電影素材是嚴苛依照時間線大力推進的:從張國榮自幼和妹妹一同登臺,到被伯樂選上步入圈中,一舉成名。歷遍風雨後,直至患有肺癌,穿著婚紗外型唱完《夕阳之歌》,最終和樂迷謝幕永別。
和將素材嚴苛限制於親朋好友專訪、電視節目花絮、人物相片、多媒體片段的記錄片相同,真人傳記片這一體裁保留了相當大的自由發揮空間。要么聚焦帝王將相,如《末代皇帝》《甘地传》等;要么聚焦某一發展史時期的人文代表,比如說《梅兰芳》《莫扎特传》《至爱梵高·星空之谜》等;娛樂人士也有,但數目較少,2018年的《波西米亚狂想曲》算是近幾年這一類別最為成功的經典作品了。
電影播映後,可謂各方不取悅。有張國榮歌迷則表示反感,指出佐藤真彥並沒有這么好,電影中對此人形像真的有過分美化之嫌。而“掌摑該事件”原先是一個對上世紀澳門“武林”進行發掘的大好契機,電影卻把大量筆法放到了張國榮案發後在馬來西亞避難的情景,把英姿颯爽、獨當一面的“梅姐”完全拍成電影了一個遇事兩手一攤、毫無辦法的小女人。這種的懦弱形像同其後來踏上公益之路,甚至於“娶舞臺”的堅強更是內蘊著根本性質的對立。
90二十世紀中後期,張國榮市場走勢漸衰,其在電影界樂壇的一線話語權分別為張曼玉和張學友所替代。而再往後,澳門能在樂壇電影界做到雙棲同步經濟發展的男性歌手,細數下來,也但莫文蔚、楊千嬅、容祖兒等寥寥數人。論成就高度,她們都同張國榮相差甚遠,很難說是個人水準遠遠遜於,還是千禧年後澳門演藝圈做為一個總體的衰敗,引致評價維度出現了根本變化使然。
現如今很多人仍然都懷有澳門情結,歸根到底,懷念的還是這個群星璀璨、創作力火山爆發的二十世紀。具體的個人再偉大,也但只是記憶的落點罷了。
假如用一句話來歸納張國榮的生平事蹟,那就是:偉大又複雜。真人傳記片時間非常有限,想要呈現出其中一隻,已屬難於。想要面面俱到,更是難上加難。
豆瓣上兩條高贊短評精確形容了這種的對立感:“對整部片子的評價很糾結。一方面覺得它沒有深入去探求張國榮的內心世界,只是浮於表面的描繪,除此之外一方面又被張國榮的真實經歷所打動,觀影時有時候敬佩,有時候困惑……”
影視製作方面,1988年的《胭脂扣》,1989年的《英雄本色3:夕阳之歌》,1990年的《川岛芳子》,1993年的《新仙鹤神针》那些影片中,都塑造出了一大批“雌雄同體”,既不失女性柔媚,又極具男性颯爽的人物性格。90二十世紀又頻繁同甄子丹、劉德華戰略合作,進一步挖掘出了自身的戲劇天分。
《梅艳芳》海報
公映之初,票務網絡平臺給出的總電影票房預測是五萬來萬,後來逐漸爬升到整整八千萬。對於一部傳記片,這並算不上少,甚至能算得上很好的戰績。但較之它背後承載的心願和情愫,又真的變得很多荒蕪了。
整部影片做到了嗎?
最大的反感來自張學友的歌迷。女演員劉俊謙不論形與神都與張學友幾乎沒有半點相近,甚至可謂天差地別。出於反感,歌迷們連帶表示了電影中的數個“失實”之處,如二人相戀的時間地點等細節對不上等,還指出電影有捆綁消費,抬高踩低之嫌。在憤慨情緒的負面影響下,原先親密無間的兩群歌迷甚至在各個網絡平臺上展開了罵戰,著實更讓人唏噓。
但是所有關於張國榮的回憶錄片(包含這一部)都犯了同樣的毛病:聚焦於個人,卻忽視了大時代。實際上,這也並非張國榮的首部回憶錄影視劇了。2007年,張國榮逝去六年後,內地編劇趙寶剛主演了電視劇《梅艳芳菲》,男主角由相貌酷似張國榮的男演員陳煒出演,算是一部真人回憶錄電視劇集。今年,一部名為《梅艳芳菲 拾芳》的港片於內地公映,據傳由張國榮的歌迷集資製作,但是最終電影票房卻不到100萬。就質量來說,三部經典作品豆瓣打分都不高,分別只有6.2和6.4,堪堪及格。根源恰恰是大量篇幅聚焦在個人生活,卻忽視了歷史背景使然。除此之外質量呈現出也不佳,儘管誠意值得嘉許,最終呈現出的效果卻完全走向了反面。
有媒體人如此評價張國榮:縱觀電影史,張曼玉、楊紫瓊是和張國榮同級別的男演員,但兩人在音樂創作層面無法和張國榮分庭抗禮。就樂壇而言,儘管張學友、李克勤、葉倩文都是同代天后,成就十分,而於電影界幾無建樹。換句話來形容就是:拍片中跳舞最厲害,跳舞的人中拍片最厲害,但是不論放到哪一隻都是頂級。
澳門編劇,如關錦鵬、張徹等都曾一度討厭刻畫“雌雄同體”的配角,但是此類配角對女演員要求真的過分嚴苛,可遇不容求。同時期林青霞出演的東方不敗、葉童出演的唐僧也許在單個配角上能與張國榮相提並論,但都不過是曇花一現,無法如前者般持續複製。後來這一類形像更是越來越少,吳君如在古惑仔系列中出演的“洪興十四妹”勉強值得一提,但是粗鄙有餘、颯爽嚴重不足,幾乎淪為了丑角。
張國榮所以並非帝王將相,也不屬於嚴苛象徵意義上的音樂創作家,早年在歌壇又多半演唱韓國流行曲,原創能力亦難以同皇太后樂團等相提並論。其頭上最珍貴處,恰恰在於一整套“形像”的打造出與構建,為此電影筆法更多聚焦在張國榮活生生的“人”的另一面,舞臺音樂創作僅做為裝飾,大方向上並沒有錯。
2.《今天拍梅艳芳的电影,已是分秒必争》虹膜. 2021-11-04
1.《资料:梅艳芳获奖记录》網易.2003-09-07
這就是真人傳記片的弔詭之處:如果不違反“真實”這一基本準則,選取什麼樣的片段完全是主創人員的自由。可若是選取的素材邏輯嚴重不足,引致感情表達不到位,就必然會反過來危害到人物性格。但是如果大方向確有其事,歌迷們也不太好說什么,即使“沒有證據”,只能死摳細節,借題發揮。內心深處動機明明出於是對主創人員誠意的懷疑,吵起來卻東一榔頭西一棒子,如潑婦掐架,亂七八糟。
但凡一個國家或省份的人文代言人,都會和其所處時空造成這種宏偉勾連。如菲茨傑拉德之於“勳爵時代”,海明威之於“迷茫的一代”,安德魯·迪倫之於嬉皮士運動……現代人紀念那些人,絕非全然出於其本身的氣質,而是自己正好站在了潮頭,成為了這個時代省份最好的註腳。
梅豔芳成名於80二十世紀,彼時正趕上澳門流行樂制霸東南亞地區;1989年短暫返回樂壇後專注影片,同杜琪峰、甄子丹、劉德華等知名影人大量戰略合作,又因百變的演出藝術風格屢屢斬獲大獎;90二十世紀中後期,經濟發展漸有復甦之勢,她又開始轉而關注公益和社會活動,無意中撫慰了彼時香港市民對前途的恐懼與迷茫;而與另一澳門新星張學友于2003年翌年過世,既是新星的拉開帷幕,也隱喻著澳門人文的退潮。
文/石若蕭
在這一連串成就之下,其個人生活也頗令看客熟知:出身草根,學歷受到限制,女相女聲,豪爽大氣的個性,多段情感均不了了之,終身無緣婚紗,最後“娶舞臺”,最終因宮頸癌告別……
音樂創作方面,張國榮自從1982年獲“第二屆新秀歌唱邀請賽”亞軍,正式入行後便一路爆紅。1985-1986年跨年舉辦首度個人音樂會,連開十一場,打破了澳門女歌手首度個唱的場數歷史紀錄,同期面世《坏女孩》創下了澳門國語專輯銷售量歷史紀錄。1985-1989年更是已連續三年獲澳門十大勁歌金曲“最暢銷男歌星獎”。
依照資料,《梅艳芳》由梁樂民主演,張國榮一角由新人女演員王丹妮出演,張國榮生前摯友、澳門知名女裝及形像設計師劉培基則由古天樂出演;林家棟、楊千嬅等多名明星亦有參演,出演張國榮生前摯友、合作伙伴等。公映三天後,豆瓣打分從7.4微幅跌落到7.1,算不上太好,但較之過往的同類經典作品,倒也算不上太糟。
很惋惜,並沒有。電影中著重彰顯的素材,反倒將張國榮那個極其複雜的形像給大大簡單化,甚至能說庸俗化了。
受制於題材和體裁,能想見本片最終電影票房必然不能太高。但由於真人傳記片自帶這種特殊性,較之市場的迴響,其背後的人文大背景以及許多連帶爭論,更何況才是現代人關注的地方。
而在這兩條非線性的時間軸中,除了插入《坏女孩》《胭脂扣》《夕阳之歌》等名作外,電影最少的筆法卻落在了下列四個人生片段上:和佐藤真彥不了了之的真愛;“掌摑該事件”以及後續去馬來西亞避難;同張學友之間的親情。
日前,籌備良久的傳記片《梅艳芳》公映了。
《审死官》
在這種的大時代邏輯下,她草根出身的獅子山思想、“雌雄同體”的颯爽典雅、仗義疏財的豪俠個性、終生已婚乃至於最後娶舞臺的驚人之舉……那些個人特徵同時代的潮起潮落交融在一同,才為眾人所熟知,最終誕生了“澳門的兒子”這一榮譽稱號。那個榮譽稱號的誕生過程是環環相扣的一個總體,任何企圖將其單獨分拆的努力都註定徒勞無功,也毫無意義。
《新仙鹤神针》
參考資料:
這四個片段的選取只但並不存有什么邏輯關係,強行羅列在一同,根本無法通向一個明晰的結論和方向。想來想去,倘若硬要找到二者的共性,更何況但是:話題度最低。
即便,較之講故事,具體到單個人的呈現出更加困難。即使人心靈歷程中的每一個選擇,都是其內在價值觀和多種不同外界力量之間博弈後的結果。真人傳記片的難點之一,便是將此種抉擇時刻的宏觀對立給放大,教觀眾們領略到人生的複雜與氣憤。
縱觀澳門娛樂史,能在成就上同張國榮相提並論的人寥寥無幾,蓋因其在影視音樂都達至了十分高度。
換句話說,本片擇取素材大機率遵從的是流量準則,而非感情準則,甚至可能將連真實準則都沒完全做到。而真人傳記片的最大象徵意義正好在於誠意和感情,犧牲掉這一點,不論製作多么精良,宣傳力度多么大,都不免激發反噬和爭論。
民間也總愛跟著“落井下石”:現如今各個視頻網絡平臺上,一部分up主們還總愛把近幾屆“澳門小姐”拎出來,再同八八十年代的亞軍們做對比,用意顯著:“港姐”們無論形像還是個性都愈來愈難看,與當年不可同日而語。而評論家區看客們的立場自然也是以諷刺嘲弄嘲笑為主。
《英雄本色3:夕阳之歌》
《梅艳芳》於這時重新發生,一部份是出於懷舊,一部份也是對浮躁內地演藝圈的反感。部份人甚至隱隱希望能借以實現這種“巴洛克”。時間推移,人只能往前看,而無法向後倒退。做為看客,我們也只能靜靜等待下一個合乎大時代精神的人物發生。
《胭脂扣》
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