編劇李依璠則表示,便是有《真相》中表現的那些檢察技術人員,用細緻的立場,實幹的思想,精湛的技術維護著法治社會公正與公義的底線。(完)
《真相》依照資深法官米燭光短篇小說《静默的铁证》翻拍,片中的刑事案件都來自真實案例,最低人民檢察院的領導也提供更多了很多思路,電視劇集製作力求做到確鑿、細緻。
《真相》由陳星旭、蓋玥希、許亞軍、劉暢、溫崢嶸等執導,既有新生代女演員轉投,又有實力派老戲骨助陣。
《真相》片花。
值得一提的是,片中的場景與道具也真實考究。李依璠編劇提及,片中的痕檢中心參照了最高人民法院檢察技術信息研究中心的架構,在電子設備上以3D列印技術做到一比一還原,重現了傷痕檢驗、電子數據技術、民事心理、聲像技術等檢察門類。
新華網應用程序上海11月12日電 (本報記者 任思雨)撲朔迷離的野外碎屍案、國寶失竊案,迷霧重重的自身利益犯罪團伙……日前收官的懸疑劇《真相》,為觀眾們展開了兩幅驚心動魄的人性畫卷。
有別於以往懸疑劇,《真相》以檢察行業為題材切入口,主要講訴以林嵐和林遠昊為代表的檢察技術人員,運用先進的專業技術手段協助法官突破疑難刑事案件瓶頸,攻下“零口供”刑事案件的故事情節。
以“證據”切入的懸疑劇
在指編劇出時,李依璠編劇講到他會特別注意三個點,一方面是幫助女演員們在對白處理上堅信他們出演的配角,另一方面則是處理電腦和女演員的關係,盡全力使女演員的情緒不因連貫攝製的拿著攝像機而分散。
“關上證據就是關上人生。”如這句對白所言,《真相》給了觀眾們一個窗口,能看見一線檢察技術人員的日常工作與生活。
除此之外,刑偵驚悚的題材無可避免地會牽涉很多社會問題。《真相》照料到刑事案件背後損壞的家庭,盡全力讓觀眾們追隨檢察技術人員一起思索。它想傳達的價值觀念也並不繁瑣,那就是:不論多凶殘的犯人,都難以脫逃法律條文制裁;反過來,法律條文對強者弱者都一樣的公正,就算是犯人也須要釐清犯罪行為,不能被冤枉。
談到攝製中第一印象深刻的片段,編劇提及了宋白羽殺馬來西亞的那場戲,在指導劉暢關於激情殺人的過程中呼吸要維持急促、雙眼要有發炎的狀態後,劉暢每一攝影機拍完後都會去慢跑,並憋著氣下蹲,努力讓他們的形體韻味更合乎人物。
攝製過程中,片場的攝製碰上了大連創建氣象觀測以來最炎熱的一個夏天。編劇記得,為讓一個攝影機達至最好的效果,陳星旭在攝氏幾十度的湖邊攝製時,在寒風中站了四十多分鐘。
近幾年,大量精品驚悚網劇上新,做為國內第一部聚焦檢察技術工作的驚悚刑偵劇,《真相》怎樣關上新的類別劇模式?迎來首集之時,編劇李依璠接受了本報記者專訪,講訴了整部劇幕後的製作故事情節。
現如今,影視經典作品市場的“驚悚化”市場競爭激烈,《真相》與其它同類經典作品不太一樣,是從“證據”切入的。
李依璠編劇表示,《真相》中故事情節的表述形式並有別於刑偵劇的強節拍,而是將一個個刑事案件的時空刺穿後再融入主線,追求真相的檢察技術人員與罪犯人物承擔的內在壓力猶如隔空激戰,且風格化剪接中也數次採用混亂時空的剪接形式。此種歷險的反類別嘗試,即開頭與結尾的人物碎片時空最終成為主線時空的證據,也印證了“證據就是視點”的立場。
為什么要選擇那個題材?編劇李依璠則表示,一方面,社會大眾對檢察職責部門的職責覆蓋範圍認知較淺,市場上也未浮現過檢察技術題材的經典作品;另一方面,由於缺少在第二現場的節拍,從公安提供更多的證據入手也會帶來時空滯後感,檢察技術人員的職業個性則會更明確地還原現場情形。
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