帕克年輕時才華橫溢,通曉音樂創作和表演藝術,卻一直過著窮困潦倒的日子。在養老院做雜工時,他遇見了學醫的辛迪,並對其展開追求。
故事情節最後,帕克和辛迪還是分開了。在共同經歷了這么多苦辣酸甜與喜怒哀樂之後,自己依然輸給了現實生活,輸給了各自相同的三觀。
11年過去了,現階段整部電影維持著豆瓣7.8分的戰績,是一部經歷了時間沉澱的佳作,值得一看。
帕克之所以這種,也許和他這個破碎的原生家庭相關。他不敢讓兒子重蹈他們缺失友情的覆轍,因而對她十分關愛。淋過雨的人,總想為自己撐把傘。
在他認為,人生苦短,比不上在非常有限的心靈中多陪伴父母。帕克屬於典型的低物慾個體,對金錢名利沒有過多追求。在生活得以保障的前提下,他更願把時間“浪費”在父母頭上,特別是他的兒子。
編劇德里克·斯安弗朗斯創作整部影片的靈感,來自於他幼年時期的一個噩夢——雙親再婚。
絕大多數的真愛影片,都是以兩人聯手邁入婚姻關係殿堂為圓滿結局。但是隻有結過婚的專業人才曉得——與婚前的詩和遠方較之,婚後的柴米油鹽才是日常。
在整部影片裡,“真愛”也許只是一個過去式。它存有過,璀璨過,但最終還是輸給了婚姻關係,換句話說是輸給了“時間”與“現實生活”。
就像張愛玲所言“婚姻關係是真愛的墓穴”那樣,許多聚焦婚後生活的真愛片,反而十分能喚醒未婚觀眾們的共鳴。褪去青春與激情的真愛,惟有平靜和真實。
兩週7天,辛迪近乎每晚都在為工作忙碌,甚少有時間照料兒子。那個任務,自然也就落在了時間充足的帕克頭上。“男主內女主外”的日子,一過就是6年。
同時和辛迪交往的,還有一個玩世不恭的拳手。最終,辛迪不幸懷孕,在不確認小孩是誰的前提下,帕克還是淡然接受了她。兒子的生母究竟是誰,編劇仍未特地交待。帕克當時有多愛辛迪,由此可見一斑。
我們為什么討厭看真愛影片?即使它飽含著人類文明個體與個體之間濃郁的依戀、親近、熱愛,是一種無私且無所不盡其心的感情,單純而熱烈。
一段幸福的愛情故事在兩人回憶中展開,自己曾經如此重歸於好,怎么就會變為了今天這副樣子?
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