本身文 | 卡利娜
但土耳其影片大師阿巴斯早就提早寬恕了會睡著的觀眾們:“我更討厭讓觀眾們在電影院裡睡著的影片,我覺得這種的影片體貼得讓你能好好打個盹,當你返回電影院的這時候也未有困擾。也曾有影片讓我在電影院裡睡著了,但就是同一部片子又讓我徹夜難眠,思索它直至天亮,甚至想上兩個小時。這是我討厭的影片。”
編輯 | 卡利娜
那到底什么是表演藝術影片?
那個概念也許會讓普通觀眾們眉頭一緊、望而卻步,艱澀、晦澀、深奧或許是它的代名詞,就連最資深的粉絲也難免會在“乏味”的長鏡頭中睡上一覺,甚至李安都只能用“我看不懂,但我大受震撼”來形容第二次觀看伯格曼《处女泉》時的表演藝術影片初體驗。
9月27日,由第十二屆上海國際影展主辦方主辦,中國影片資料館(中國影片表演藝術研究中心)承辦的表演藝術影片高峰論壇上,中國影片資料館副館長孫向輝介紹道,在過去兩年裡,中國影片資料館表演藝術影院始終保持平均值50%的上座率,在許多週末,更是會達至100%(禽流感前夕75%)的座無虛席,這一數據,是絕大部分商業院線完全無法比擬的。
表演藝術影片之所以會被普通觀眾們敬而遠之,是因為對於大眾而言,影片仍屬於娛樂消費品範疇,而表演藝術影片卻著重表演思想性,少含商業性,只好主動放棄了絕大多數觀眾們。但辯證上看,也恰恰如此,使得表演藝術影片擁有了很清晰且某一的觀影目標群體,較之商業影片中各種類型之間的內卷,表演藝術影片的觀眾們可謂十足平衡。
近年來,表演藝術電影逐漸來到大眾視野,國內青年編劇經典作品不斷走向國際影展,2016年的《路边野餐》、2018年的《大象席地而坐》、2019年的《春江水暖》等影片備受矚目;同時,國外的表演藝術片引入也逐漸與國際接軌,戛納金棕櫚獎《小偷家族》、那不勒斯金獅獎、奧斯卡金像獎最佳外語片《罗马》等重磅影片也都先後在國內公映。
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