任達華很像《暗花》中的梁朝偉,隱忍蓄勢,最終反擊。
雙雄戲是香港電影尤具民族特色的一種故事情節模式。
影片只不過是三男主內部結構,受杜琪峰力捧的古天樂以三番身分與三位後輩並列。
韋家輝這種說過,「[
在當年的澳門電影界,舍自己二人,決不做第二人想。
比如小別之後飯店重聚一段,演出的衝擊力與爆發力都可說是教材級,郭富城的爆發與張學友的順勢柔弱都沒有半點勉強,和第三次再會時的自然相擁,兩人的演出就如水勢滔滔,自然流淌。
而你又能無法想像,黎明施展風神腿?兼及短髮飄飄?
而且敘事表現手法和電影架構,就跟該文的內部結構一樣,“自己用過你就無法用”的說法簡直是滑天下之大稽。
還是老話,劉德華和鄭伊健以外,再無風雲。
而整片第一印象最深的,當屬郭富城手上這條汗巾,猶如有心靈的活物通常,此種層次的演出的確能稱得上教材式唱功。
皆是澳門影史上的經典力作,無論是電影質量還是女演員表現,都無可挑剔。
擇六部言之。
一個張狂,另一個隱忍,也是香港電影慣用的“強弱”設定。
整部影片的幕後主創人員眾說紛紜,導演一欄是遊達志,但他事實上只拍了三天,及後是杜琪峰接掌,編劇必須也是集體創作。
影片裡頭有三個明日之星,一個是“直升機”周潤發,另一個是“佛山仔”林家棟,其中尤以周潤發讓人第一印象深刻,他那個這時候已經踏上“鬥狠”式唱功的公路,將在五年後嶄露頭角。
比單主人公模式極具衝擊力。
一般來說,對戲的三位女演員在咖位、年資及演出等各個層面都會相對均勢。
但就故事情節表現來說,他落後任達華和古天樂三四個身位,而且依然稱為“雙雄”。
這一點從五年後的《蜀山传》也能窺見,古天樂演出上的天分的確偏弱。
但只不過就是問一個最簡單的問題,那些人都根本提問不上來。
而且影片的主線只不過在步驚雲頭上,及後接受專訪鄭伊健也說過,故事情節裡他的配角沒什么充分發揮,而且更期盼拍電影版。
而梁朝偉向來都是杜琪峰的愛將,即使拍《暗花》的這時候郭富城已經三個金像、一個金馬影后在手,但在影片中也位列在梁朝偉之後。
整部影片是嘉禾影業簽約劉德華之後殺青的一部重頭製作,野心勃勃,迴響也很較好,成為八十年代惟一擊敗雙週二成的影片,也是當年包含荷里活影片在內的本年度總冠軍。
第四部是2012年的《寒战》,劉德華與周潤發執導。
張學友的狂放與郭富城的隱忍都同樣攝人心魄。
黑白與版畫美感交織,用黑白記錄著年華和感情流走,用美感象徵著人物情感的辭舊迎新與變化,一邊緬懷追憶,一邊朝前走,每一人只不過都是這種。電影對人性的洞悉與刻劃亦很真實,那種人與人之間的情感與感情糾葛,只不過無關男女。
影片《无双》的話語權,或不僅僅是二十年最佳,即使縱覽整個澳門電影史,或也難有勁敵。
鄭伊健則以沉穩居多,主要打戲包含與大師兄一同找尋泥菩薩的初出武林、與師弟一同夜入劍冢的唯美、被動應對步驚雲的搶親及凌雲窟降伏火麒麟這么兩場。
電影已成永恆的經典。
許多人或會說自己三個年長女演員唱功尚不突出,但自己在戲裡的表現,任誰都難以取代。
影片極強。就影片頒獎典禮來說,整部《春光乍泄》一出,只不過就沒其它影片什么事了。
這部影片就如一盤棋局,落子紛至沓來但又黑白分明,各方政治勢力角力武裝衝突,可說是杜琪峰一部上乘之作。
整部影片攝製的這時候,只不過電影劇本寫得亂七八糟,一邊拍,一邊想,一邊寫,接著又拍。
三個不重複他們的女演員,聯手奉獻了一部電影史經典。
而從美感而言,王家衛師事譚家明這件事簡直不必懷疑,電影調色偏好和譚家明簡直一模一樣,相同的是王家衛更加隨心所欲,表現出一種別樣的氣魄。
比如說開場的峽谷戲的霸氣,與師弟的情誼纏綿,夜屠無雙城的狡猾,搶親及公然反抗稱霸的桀驁不馴,搶奪萬年冰魄安葬師弟的深情、與稱霸的一場較量及麒麟臂等打戲,他佔有重頭打戲但是表現極為突出。
所以並並非所有的雙雄戲都會擦出火花。
與許多人熱衷於分析的警務處編制和“立法權該遊戲”概念相同,整部影片只不過是真正迴歸警務處面貌的經典作品,區別於澳門影史上任何一部動作片,其立意和高度更是傲視群雄。
影片中亦充斥著許多細節,比如說一次表情的入侵與閃躲,就將人物心緒釋放至淋漓盡致。
第二部也出自於1998年,《风云之雄霸天下》。
自己的演出是一種細膩和精細的處理,也極其考驗流暢度和深度。
影片儘管是雙雄內部結構,但事實上的影片個性是由郭富城決定的,他的恐懼、不安和不曉得明天的情緒,從一開始就貫穿這部影片,震撼力很強,而梁朝偉的配合度也非常高,他的演出很穩,真得就像一堵牆,你無論是風暴還是狂風,都穿透不過去。
對三位女演員郭富城和梁朝偉來說,是一種很大的考驗和煎熬。
而整部影片裡,以唱功而論,周潤發充分發揮到了極致,算是其職業生涯裡的最顛峰創作,整個演出行雲流水,就像一臺擁有精密計算能力的電腦,每一表現都精確至無可挑剔。
舉例古天樂和黎明,是因為當時劉德華拒拍電影版,有傳聞說計劃找自己三個取代劉德華和鄭伊健。
所以就打戲而言,劉德華的競爭優勢要大許多。
其它或有遺漏,亦可提名深入探討。
有的影片儘管質量較好,但戲裡卻未見旗鼓相當,故不入列。
首部是1997年的《春光乍泄》,王家衛主演。
張家輝十多年的演出底蘊,在整部電影中表現得淋漓盡致,就如編劇所言,「发哥不会浪费一帧胶片,他的表演每一秒都能剪辑进入正片里」,這是一種顛峰能力的表現。
這還啊咄咄怪事,同樣的沉積物成長起來的女演員,竟然跟此種習氣一點邊都不沾。
郭富城的氣憤與焦灼,與梁朝偉的穩如泰山,形成鮮明對比。
「在文字中证道。——唐泪」
這三部電影,都表現出來懸疑劇情的極致氣質,算得一種交相輝映。
這只不過就事關三部影片的借鑑或剽竊問題了,都不談故事情節的截然相同,假如連各自精采的核心都相同,剽竊論就不攻自破。
就女演員演出而言,隨便抽取一段,都足堪經典。
《非常嫌疑犯》是導演的一場“當眾戲法”演出,他將所有謎底都放到觀眾們眼前,但卻沒人能猜得出來,最終反轉就石破天驚。而《无双》則是以配角的多面性令故事情節生出無窮可能將,編劇的精緻繁瑣也就更讓人眼前一亮,每每覺得破綻叢生卻發現它又完全能邏輯自洽。
第四部自然就是影片《无双》,莊文強編劇單飛的第三部經典作品。
而當年的劉德華,只不過唱功已經接近大成,只是仍未達至《无双》時期的顛峰和穩定狀態。
而且就《寒战》來說,劉德華只輸了一場戲,就是廉署打戲的充分發揮。
任達華是沉穩守成一派,周潤發是囂張癲狂一方。
戲裡或友或敵,戲外也賺足眼球。
整部影片是香港影片的石破天驚之作。
對於影片個性和立意的把握,劉德華可說是精確惟一,他刻畫了一個從來沒有在大熒幕上發生過的警務處高層人物性格,其無可替代的正氣賦予了配角說服力,就如編劇所言,劉德華定裝走出來的這個瞬間,所有人都心服口服地喊一聲,劉副處長。
繼《阿飞正传》的一主人公一客串演出後,張學友和郭富城以雙主人公形式再次搭擋。
不論知名度還是外型,都沒有人能比自己更最合適。
在《黑社会》整部影片中,周潤發的大D囂張驕橫、極盡張狂,其配角刻畫能力的確眼前一亮, 但究其根本,始終是形制上的出眾,縱觀周潤發的影片,他對於形制方面的科學研究可說是登峰造極,但論及配角深度和情緒的表達和處理,則要略遜一籌。
樂壇顛峰的劉德華,與憑《古惑仔》系列影片知名度直升的鄭伊健,那個組合是當時的惟一之選。
以前講過,郭富城只不過是澳門女演員中的一個異類,即使絕大多數澳門女演員都熱衷於“插科打諢”式的演出藝術風格,包含張家輝、周潤發和梁朝偉,也包含劉德華、劉青雲和吳鎮宇、林家棟,基本你能想得到名字的女演員都有會那個特點,但甚至在郭富城的晚期經典作品中都找不到此種表現。
到今天就更沒有了,年華已去,新人乾涸。
第二部影片是2005年的《黑社会》。
而任何這時候說到整部影片,都要面對一個問題,就是與荷里活經典作品的“借鑑或剽竊”論。
周潤發那場戲的確有如神助,不容爭鋒。
第三部是1998年的《暗花》,出自於銀河映像。
一句話提問,《非常嫌疑犯》的影片為什么好?而《无双》的真正精采在哪裡?
跨越四個二十年的六部影片。
比如說那句“比不上我們重新來過”,相同場景下的相同寓意,與英文本身所具備的雙重涵義完美契合,不需贅言多講,卻其意自明,與三位女演員的各自袒露的心思完全對照相符。
這是影片鏡像層面的對決。
你能想像周潤發穿著皮甲施展排雲掌?他的表情能有劉德華那種冷冽深情?即使當時外形上較為接近劉德華的古天樂,他或能表達出無情決絕另一面,但深情這條必然夾住,何況當時知名度差距很大。
而劉德華則表現出很強的想象力,其演出的深度和創造力都更讓人眼前一亮,編劇也講,「郭富城的表演超过了我和电影的需要」。
一個霸烈深情,另一個飄逸隱忍。
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