大三,鍾孟宏已經確認不能走這一行,但仍堅持領到學士學位,即使是母親的期盼,雖然讀得很艱辛,變為功課不太好的「阿邊」(邊緣人)。
編劇鍾孟宏經典作品「瀑布」入選金曲獎11項大獎。本報記者沈昱嘉/攝影
鍾孟宏再度步入金曲獎,「瀑布」提名11項,還將踏出國門去競逐奧斯卡金像獎最佳國際影片。當年舍資工轉電影,放棄無感的「0與1」,追逐攝影機視窗下的世界,他的其原因再直觀但:「對我來說,電影就是生活。」
「卡奴」要先找工作,只得先進電視廣告圈,但鍾孟宏「出道」的時機,業內開始覺得「歸國學人」空有方法論,只能給副導位置,甚至他在一間子公司做了三個月,老闆娘竟還說:「我覺得你還是要從助理做起。」
當下,鍾孟宏是以老師的身份在傷心、為之動容,但覺得社會版也常用這類悲劇,而且只是把這故事情節放到腦中。直至有一天,他看見一個被建築工地紅色護網圍住的紅色新房子,影片發生了。
結果鍾孟宏並沒有往電腦工程師的馬路上走,交大資工第一年還沒完結,他就發現,不討厭。「不是我想念的系,我就覺得奇怪,0跟1看起來那麼簡單。為什麼我都搞不清楚?」鍾孟宏笑說,計算機概論差一點被死當,「不是我不認真,是真的念不懂。」
「陽光普照」啟動於一場砍手的社會該事件,鍾孟宏解釋,砍手,只是一個該事件的當下狀態,那之後有很多事情要處理,這個人要是不是逃、面對甚麼刑責、被砍手者的家庭是不是辦、兩人中較無辜的人會變甚麼模樣。
空間給戲裡的人。」鍾孟宏說:「戲裡的角色是真實的,導演只是建立了一個場景,讓角色自己活在其中。」
可能將是自己去幫忙攝影、可能將是幫那些新編劇找錢、或是借自己的值班人員,包含黃信堯、黃榮村都曾經這種受益,按鍾孟宏的說法,就是「圍事」,幫忙把資源「圈」進去,讓他們少看一點面色。
「『瀑布』最大的攻變,就是換掉中島長雄。」中島長雄,是鍾孟宏做攝影時的分身,在「瀑布」裡頭消亡了,「整個拍攝方式都不一樣。」
鍾孟宏舉例,「瀑布」裡有一幕是搬家時和一位路經駕駛在爭吵,原先他要親自出場演那名駕駛,但看見光太漂亮,就讓自己去駕車,他在攝影機後,遠遠拍下搬家、爭吵的模樣。
後來拍「一路順風」、「陽光普照」,他又醒來有「習慣」,而且便思索:「有沒有可能把我最厲害的、最擅長的都去掉,那我還剩下什麼可以做的?」
當年舍計算機去學影片,鍾孟宏就在走他們的路,在拍戲這件事上,他也有許多堅持。
「其實我剛開始回來就堵住了家人的質疑了。」鍾孟宏笑說,明明剛歸國時很艱苦,月薪兩萬多、五千,但他跟母親報的數字是七萬五,在當年是較好的薪資。
「我就是想辦法在能賺錢的地方一直遊走,挫折感真的很多。」現如今的金馬編劇回憶起:「最最卑微的挫折感是,你的人生已經過到沒有感覺挫折了,變成日子一天天過。」他又像不討厭學資訊的學院時代那般,拿著照相機四處拍。
又或是,「陽光普照」裡,弟弟自殺前於門上留下的身影,觀眾們以為是編劇的巧思。他笑說,只是即使在打燈時,有位燈光助理走過去,影子正好散射在門上,藝術指導趙思豪決定抓住那個詩意。
而同時,身為金馬編劇的他,也在為演藝圈出一點力。對此,鍾孟宏說了一個故事情節:「有次我問老婆,廚房要不要我幫忙?」結果編劇夫人對「幫」那個字有意見,假如是必須做的事,就不叫「幫」。
鍾孟宏並不故作高深地說崇敬某某大導,反倒很正直地質問:「一個大學生,不是念本科系,看電影十之八九都看不懂。你看得懂柏格曼的電影嗎?看得懂費里尼嗎?你只是在被那個名字所吸引,你蹭著那個名字,感覺自己就是有想法的年輕人。」
「像連鎖反應一樣,我們只抓到一個起始點,就從這邊開始。」鍾孟宏說:「我覺得做電影、做任何小說或創作,最有趣就是這些,你不斷在走迷宮。」
他的花蓮家鄉已成廢墟,卻依然充滿著故事情節,被他以圖像和文字回到了第二兩本書「我不在這裡,就在往那裡的路上」。他有時還會回家鄉看看,以前臥室在這兒、以前在那邊看書、在那兒喝茶的,「我是這樣看一些廢墟。這些廢墟到底發生什麼事情、曾經最好的樣子是什麼樣子、那些人去哪裡了?你自然會在裡面連結一些故事。」
「瀑布」是鍾孟宏的第四部故事情節長片,但他已是軍功赫赫,2006年憑記錄片《醫生》獲高雄影片獎記錄片首獎、2010年以《第四張畫》奪金曲獎最佳男配角、2019年再以《陽光普照》添一處金馬最佳男配角,同時,他也在2017年以「長島中雄」之名憑「大佛普拉斯」拿了一處金曲獎最佳攝影獎。
光,是觀眾們看鐘孟宏影片時的一個強烈體會,但他說:「我拍電影的大部分時間都留給演員、留給拍攝。」而且動作很快,換個光位是10兩分鐘、15兩分鐘內就要搞定,他並不細心打磨出甚麼光影。
鍾孟宏在跳出寬敞圈,一如當初拍「醫生」時,早先還在拍電視廣告,很著重鏡頭,「我覺得『醫生』是我人生最大的一個緩衝坡,如果我第一次拍電影就拍『停車』,我可能會死得非常難看,因為我完全把攝影的概念從廣告帶到電影來。」
那是1993月底,遊學一年的鐘孟宏總算要回來了,直升機就要上升在高雄國際機場,他緊張到一直出手汗,「不是下降的那種害怕,而是我回來要做什麼?你可以一直逃避說去念書,回來後要從事電影,但到了國門,好,那你要怎麼做電影?」
但很多的光,只不過是儲備在編劇心底的。如「瀑布」第二攝影機,現代人等著信號燈,綠燈亮了,光出來了,整個灑在綠化帶上。
鍾孟宏從來不打算在影片裡搞「文以載道」此種事,「如果今天遇到一位老朋友,我希望他可以告訴我一些他的經歷,但是我不需要他告訴我他這幾年的人生啟發。」前者,是要你他們從生活裡去體會、他們去整理出來。
對於中島長雄,鍾孟宏說:「他對我來說是存在著的,只是不知道存在哪一個異次元而已。我就覺得真的有中島長雄這個人,他在我電影需要的時候,就會出來幫我搞定。」就像他幫孩子、幫老公拍照,老是被嫌拍得不怎麼樣,「我有時候會懷疑,是不是因為不是中島長雄拍的?」
鍾孟宏不這種,兒時也只看許冠文或邵氏功夫片,長大了就看007,有時候看國際影片節也看不懂。讓他留下深刻印象的,是初中時看大島渚的「俘虜」,「那電影好迷人,雖然我看不懂,但是電影一定有一些東西想講。」或許這就是他後來想學影片的一顆小小種籽。
編劇鍾孟宏堅信,影片就是他的生活。本報記者沈昱嘉/攝影
「我們現在做的很多事情,不是在為我們做而已,是為下一代。」鍾孟宏不駁斥這和他們入行時的實戰經驗多少有點兒關係:「那時真的是悶,想罵髒話。」
「我認識自己那麼久了,我知道、也希望自己有所改變,把曾經有的習慣改掉。」鍾孟宏在「瀑布」攝製之後,就決定要改掉舊習慣,並非習慣的好或壞,而是「已經很熟悉這樣拍,我知道要怎麼做、鏡頭要如何、光圈要多少,這次可不可以不要這樣做了?」
他解釋,以前經常掛一個伸縮攝影機就這種拍,此次他就是一個攝影機一個攝影機,28、35、50、85、100相同焦段在拍,每晚就像跟女演員用一個個攝影機在單挑;以前加裝zoom後就用long(廣)到特寫,此次是軌道架好,攝影機從軌道漸漸推過去,是很非線性、較慢的過程。
「瀑布」的源頭,是鍾孟宏一名國中男同學自哥斯大黎加回來,在他的工作室椅子上聊起近況,提及了和兒子出現的故事情節。四個半小時,鍾孟宏完全未插嘴打斷。
鍾孟宏將要面世第一篇文字與圖像論著。圖/本地風光提供更多
相較於光,鍾孟宏影片中的廢墟是另一個民族特色。他說:「我對廢墟情有獨鍾,有一些看法。」,「第四張畫」和「一路順風」三部經典作品都發生廢墟,鍾孟宏說:「廢墟呈現一種寂寞跟孤獨,不只代表時間流逝,它代表曾經有人在裡面活動過。」
鍾孟宏在「瀑布」現場。圖/本地風光提供更多
儘管勸服父母支持他出國學影片,但母親給的金援一學年就用完了,鍾孟宏只得打零工,「我那時候應該是第一代的卡奴,永遠沒有多少錢。」那時候以為苦,只不過前面才是苦,他笑說:「回來後又是更辛苦的路。」
就像「瀑布」誕生於和好友的一場夜談,鍾孟宏常自小處去經濟發展出一這部影片。他說:「因為我的生活就是這些,看書、拍照,跟朋友碰面,聽朋友講一些小事情。」
「電影是跟我一輩子的。」鍾孟宏說,假如二十年後回頭看現在的一個抉擇,恰當或錯誤,都是他們決定的,最怕的是當堅持而未堅持,「就像人生一樣,好壞是自己做決定,就自己去承受。」
正好新冠心臟病爆發,那個時代烙印延續到影片裡,但鍾孟宏特別強調:「在我心裡,它不是一個肺炎電影、不是一個疫情電影,我希望講到人的距離。」現代人即使一個發展史的禽流感,儘管靠近,實則疏遠,看不出彼此間說話的臉了。
這種的日子五年多,鍾孟宏總算決定出來接案,當廣告片編劇拍許多「人家不想拍的、沒空拍的、很小的案子」,路子就太漸漸積極開展了,能償還債務了,能真正養家活口了。
慢慢地,鍾孟宏心底形成一個模糊不清的心願,「我可不可能去拍電影?但又覺得好像很不切實際。」想當然爾,全家譴責,學醫和學電腦的弟弟都指出當時臺灣地區影片景氣很差,「搞電影會傾家盪產」。但是擰不過他,父母還是點頭了。
編劇鍾孟宏討厭閱讀,並從小事中找出影片的線索。本報記者沈昱嘉/攝影
「很多東西都發生在你周圍,這些是非常難得的,老天爺給你那麼好的東西,你如果又忽略掉,那就很遺憾。」在他認為,做這一行,對於周遭的敏感,都是基本功。
bye bye中島長雄
鍾孟宏心甘情願地去為臺灣地區影片出力: 「你看到一個人,可能因為他拍了一個什麼電影,台灣電影會變得不一樣,我們就想辦法提供資源,協助他把電影弄出來。」
他那時就想攝影,拿著照相機四處拍照。「我不是文藝青年,只是想從照片裡去看到一些東西,因為平常就這樣看,但是觀景窗看的視野完全不一樣,」鍾孟宏說:「那觀景窗的視野比較像內心的視野。」
「醫生」是記錄片,為的是被拍者的視角,鍾孟宏無法當攝影師,只得除此之外將攝影助理拉上來當攝影師,「讓我發現,原來影像在拍電影和拍紀錄片是完全不同的。」
此種發生改變,不只是從跳躍式轉為非線性,鍾孟宏說:「你的思慮、對整個影象、演員、表演或是鏡頭運用,是完全不一樣的。」儘管以前的做法是更熟識,但他指出:「改變會不會愈來愈好?不知道,但如果沒辦法改變,你看事情的方式都一樣。」
像「瀑布」,母子原先的家有種壓抑的氛圍,鍾孟宏理所當然說:「房子搭出來就那麼有氣氛了,也知道家裡應該怎麼拍才有氣氛,把那個做出來就好了,為什麼還在那邊試、那邊調?」
而且鍾孟宏拍戲或拍照,都是很「直白」、「白描」的,都是主語、動詞,沒有過多形容詞或副詞。「我所以心底有想法,就像『峽谷』想傳達人生的凶殘和悲劇,編劇能為所欲為,但有時候能留一點
「瀑布」裡的配角活了,勸服並打動了觀眾們,在金曲獎共入選最佳故事情節長片、編劇、雙女主、攝影等11項大獎。但對鍾孟宏而言,影片已經順利完成,他要步入下一部,接下來要拍臺灣地區50二十世紀的故事,講的是那二十世紀怎樣負面影響到現在的人。為此,前置計劃已經貼了滿滿一牆。
編劇鍾孟宏站在一樓陽臺上,看著樹影與光影在牆壁上的舞動,再日常但的尾盤陽光,在編劇眼裡,可能將就是一個故事情節的開端,就像影片「瀑布」第一幕一樣。
鍾孟宏1991年赴波士頓藝術學院研究院念影片製作,「那時,我就變得很快樂了。」接觸到嶄新的人文,面對新世界、新幼兒園,學的是以前沒想過的東西,自學還是很艱辛,可他真誠覺得:「這個世界是你會想一直碰觸下去的。」
鍾孟宏說:「人生是自己選擇的,只能想辦法讓他們不要擔心就好了。」
編劇鍾孟宏堅信,影片就是他的生活。 本報記者沈昱嘉/攝影
只不過學院聯考時,鍾孟宏依著在花蓮務農的雙親期盼、依著留美學計算機的弟弟建議,選擇了當年看似最有前途的資訊工程建設。惟一小小的「反抗」,是當時有點兒想念物理系的他,騙父母說把臺灣大學物理系填在第二志願,眼見弟弟眼神怪異,才宣稱還是資工在前。
至少,鍾孟宏做了他們討厭的事,一如小學生時代不離照相機,現今的他也享受影片與生活的交融。「唯有把電影放在生活中,你才可以一直做下去。」鍾孟宏說:「它一定要貫穿在你整個生活裡面,因為電影無時無刻發生。」
但是,鍾孟宏宣告:「我覺得中島長雄應該不會再出來了。」他的說法是:「因為疫情,他在日本不回來了,他已經退休了。」
鍾孟宏在「瀑布」現場與賈靜雯溝通交流。圖/本地風光提供更多
那是鍾孟宏某天跟老公去百貨商場採買,出來時是上午五點,陽光射到旁邊帷幕大廈再彈回升在綠化帶上,有一點逆光、有一點順光,他馬上要老公站在那讓他拍張相片,第二天叫片場拿著燈光、電腦,同一時間到同一個地點同一鏡位拍下來。那時影片還僅在前置期。
鍾孟宏以「陽光普照」奪牌馬。圖/本報資料相片
時至今日,高齡90歲的鐘媽媽必須是對女兒的經濟發展很滿意了,鍾孟宏卻曉得,老人家對家庭成員始終有說不出口的憂慮,就有如他還在拍電視廣告時,每次回花蓮家鄉,老人家就會問他忙不忙,意思是「案子多不多」。聽見女兒不拍電視廣告了,鍾媽媽非常害怕。
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