第二個篇章《乘风》,講的是冀魯豫省份抗日救亡政府軍故事情節,由吳京自導自演,自然是“含京量”十足。自《战狼2》走紅之後,吳京軍官、硬漢的銀幕形像就深入人心,而在《乘风》中的演出也是上乘之作,包含步兵團繞後衝擊國軍陣地的大場面,賽駒撞人的運動感,播種人頭的酸爽通透,都令觀眾們大為震撼。但是,首度主演的吳京,也不忘致敬經典,《战狼2》、《亮剑》、《杀破狼》的許多經典攝影機,都恰到好處地發生在《乘风》之中,比如說《亮剑》中騎兵連和日寇對付的慘烈鏡頭,就再度於國慶獻禮,平心而論,如此經典場面,致敬100次都不為過。除此之外,依照通常父子情影視製作套路,作出犧牲的常常是母親,但《乘风》卻 “反其道而行之”,母親作出的選擇有利於女兒。似乎,這是為的是渲染“舍小家顧我們”的情愫,是真正偉大母愛的涵義之一。如此母親,給沒法兒女多樣的物質條件,卻能交予小孩恰當的價值觀念和優良的宗教信仰。
影片的前三個段落,基調較為沉重,這也是沒有辦法的事情,即便,要創建一個全新的國家,就要殺掉一箇舊國家,勢必會要通過內戰和流血來順利完成。為國捐軀的母愛,天然具備正直之品德,但更多地是一種氣憤。毫無疑問,主旋律電影經常把“正直品德”詮釋、渲染到極致,而把人性的氣憤“隱藏”得很好。筆者自然不肯駁斥這類母愛的偉大,但更希望世間不再有罪惡的內戰,亦能借助更先進的技術,來順利完成極危險的任務。
做為國慶四部曲之一,電影《我和我的父辈》,黃色主旋律再加上吳京、趙薇、徐崢、沈騰等大咖,早已有很豐厚的保底電影票房。實際上,黃色主旋律電影的成功,也是中國黃色人文推展的成功表現。現在,老百姓願意來到電影院,有心情跟著明星大腕,回顧共和國、故鄉、父輩的往事,即使生活正顯得愈來愈好,昔日的努力奮鬥思想就可以稱作宗教信仰,正可謂:國家有力量、人民有宗教信仰。較之於後面三部國慶獻禮影片,《我和我的父辈》濃縮成為五個單元,簡練且有深度。五個單元的編劇都是女演員出身,儘管在故事情節把握和感染力方面,水準良莠不齊,但基本上都順利完成了任務:表達出父輩之宗教信仰。
如果說《乘风》的母愛是抗戰中的視死如歸,那么,《诗》裡頭的母親,則是建國初期的奉獻精神,同時,也向兒子傳遞出一種正能量價值觀念:笑看風雲、苦痛又充滿著意境,惟有如此,就可以於化學物質貧乏的二十世紀完成使命。
五個單元的名字分別是《乘风》、《诗》、《鸭先知》和《少年行》,依照時間先後順序來展開敘事,從抗戰,到建國初期,再到改革開放的新時代,最後又弄出一段來自2050年的奇幻戲劇。毫無疑問,每一時代都有他們的主旋律,母愛的涵義也各不相同。影片把不同類別的母親湊到一同,除了能多樣電影的故事情節維度以外,更關鍵的是讓觀眾們理解母愛和宗教信仰,必須與時俱進。
《乘风》和《诗》,為國捐軀的大愛
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