周乙再三查問,“還有嗎?”
▲女演員張譯,替配角張憲臣寫出的遺書
不曉得張譯是怎樣精確找出這種的兩對無產階級男女,來劫富濟貧的?
但此次,張藝謀能行嗎?
《风声》裡“戰損”之後的李冰冰,展現出了脆弱、瘋狂的質感,她的唱功固然可圈可點,但最妙的是,李冰冰所飾演的配角的存有,為一部諜戰片開闢了兩種政治選擇以外的第二種選擇。
▲《悬崖之上》片花
諜戰之中,有個體的掙扎求生。
只不過是沒有必要的。但假如製成了,又好似是一種獨有的審美觀偏執,一件牛逼的事。
伴隨著一對一逐次的殘暴刑供,眾人之間的互相誣陷,真相才在紛繁的線索中浮出水面。
張憲臣獲釋之後遭遇電擊、血肉模糊、大小便失禁,仍用回形針解開手銬,從冰冷的地面魚躍而起,殺神通常暴擊來人,逃離拘留所。他所求之二,他們活著。
《悬崖之上》沒有優點嗎?
較之於幾乎只在一個古堡中順利完成的諜戰片《风声》,《悬崖之上》雖場景紛繁,故事情節層次事實上要單薄得多。
影片裡幾乎每一個人都有他們所屬的陣營,並非正派就是反面角色,絲毫沒有普通人的身影。
編劇是好編劇,女演員也是好女演員。
張藝謀曾在專訪中稱讚這一次的戰略合作女演員。
▲周乙(於和偉飾)
有。顯而易見。
她在《悬崖之上》裡的身分儘管是探員,卻也代表著一個集體中被呵護、被看做是希望的一大群青年人。
雪一直下。
《悬崖之上》公映之後,現代人拿出來做參照系的還是12年前的《风声》和《潜伏》。這12年來,國產諜戰類型片儘管稱不上一片空白,但也可以說是佳作寥寥,勉強只有一部電視劇《红色》能出來踏上三步。
但它總體上上看,故事情節的力度,依然是單薄的。
▲諜戰片經典作品《风声》
▲楚良把獲救的機會讓給王鬱,“走啊!”
▲王鬱在被監視之下獲知妻子可能將下獄,躲起來落淚
這種的“他者”,在電視劇《潜伏》裡也隨處可見。
與此相襯,我身旁愛看諜戰片的人也嗎不多。
諜戰之中,也有毅然決然求死。
一個好女演員,用他們的眼神為影片做出了難能可貴的留白,感情的想像空間。
張藝謀是編劇,但他只做了最簡單的捋順對白的工作,剩下的怎么演都是張譯和於和偉,他們在劇組慢慢細節商議出來的。
因而,《悬崖之上》成為了一個沒有旁人、缺少“他者”的諜戰片。
她不理解共產主義者,“情報部門比你的命還關鍵嗎?”
情報部門販謝若琳,富家小姐穆晚秋,都是“他者”,亂世中的非陣營配角。甚至中國國民黨軍統李涯,他的頭上也時常流露出陣營以外的,更讓人唏噓的“他者”特點。
特別是於和偉,更讓人讚揚。
“我對他們要求較為嚴苛,永遠沒有滿分,但我給全體女演員打滿分。”
“你回去,我給你燉排骨。”
《悬崖之上》,是一大群人內部的群像。
將雷佳音推落入水後,他踟躕片刻的那一個側影,將一個穿行在密謀與喪生中的冷麵人物的感情,也顯露出了出來。
而好女演員,更貴在棋逢對手。
即便李冰冰是女一號,即便她的勁敵女演員是周迅,她依然是《风声》裡最打動觀眾們的這個人,為此獲得了后冠。
定了。
最大的故事情節優點,是《悬崖之上》裡沒有第二種人。
幾乎和過去所有傑出的諜戰片相同,《悬崖之上》的故事情節線處理上是有幾分特殊的。
但就在被偷走時的那一句嚷嚷,“我爸是XX”,瞬間減低了觀眾們的負罪感。
它不像《风声》一樣猜謎,幾乎一開場就“攤開來談”。
在這個二十世紀,自己將是被革命的對象,在觀眾們心底,自己是不須要被反感的“草把子”人。
影片開篇火車上對望的一眼,終成心靈中最後一眼。
▲《潜伏》片場,李涯(最左),四位女演員分別是祖峰、馮恩鶴、吳剛
探員和反面角色,兩方像趴在同兩張牌桌上打牌,我早曉得你有一張牌底,你背後也站著我的睫毛,但誰都不肯輕舉妄動,即使誰也沒有十足的把握。
他有多種不同高傲,卻也為一個堅定的理想,高潔求死。
▲張譯與劉浩存再度搭戲,出演同組探員
張藝謀回憶張譯和於和偉的一場對手戲,這場戲很可能將是車裡那場生死相交的戲。
“底牌”早早地給了,張藝謀蓄意的。
張憲臣說“沒有了。”上車,關上門。
張藝謀的影片,就以張藝謀的形式來特殊評述吧。先確認基調是誇獎,再講致命缺憾。
這種一個隱忍的配角,在最後一場小車戲中狙殺叛徒謝子榮,動作狠辣,而神色傷感。
《风声》的層次感為什么很好?
這是一類普通人的選擇。
正即使那個“坦白而強硬態度”的特殊諜戰藝術風格,《悬崖之上》所傳達出的,並非宗教信仰宣言,而更多是事關個體的思想。
——哦不對,唯四次發生的普通人,兩對是孩子,一個是小巷裡修鞋的老人家,還剩兩對是火車上被張憲臣忽悠換票的無產階級男女。
《悬崖之上》究竟好不好看?
而整部片中的男性配角,秦海璐,曾經的金馬影帝,也重大貢獻了傑出的演出。
好編劇,好女演員
好的女演員,已經做了許多功課他們吃透了配角,讓配角“長在頭上”了。
這就是張藝謀。
▲張憲臣赴死前,向周乙託孤
特別小孩,是“烏特羅”的另兩層所指,烏特羅在烏克蘭語中便是黎明的意思。孩子幾乎等同於“黎明”的詩意,自己的發生就是為的是挑明影片的主旨:諜戰中付出的鮮血,是為的是讓孩子活著看見更幸福的未來。
諜戰片的刺激感,從故事情節的猜謎該遊戲中一一流入。
即便是西北的夏天,也要不斷配合高昂的環保人工雪,就可以保護住這種一份影片的極致。
張憲臣(張譯飾)和小蘭(劉浩存飾)是1組,王鬱(秦海璐飾)和楚良(朱亞文飾)是2組。
《悬崖之上》的緊湊,並非猜謎式的曲婉,而是競技式的直給。
只不過這對男女並並非人,而只是一個記號。
二是《悬崖之上》做為張藝謀生平事蹟首部諜戰片,本身的水平不錯。
其原因很直觀,幾乎所有的諜戰片的結局,都是已知數,誰將獲勝不言自明。在諜戰片的強政治性下,趣味性只會大打折扣。
他在想的可能將許多。
“你兩張、我兩張”,肉搏戰、試探,在正反兩方120兩分鐘的咬合中,故事情節走向結局。
孩子、老人家,是共產主義者的服務對象。
但張藝謀的《悬崖之上》是不錯的。
先看一下,憑藉著《风声》領到金曲獎影帝的人是誰?
“我在閉路電視裡看,好幾次我一回頭,後頭兩排值班人員在抹淚水。”“三個大老爺們,三個探員,身分上一黑一白,把那場狹窄空間的戲做得很飽滿。”
▲《悬崖之上》片花,兩派人馬在巷道中迎擊
一是《一秒钟》之後的張藝謀路人緣不錯,那位年邁70歲編劇的堅持和表演藝術水平,都曾收納過教徒。我們永遠期盼他的下一部經典作品。
漂亮。
張憲臣被周乙救下,卻在三個方案中二選一,他自願赴死,保周乙周全。“我現在那個身子,出去也是廢的,咱倆保一個。”
剛在《觉醒年代》中出演李大釗的於和偉,在整部影片中開篇以一箇中國國民黨軍統反面角色的身分露面,居然也令我在最初三秒猶豫之後,很快接受了。
影片中,人性的脆弱和缺陷明明白白,但其中又璀璨出月亮光點來。故事情節沾染著鮮血和惋惜。
而劉浩存,她貴在是他們。
之後於和偉接棒,令《悬崖之上》保持著持續的緊張感。
“11個女演員,11個女演員都是有戲的。”
她這種的第三方配角,也許並非一部諜戰片裡必須存有的配角,但如果她在,但是重大貢獻了一份更貼近普通人、顯露人性的演出的這時候,就必然會多樣《风声》這部影片的層次。
▲《悬崖之上》中,倪大紅出演反面角色boss高科科長
這一場“你中有我、我中有你”的虎口競技,“好人陣營”能贏嗎?
▲《风声》片段,李寧玉(李冰冰飾)
那位新晉謀女郎,頭上有著恰到好處的機靈,和恰如其分的懵懂,她的雙眼能留存這份溫柔多長時間,就能在娛樂圈稀缺多長時間。
極端天氣情況開篇,鏡頭至濃至簡,瞬間紮了觀眾們一下:“坐正,張藝謀的影片來了。”
張藝謀的影片一定須要純淨的謀女郎。
它儘管用一件“不可能將順利完成的任務”,來順利完成了一個英雄群像的敘事,竭力淡化具體的政治說教,代之尊崇個體的宗教信仰與思想,具備一定的感召能力。
他所求之最,同袍活著,“烏特羅行動”還活著。
他在張憲臣因迷幻劑而洩露之後,不顧其大義而斥其為“叛徒”。
儘管它的場景無比多樣,雪原、車廂、巷弄、拘留所、古宅,但只是兩群人在相同場館爭來鬥去。
他在小蘭被偷走後,第二時間著急曝露小蘭身分;
勢均力敵,諜戰片才漂亮。
就像《悬崖之上》裡無論飛揚的雪夜有多黑暗,影片的氛圍有多肅殺,張藝謀都時常要求佈景師在一角裝飾暖色的燈光,代表希望。“那似的是你的家”。
故事情節就這種乾淨利落地展開了。
這句話只有從劉浩存的口中說出來才有力量,純淨、無畏的希望。
他在被中國國民黨囚禁前夕,賣弄俄語,顧盼揚揚,卻大意丟失密碼母本;
▲《悬崖之上》,小蘭(劉浩存飾)
而兩場戲之後,他反轉成為正派臥底,也能夠在唱功上贏得連貫的合理性。
他在想什么?
包含孩子、老人家,那個影片裡所有不在正反陣營內的,都稱不上是真正的影片發生過的“人”,都只是《悬崖之上》裡的記號。
誰還記得他與小蘭那影影綽綽的愛情呢?
但楚良在生死抉擇的時刻,毫不猶豫把惟一的活力留給王鬱,在輕傷後拼死迴護周乙,並一口吃掉藥丸不願被救,終成死士。
黑色飄飛的雪團,帶來影片鏡頭中密密麻麻的噪點,有時候更讓人煩躁,有時候又更讓人驚歎。
這也是張藝謀的第七次“衝奧”。
▲《悬崖之上》拍攝地地
比如說朱亞文出演的楚良,顯著還只是一個方法論太多、實戰太少的探員“花架子”。
▲《悬崖之上》片花,雷佳音出演叛亂者謝子榮
張藝謀笑稱,假如並非攝影小丁的建議,《悬崖之上》的雪會從前下到最後, “我還是討厭雪一直下的感覺”。
是張譯找出的,還是編劇找出的?
可惜《悬崖之上》裡絲毫找不到這種的人。
▲《悬崖之上》,周乙(於和偉飾)是潛伏的探員
即使許多人看完影片不討厭《悬崖之上》,也極少聽到人說不討厭裡頭的主要演員。
的確,掃一眼演員表,張譯、於和偉、秦海璐、朱亞文、劉浩存、倪大紅……撐得起張藝謀的誇獎。
劇名甫出,滿目皆白、林海雪原、四朵傘花從天而降,“活著的人去找小孩”。
我們看過《悬崖之上》,只覺得那是自己的故事情節,漂亮是漂亮,但看過就忘了。
▲張憲臣(張譯飾)為的是找尋小孩,獲釋
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