之後就和劉小光有過戰略合作的劉知煥,也深知劉小光的演出能力,並且瞭解他在“趙四”以外,對演出有相同的理解,而且便依照他的形像和個性,開啟了《亚洲舞王》的創作之路。
《亚洲舞王》片花
今年春節檔,一部現實生活題材互聯網影片《发财日记》,在編劇宋小寶獨有的戲劇元素以外,還深入探討了嚴肅的出外打零工問題,引發了非常大的共鳴,也為互聯網影片現實生活性的表達關上了思路。
早於2006年,他便創立並擔任DYSTAR人文子公司的音樂創作副總裁,製作過《夏天》《天天等着你》《如果》《谁是山炮》《你是我的骄傲》《不亦乐乎》等曲目。在後來的影視經典作品經典作品中也能聽見他為影片、電視劇製作的《等》、《密码》等原創經典作品。
對首度主演電影的劉知煥來說,既然要花心思、費心費力的做一件事兒,肯定無法浮於表面,而且《亚洲舞王》的表層是一名卸任的老人家,為的是讓唱歌傷勢的外甥擊敗心底障礙,抻起老脖子老腿,自學街舞,並最終站在“亞洲地區舞王”綠茵場,熄滅所有歌迷和觀眾們的故事情節。
有街舞舞蹈演員們和特邀來的中國街舞聯合會常務理事喻斌的加持,劇中的半決賽,觀眾們能感受到Underground的街舞現場感。做為編劇的劉知煥,還“掏空”了他們之後的職業經歷,邀好兄弟BreakD(鄧青)、奧運金牌音樂創作製作人閆驍男一同,製作了三十餘首純正的嘻哈音樂創作、片尾曲等配樂,儘可能爭取與劇情契合交融。
在創作《亚洲舞王》之後,劉知煥更被外界所津津樂道的身分是音樂人。
而執導劉小光,則打破了趙四的標籤,又一次展現出男演員的演出功力,除了戲劇臺詞,醉酒真情流露、“反最高潮”和最高潮等兩場戲的真誠演出,都讓那位成名於鄉村題材的戲劇人,有了更值得期盼的深層次表達。
特別是近年來《乡村爱情》系列受到年長觀眾們的青睞,劇和配角也愈來愈受關注,甚至面世了配角盲盒,形成了人文現像。
10月21日,同樣是男演員,同樣是戲劇以外的嚴肅議題深入探討,編劇劉知煥攝影機下的《亚洲舞王》打破了觀眾們第一印象中的鬧劇形像,以極具“童話故事情節美感”的中老年人追夢故事情節,為當下“站”不起來,或是不敢“站”起來的青年人,打了一陣陣強心針。
並且對劉知煥來說,影片是所有表演藝術的綜合體,能更完整、更全面的展現出一個故事情節。而且從業以來,嘗試以編劇身分創作一部經典作品的想法越發強烈。
提及劉小光,我們的第一印象肯定是《乡村爱情》中看似老實,只不過頗有小心機的趙四。
但影片的文件系統,卻隱含劉知煥更多的思索:“劉小光出演的趙永久性,做為家裡惟一的成年女性,他用行動引導外甥重拾信心,並告訴兒子要以身作則,即便生活再艱苦,也要心懷希望,擔起職責,才是整部影片真正的象徵意義。”
而且儘管影片的卡司陣容由西北男演員構成,劉小光、賈兵、文松等人在劇中也屢有爆笑名場面,但不論從故事情節還是配角本身,《亚洲舞王》都是一部更聚焦現實生活的勵志影片。
而出於對影片的敬畏,劉知煥甚至不肯把編劇當作職業,談到未來,他更多是在展望:“有最合適的電影劇本所以還會導,邊導邊自學是一件很愉快的事。至於題材,如果有象徵意義,有力量,我就願意去嘗試。就像黑夜中惟一的那點明亮,給人一絲希望和熱愛,這就夠了。”
而且就算他有多樣音樂創作屬性的能力,但劇中的音樂創作、表演更像是“枝幹”,敘事才是電影的“樹枝”。這份最寫實的攝製表現手法,既將主旨清晰呈現出,又是對參予工程項目的女演員們最大的謝意。
因而,即使第二次做編劇很多手忙腳亂,但心存愛好,從構思故事情節、創作電影劇本,到原畫原稿、攝製,劉知煥在每一創作環節中都熱誠滿滿,享受其中。
感情才是影片的“樹枝”
但劉知煥清楚,電影儘管融入了街舞等盛行元素,但基調是感情細膩的故事情節。打動人心的是真實的友情:“我不敢用過多眼花繚亂的表演元素,而是想樸實的傳遞這份祖孫感情。希望觀眾們能在《亚洲舞王》裡找出屬於自己的溫暖,或者屬於自己的執著和希望。”
誠然,影片本身的熱量,與女演員的演出相結合,共同組成了一部包裹在戲劇外衣下的勵志故事情節。
做為一切的締造者,編劇劉知煥已在影視製作行業深耕十多年,前夕,他出任過數部電影的總製片人及監製。此次親主演筒,創作《亚洲舞王》,一是來源於戰略合作數次的劉小光本人,二是出於他們過往的職業經歷。
只不過做為成名作,編劇很難著重於視覺或是感官奇觀,忽視了故事情節和人物的表達。
而62歲的趙永久性發生,反而激勵了吳憂憂(穆童 飾)、MJ模仿者(文松 飾)等為生活掙扎的人,困難面前,包子鋪老闆娘(賈冰 飾)的出手相救,自己從老趙頭上看見了動力系統,互相看見了希望。“結果固然關鍵,但過程更關鍵,這才是生活。”劉知煥總結道。
對於很早就被貼上了“裝傻充楞、大呼小叫”等標籤的西北戲劇來說,當下亟須展現出西北人真實生活與樸實其本質的影視劇,而且《发财日记》《亚洲舞王》等此類經典作品的發生恰到好處。
結 語
專訪最後,我們問及了他對未來的總體規劃。
儘管之後也經歷過大風大浪,但此次相對新鮮的經歷,劉知煥則表示:“創作一部影片並非逃避困難的過程,而是擊敗困難的過程,這對我的表演藝術職業生涯也是一次洗禮。”
比如片英文松出演的MJ(安德魯·哈里森)模仿者一角,除了有編劇致敬MJ的其原因,更多是展現執著、心酸,和對白銀時代的懷念。至於配角出醜、被迫垮臺的臺詞設定,只不過也是對錶演時代革新的嘆息。又如穆童出演的吳憂憂,他處於舞蹈演員新老交替的結點。雖被舞蹈演員們稱作OG,事實上卻被年齡、膝傷,舞種落伍等不利因素困擾,漸漸自我放棄。
而且不論之後步入影片行業,還是現如今出任編劇,都是較大幅度的跨行挑戰。
劉知煥動情道:“我們一直想做一部真摯點的戲劇。希望用一部片子把西北人的樸實、正直展現出來,好好地、認真地講個故事情節。”
影片上線後,我們對話了那位“新銳編劇”,儘管之後在音樂創作應用領域頗有成就,但此次出任電影編劇,被劉知煥視作“最大挑戰”。
為此,除了劉知煥,女演員們也沒少使勁兒。編劇回憶:“四哥(劉小光)走心了。整個攝製過程中他非常敬業,對配角的把握也很精確,堅信看完電影的觀眾們都能感受到。”
不說教,更不絕對,反而更為震撼人心。
但,可能將是嫌挑戰不夠大,劉知煥在題材上又給他們加了碼:“我不習慣循規蹈矩。挑戰反倒能給我帶來熱誠。就像街舞題材,近年來沒有參照案例,本身就是挑戰。而且攝製末期,我們做了許多功課,發現那個應用領域很有生機和氣質。”
至於具體的細節,劉知煥補充道“海選這場戲,四哥為的是表現出趙永久性的緊張狀態,踩空從臺上摔下來,腳傷了、腰扭了但還是堅持拍完;與周思羽的這場雨戲,那天天尤其冷,兩條拍完,所有女演員都凍得直哆嗦,我覺得可以暫時收工了,四哥卻跑來要求再拍一次;還有半決賽時,四哥大段的對白詮釋,堅信許多看完電影的都能感受到那份真摯,為之落淚。”
但居然,生機和氣質反而給攝製減少了難度,有時候為的是呈現出好一段舞,片場甚至要拍一個大夜。說到此,劉知煥對女演員表達了很感謝:“街舞女演員都很的敬業,讓我看見了街舞舞蹈演員們的單純,自己很好的演繹了街舞思想,而此種街舞思想恰恰是電影中最想彰顯的。”
而且創作過程,只不過也是他不斷擊敗困難,挑戰自我的過程。
從《乡村爱情2》首播以來,鮮活的人設、嘴角嘔吐的臉部特點加上拉傷好像魔性表演,不但讓趙四在片中的打戲越來越重,更讓我們認識了配角背後的劉小光。
從結果看,劉知煥的這份匠心沒有白費。
但小學生時代,劉知煥每晚的生活就是上課拿著畫筆,課餘彈著電吉他,睡前看著影片,對每種表演藝術形式都有觀察和理解。再加上音樂創作、影片都是抒發感情的方式,都是講故事。做編劇自然算不上心血來潮。
先有人物再有故事情節的片子,主人公的個性要鮮明,不然很難助推故事情節經濟發展。但這點對劉知煥來說算不上挑戰,用他如果說就是:“他往那一站,那個人物自然就成了。”而且費腦筋的,只不過還是故事情節本身,和故事情節以外的重大意義。
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