要探討3D影片那個話題,肯定繞不開《阿凡达》。
正如網上那個《沙丘》3D版和2D版效果對比圖,差別較為明顯,3D版本更黯淡,細節缺失更嚴重。
只不過,在“反對《沙丘》3D版本”成為熱搜話題之後,微博和豆瓣等網絡平臺就已經有許多專業粉絲在敦促那個事兒了。
不敢公映迄今,電影票房才過2億關口,口碑也相對平靜,其步入大眾視角,反而靠一篇負面消息:3D版本被反對——部份粉絲敦促觀影者觀看iMax 2D版本的《沙丘》,千萬別去看3D版本。
後來隨著經濟發展,國內影片票房不斷提高,到2010年中國影片整體票房破100億,但影片院數目仍然極少,熒幕數目僅6000塊。10年之後,依照影片總局的最新數據,國內熒幕數目已突破8萬塊。
而之後《银翼杀手2049》被詬病之處主要集中在景色攝影機,《谍影重重5》主要問題所以就是動作場面了。這都是3D影片最難出問題的地方。
因而,《沙丘》的問題早就並非第二次發生了。之所以此次動靜鬧得這么大,以致於國內的時光網和英國的專業影片週刊Variety(《综艺》)都發了專題報道,估算是大陸觀眾們前期被坑體驗累積到一定程度後的噴發。
2010年《阿凡达》的橫空出世,已經跨越了影片層面,成為了當年的人文該事件。《阿凡达》的影片鏡頭震撼了太多觀眾們,甚至被許多人視為“重新定義了影片”。
3D鏡頭也無非是一種模擬和“矇騙”。3D效果是用2個攝像機分別攝製,來模擬人的左右眼看見的圖像,放映也是用2個機翼,再用專門的3D眼鏡來還原那個效果。而且3D技術,能說是一種更為高明的模擬和“矇騙”方式罷了。
被《阿凡达》慣壞的中國觀眾們
那個情形很有趣。即使在很多中國觀眾們內心深處,大片標準配置就是3D版本,3D是影片矮小上的代名詞,2D版本怎么會比3D很好呢?!
許多中國觀眾們誤認為3D技術更為矮小上,卻不瞭解3D技術的缺陷。
這就要談點發展史了。眾所周知,中國影片市場在1990二十世紀陷於疲軟,持續了10十多年,這段時期盜版橫行,觀眾們極少去影片院看影片。
《阿凡达》對國內影片市場的負面影響更甚於國外,能說許多中國觀眾們潛移默化形成的大片要看3D版本此種心理,都來源於《阿凡达》的導入。
今天藉著那個話題,咱就來聊聊2D與3D之爭。
比如說:2017年公映的《银翼杀手2049》,就被許多觀眾們吐槽3D版本觀影體驗很差;再向前1年的《谍影重重5》,3D版本被戲稱為“疊影重重的”;更早之後的《变形金刚》等荷里活大片的3D體驗,更是讓中國觀眾們吐槽無力……
影片之所以能讓觀眾們指出鏡頭在移動,是因為我們的雙眼具備“視覺暫留”的功能。正如最初的動畫電影就是把照片翻得快一點,就有了動起來的感覺,說白了這只不過是對雙眼的一種“矇騙”,換句話說是我們的雙眼自動腦補出來的效果。
【文/觀測者網專欄作者 梁海波】
這也是中國電影市場屢屢發生《银翼杀手2049》和《谍影重重5》此種偽3D差勁觀影體驗的關鍵所在。
而且3D影片的缺陷,一是怕景色大背景的攝影機,二是怕動作幅度過大的攝影機。
首先要特別強調一點,我們看見的影片鏡頭,絕非真實場景重現,而只是一種模擬。
換言之,3D影片和2D影片各有其長,部份中國觀眾們長期形成的“看大片要看3D”的價值觀不見得科學。
值得一提的是,在《沙丘》之後公映的《007:无暇赴死》也因3D問題遭受同樣反對,按許多新聞媒體的敘述,這三部儼然已成“難兄難弟”。
但實際上,3D絕非就代表了影片技術的惟一經濟發展方向,事實上過去10年來影片界業界對最新鏡頭技術的探索有為數眾多爭議。
10月中旬,號稱制作財政預算高達1.65萬美元的荷里活奇幻鉅作《沙丘》登陸中國大陸院線。
《沙丘》也並非首部引起3D和2D版本爭論的影片,之後就有好幾部荷里活奇幻大片發生過相似的問題。
較之於歐美電影院的硬體公共設施,中國電影院具備顯著的後發優勢。英國電影院改建較為較慢,能夠觀看3D版本的熒幕數目基本上一直落後於中國,而且英國觀眾們並不大有非要看3D大片的“執念”。
事事不利必有弊。和2D影片較之,3D鏡頭的景深要有突出的主體以導致空間錯落感,就要因而犧牲光度和鏡頭細節,特別是在景深大背景跨度很大的場景變換時,3D影片難讓人疲勞。
能說國內院線基本上都是在2010年之後重新創建的。而使得觀眾們開始培育去電影院看大片的觀影習慣,《阿凡达》在其中可謂功不可沒。便是藉著《阿凡达》這股東風,國內各地電影院工程建設開始突飛猛進,但是擴建的電影院要能看3D。
在海外市場,絕大多數觀眾們看的就是2D版本——實際上這兩部影片本身就是用iMax 2D攝像機攝製而成,原先就不適宜3D版本,但即使中國很多觀眾們尤其“迷信”3D版本,3D影片更吃香,影片院和發售方所以更偏向3D。
所以,經濟效益也是關鍵其原因,即便3D影片車費低點,影片院和發售方都更有利可圖。
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