本以為撲街的《突围》突然又支稜起來了!潛藏的大反面角色居然是他?
經典就是經典,就算你看完很多遍,仍然每次都會被敬佩,每次都會有新的發現!
毫不誇張地說,我們為的是整部影片都豁出去了,甚至去入殮的現場做全職,通常沒有人會做這樣的工作吧。本木去了,我也去了。此種經歷成為的是《入殓师》的一個根基。在現場,那種真實感撲面而來。當你置身其中,親眼目睹這些日常生活中所出現的感情,體會著那份流動在家人之間的敬佩時,就會意識到,表面的平淡下只不過充滿著了感情衝擊力。
藝綻君最喜歡的是山田努出演的副社長那個配角。那個老頭很有趣,他9年前丈夫逝世,最後選擇步入入殮師那個行業。他有嚴苛的職業思想,對於工作一點都不馬虎,但卻沒有所有宗教信仰的忌諱,特別是在美食這件事情上。他對喪生持有一種理智的立場,感嘆河豚魚籽“也是一種微生物的屍體,”人類文明吃它們就是“一種微生物靠吃另一種微生物活著”。
現在認為,儘管《入殓师》依照韓國短篇小說家青木新門的短篇小說《纳棺夫日记》翻拍而成,但編劇和執導的個人體會才是整部電影成功的主要其原因。
電影的音樂創作運用特別值得津津樂道。情緒低點時,反倒只有人物的對話,完全不必音樂創作烘托,實在是高!如此,當小提琴的演奏響起時,觀眾們就可以感受到那奔湧而來的感情震撼 綿綿不絕。
本期編劇:賈薇
《入殓师》的故事情節分成三個部份:前三分之一講的是本木雅弘出演的小林大悟從大阪一間樂隊失業後,跟丈夫返回了鄉下家鄉,迫於生活,開始做起了入殮師。這部份講訴的是心理轉變,他是怎樣從一開始的絕望、排斥,到最後從內心深處感受到了這份職業的尊嚴,進而討厭上了這份職業。
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韓國許多文學作品都對喪生持豁達甚至是讚頌的立場。《入殓师》中也發生了“鱒魚冒死溯流而上”,“櫻花花開”以及“大雁結伴而飛”等鏡頭,但最重要的是,電影拍出了入殮師為往生者入殮時凝重莊重的“典禮感”,這讓這些往生者和自己的父母找出最後的尊嚴和寬慰。甚至能這種說, 這彰顯了韓國人的一種“工匠思想”,將一種非主流職業做到了極致,將一種思想貫注其中,最終讓這份職業顯得優雅起來。
只不過下面三位網民的體會已經講出了《入殓师》整部電影最感人的地方:一是對友情的共情,另一個是對他們生活的啟發。
還有一個網民寫到,“ 我是抱著看你怎么煽情把我弄哭的心理來到電影院的……當女主角小林給30年未見面的母親入殮時,我竟然忍不住哭出了聲……衝向影院,我的步伐顯得輕快,我還活著,活著真好!”
《入殓师》早於2008年就已經在韓國上映,本片還贏得了第81屆奧斯卡獎最佳外語片。1955年出生的瀧田洋二郎最擅於的是攝製喜劇片,經典作品包含《我们都还活着》《秘密》等,也拍過《阴阳师》這種暢銷的科幻動作影片,《入殓师》是他電影職業生涯的顛峰之作。
小林討厭小提琴,但天分非常有限,市場冷清,最終不得不屈服於現實生活。“入殮師”這份職業看上去低微,但酬金高,年薪50億日元(相等於人民幣2.8多萬元),副社長佐藤生榮能夠吃得起河豚魚籽壽司。堅信此種“理想和現實”的落差,是許多觀眾們都能切身感受的。
一個網民寫到,他們的母親多年前逝世,看《入殓师》的過程中,“哭到不能自已,整個影廳就屬我哭聲最大,當電影開頭木頭被小林喪失的母親死死握在手裡的這時候,我好似看見了他們和已經去世的母親的種種, 謝謝您瀧田洋二郎先生,讓我總算在母親逝世的五年後好好哭了一場。”
韓國影片《入殓师》就是這種一部影片!
10月29日,本片在國內以4K復原版的方式上映,現階段已經獲得了5500多萬元的電影票房,許多觀眾們早已看完整部影片數次,但仍然願意買票來到電影院體會大熒幕的氣質!
《入殓师》編劇瀧田洋二郎專門在社交網絡平臺上解答了攝製整部電影的初衷——
後一半化解的是“面子問題”和他對30年未見面、但一見面就是生離死別的“兄弟二人和解問題”。最終,電影的主題獲得了昇華。
電影最後,小林一開始婉拒去見母親屍體時,副社長持堅定的立場,一定要他去,最後還讓小林隨便選兩具棺木做為禮品,幽默感十足。 副社長佐藤生榮那個人物,必須代表了編劇本人對於生死的立場吧。
我第二次讀影片劇本的這時候,感覺內容非常親切,儘管題材極少見,但直覺告訴我,整部影片一定會很有意思。
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說起來很有意思, 《入殓师》整部影片最初的策畫源於男主本木雅弘的一次經歷,他去巴基斯坦的這時候,在印度河旁邊親眼目睹過當地的喪禮,受到了非常大觸動。也因而,他對整部講訴生死的影片有很深的情感。
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如果說《肖申克的救赎》讓人感受到了人類文明信念的頑強和偉大,那么,《入殓师》整部電影 無疑是一劑人類文明靈魂上的強心針,當你被生活虐得遍體鱗傷時,不妨看一看整部電影,“感受到它的治好和幸福(瀧田洋二郎語)”。
從一個被崇敬的小提琴指揮家一下子跌落到一位被許多人瞧不起的“入殮師”,這份心理上的失落,堅信是許多人難以逾越的心坎。小林的丈夫、晚輩一開始也不接受他的這份職業,丈夫甚至一惱怒回了孃家。電影對他的心態轉變過程有很細膩的刻劃,特別是小林花了1800億日元(相等於100多萬元人民幣)重金剛銀行貸款買了一把新的小提琴時,生活像一盆涼水潑向了他,樂隊竟然經營不善了。 這裡頭蘊含著“表演藝術和現實生活”的非常大暗喻。
本期本報記者、編輯:王金躍
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小林在做入殮師之後,並沒有見過被害者,即使是他的父親逝世,等他趕往的這時候,也已經處理完了,他沒有親身經歷過生離死別,而且對於生活和演出藝術並沒有深切的感悟。電影對於這一點有很精采的表現。一開始,他在大樂團中拉著小提琴,心不在焉,泯然眾人。 隨著他對於“入殮師”這份職業瞭解的愈來愈深,他開始在大自然中一個人投入地彈奏,他的琴聲愈來愈感情豐沛,如泣如訴。在這兒,要非常感謝音樂家久石讓,為《入殓师》譜寫出了這種充滿著感情力量的配樂,而本木雅弘的演出也同樣精采。
《入殓师》嗎是一部傑作,它無處不在的幽默感均衡了往生者家現代人的傷痛眼神,讓觀眾們不被非常大的哀傷情緒壓過。
瀧田洋二郎說:“為的是演出這些迷人的小提琴曲,本木嗎非常勤奮地自學了小提琴。當時在外景外景地,我們都住在飯店,每晚到後半夜都能聽見小提琴的聲音。儘管我們提出到12點之後就千萬別再拉了,但是無濟於事。本木為的是拉提琴的打戲嗎非常努力。後來我們片場索性就把那兩層整個包了下來,跟他說隨便你練到什么這時候,練到中午都無所謂。 得益於本木的認真,影片中的拉琴場景都很真實地展現出來了。”
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