配角,而與婁燁戰略合作的《推拿》無疑是繼《盲山》後又一次突破性的演出。
女演員這條路看似光鮮亮麗,但能夠表演名堂,從一而終的卻只是極少數人,而能活得率真,活得單純,把唱歌當做樂趣享受其中,更是寥寥。
率性瀟灑的黃璐並不在意那些他們演的影片是大眾還是小眾,是文藝還是商業,她更關注那個配角是不是挑戰性,能無法從中享受到演出帶來的愉悅感。
熟識婁燁的人曉得,那位性格害羞又個性十足的編劇是各大國際影展的常客,去年和鞏俐、京王切讓等人戰略合作的《兰心大剧院》又入選了那不勒斯影展主競賽單元,很有奪獎的希望。
因而在許多女演員認為,和婁燁戰略合作是一場令人興奮的挑戰,他能夠發掘出女演員頭上更多的個性和機率。黃璐也不例外,特別是能和心目中的大師婁燁戰略合作,更是圓了她十多年的夢。
但在黃璐認為,出席綜藝節目只是體驗演出的樂趣,絕非為博人眼球,她也不願用一兩場演出就讓別人普遍認可他們的唱功。
原先對生活充滿著熱愛的花季少女,卻被賣給山中成為別人之婦,從最初的掙扎、麻木到最後恐懼中揮舞屠刀,觀眾們也追隨黃璐陷於恐懼的黑暗之中。
小蠻的轉變不僅僅是外在,更是表情舉止和個性上的細微變化,黃璐抹去演出的傷痕,讓他們幻化為配角。
可塑性很強的她用唱功征服了一干觀眾們,特別是飾演《亲爱的》裡的“李紅琴”一角,更病毒感染了很多觀眾們。
《盲山》的偉大在於對現實生活毫無修飾的揭發,在徹骨的炎熱和絕境中更讓人思考悲劇背後的根本原因,倘若沒有黃璐震懾心靈的演出,電影無疑會遜色很多。
許多人認識黃璐,大概是從今年的《演员的诞生》裡。
但恰恰相反,生活中的黃璐時常晒自拍,晒美食,在全世界各地輾轉拍片時還會帶著兒子老婆,把看似舟車勞頓的拍片活生生過成了美好的“親子游”。
大概這就是她為什麼極少接許多商業片的其原因,一旦與“商業”牽扯過深,就很難把他們想表現的東西發揮出來,演出也就成了一種壓力和束縛。
在當下被名利和金錢驅使的娛樂圈裡,單純的女演員越來越少,而黃璐便是這多數派裡的一個。
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文/皮皮影片報社:阿志
但真正讓黃璐踏入女演員那個圈子裡的,是2007年李揚編劇的《盲山》,黃璐第二次擔綱男主角,出演被拐到大山中的女中學生白雪梅。
從舉止動作的細節到人物感情的細微價格波動,黃璐都拿捏得恰到好處,儘管最後敗給同臺市場競爭的劉芸,但黃璐的唱功卻是毋庸置疑。
做女演員能做到黃璐那個份上,足矣。
2006年,仍未大學畢業的黃璐在章明編劇的《结果》中開始了他們的女演員之路,儘管只是一個小角色,但黃璐在攝像機前感受到了演出帶給她的寬敞和自在。
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